風(fēng)箏怎么做

1、準備一張韌性好、薄且輕的紙，長50厘米、寬30厘米。制作傳統(tǒng)風(fēng)箏所用的紙一般就是就用棉紙、宣紙、皮紙等。 2、在紙上畫出一個正方形。用剪刀或手工刀把正方形剪切下來。 3、正方形直角向上，在垂直的對角線上擺放竹簽，構(gòu)成風(fēng)箏的脊骨。長竹

將兩根竹簽在中點處垂直交叉擺放，用繩子纏繞在交叉處，扎緊，用剪刀剪去多余的部分，將風(fēng)箏骨架一頭對準宣紙一角放好，折出多余的部分，用刀片裁開，再將風(fēng)箏骨架放好，用尺子根據(jù)風(fēng)箏骨架的斜邊比出多余的部分，用刀片裁掉多余的部分，另一邊同樣操作。

一款入門級的風(fēng)箏制作方法 工具/原料 紙；細棍子；粘合劑等。 方法/步驟 準備好做風(fēng)箏的物品，把細棍子搭建成一個風(fēng)箏的輪廓。注意接口處用線綁牢。細棍上也可以包裹一層紙，方便一會兒貼封面。 為風(fēng)箏貼封面。 為風(fēng)箏做三條尾巴，先貼還是不貼

將多余的宣紙剪成四份，在風(fēng)箏骨架上涂上固體膠，放在裁好的宣紙上，用手按壓粘緊，在剛裁出的小紙條上涂抹上固體膠，粘在風(fēng)箏的一角，起到固定的作用，用剪刀剪去多余的部分，其余三角都按照此方法操作。

所需工具： 報紙、竹絲、小刀、膠布、細線 具體步驟： 1、準備一張報紙并且把報紙裁剪成一個正方形和小長方形，如下圖。 2、準備好兩支小竹絲(可以是竹席絲來代替)，一條長度是報紙對角線的長度，一條是報紙對角線弓行的長度。如下圖。 3、將較

將一根繩子從風(fēng)箏骨架的左半段中點處穿過，綁緊固定好，再將這根繩子從風(fēng)箏骨架右半段的中點處穿過并綁緊，將另一根繩子從風(fēng)箏骨架的上半段中點處穿過，再將兩根繩子互相穿過、綁緊，在宣紙底部折出一部分，用刀片裁下，涂抹上固體膠，粘在風(fēng)箏底部，再用剪刀剪去繩子多余的部分，完成。

風(fēng)箏飛的高的做法： 1、找一個適宜的好天氣，風(fēng)箏想要飛的高就要有風(fēng)的日子，這樣才能讓風(fēng)箏飛的又高又遠。 2、找一個合適的場地，放風(fēng)箏的時候最好不要有障礙物的大平地，這樣放風(fēng)箏的時候就不怕被障礙物掛住或者掛斷繩子了。 3、選擇一個好風(fēng)

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風(fēng)箏怎么做呀，都需要什么？

首先，準備一張宣紙，沒有打字紙也可以，一根不小于一米長的南竹。

把南竹削成5-6毫米寬，小于1毫米厚的竹片4根，把竹片平扎成王字，樹著那根，一定要在正中央，貼上紙。在第一橫與第二橫之間中央系上一根線，把長線系在這根線上。在加兩根紙做50公分的尾帶以求平衡。

一只風(fēng)箏就做好

風(fēng)箏的形狀主要是模仿大自然的生物,如雀鳥,昆蟲,動物及幾何立體等,而

圖案方面,主要由個人喜好而設(shè)計,有宣傳標致,動物,蝶,飛鳥等,琳瑯種種.

風(fēng)箏的建造材料除了絲絹,紙張外,還有塑膠材料造的,骨桿有竹篾,木材及膠

棒來造,近來有人設(shè)計一種無骨風(fēng)箏,它的結(jié)構(gòu)是引入空氣於絹造的風(fēng)坑之內(nèi),今風(fēng)

箏形成一個輕輕飄的氣枕,然后乘風(fēng)於上.中國,馬來亞,菲律賓及日本等,亦有一

種大形的風(fēng)箏,每到風(fēng)箏節(jié)就將它放到忍藍的天空,該等風(fēng)箏之尺碼由十至二十尺不

等.骨桿則用大竹升來造,由百多人來放.

做風(fēng)箏的工具:漿糊, 紙刀

做風(fēng)箏的材料:竹篾,紗紙條,馬拉紙

1) 這種四方形的風(fēng)箏,現(xiàn)在用得最多,最普遍.

2) 風(fēng)箏的骨架,單單用兩支組成非常簡單.

3) 做法雖然簡單,可是樣子的變化非常多,加些工夫可以做出很 多東西.

做法:

1. 首先將竹篾浸水,令竹篾軟身,再用 刀將竹篾破開,約三份之一粗度,然后修半形,因為稍后要將竹篾貼在馬拉紙上,如果太粗,竹篾會拉破紙張,同時竹篾太粗,紗紙條就貼不穩(wěn).將修好的竹篾裁成兩條長短適當?shù)拈L度,約為(16吋及23吋).下一步,就將馬拉紙裁成一個四方,長約24吋,馬拉紙是一種非常粗糙的紙張,最適合作風(fēng)箏之用.

2. 到此時就可以將竹篾貼在紙上,但要記著,將長長的竹篾,用紗紙扎在短的三份之一,然后慢慢屈曲,直至長竹篾兩端觸到紙的對角之上將它貼好.

3. 最后一步就將風(fēng)箏的尾巴貼在風(fēng)箏的下方,較好線與風(fēng)箏的角度后,就可起放.

4. 風(fēng)箏的尾巴是平衡風(fēng)箏的主要工具,當風(fēng)箏乘風(fēng)而上之時,如果一方較重,風(fēng)箏就會偏向這方,而尾巴最好比較長,因為越長就會有一個重量今風(fēng)箏頭部升起,使全身受風(fēng),平衡了斜的一方.

5. 風(fēng)箏的絲線可以用牛皮線,棉線,玻璃線等線轆可分圓線轆及排轆將線扎在風(fēng)箏上,要成一斜角

怎么做風(fēng)箏？

一、選材 ：

中國風(fēng)箏的骨架制作以各種竹材為主，輔以葦子，高粱桿等?，F(xiàn)代開始用木材、玻璃纖維、碳纖維復(fù)合材料或輕金屬。 竹材的特點是：質(zhì)輕，纖維直而密(皮部)，因此有一定的強度，韌性和彈性，可以劈成各種規(guī)格的條，加工方便。可以熱彎曲，定型后不易變形。缺點是剛性不如木材。竹屬禾本科竹亞科植物，我國竹種很多，有22屬200余種，

竹材的選擇： (1)縱向地看一根成年的竹桿，可大體上分成根部、中部和梢部。根部節(jié)密須多形不整，不可使用。梢部明顯地變細，枝多也不可用。只可選用中段節(jié)長，粗 細變化很小的那一段。 (2)橫斷開一竹，觀其端面，最外部是竹皮，皮內(nèi)纖維組織密集的部分是竹青，竹青內(nèi)部組織疏松的部分是竹黃，制作風(fēng)箏一般只使用竹青和竹皮部分，竹黃要削去。但削去多少要看具體情況而定(圖6一1)。 (3)剛剛采下的新竹水分多，易彎曲變形，要放置陰涼處自然干燥一段時間后才能用。放置了數(shù)年，水分很少的竹子脆而堅硬，不易彎曲，一般情況下也很少使用。當然，沒有長成年的幼竹和多年在地里都自然裂開的老竹也不能用。

二、劈竹：

由于竹的紋理平直，因此可用“劈”的辦法加工。

什么叫“劈”?它與“切”的不同： “劈”是指沿竹的自然紋理把它撕開，而不是用刃切。

劈竹三步： (1)切口; (2)劈人; (3)撥開。

劈竹工具： 雖然一般的刀子也可劈小筐，但要劈大竹一定要有專用工具。除傳統(tǒng)的厚背劈竹刀之外，我們可以自制劈刀。找一段厚5毫米以上，寬約50～60毫米的鋼板，氏度約200毫米，最好在一端有個直徑約15毫米的孔，如舊的汽車彈簧鋼板即可。在砂輪上把板的一、邊磨成兩邊傾斜45”～60”的斜角，形成刃口，再找一根能插進孔洞的鋼棍。長度約300毫米，這個劈竹工具就做好了。它可以輕易地劈開任何直徑小于16O毫米的大竹使用方法(見圖6一4)。

竹材的準備： 一般要把采下的圓竹進行初加工，制備出竹板待用。其步驟如下： (1)去掉竹根和竹梢。 (2)截成約1～1.5米的圓竹段。 (3)把圓竹段劈成8塊寬度大約相同的竹板。 (4)把竹板每10塊一捆，整齊地捆好風(fēng)干待用。

三、削竹： 

削是劈后的精加工，是用刀刃在削刮竹材，使它加工成我Tri制作各種風(fēng)箏零件所需要的各種不同寬度、厚度和斜度的竹條。傳統(tǒng)多用“抽削”的方法，即操作者坐著，在腿上鋪塊厚布，左手拿竹材，竹皮向下，右手橫向持刀，刀刃壓在竹肉上，稍向下傾，用左手用力把竹板向后抽出，竹肉即被削掉一層。適當調(diào)整刀刃與竹板的角度和壓力，便可改變削掉竹肉的厚度。 現(xiàn)在加工風(fēng)箏不愿弄壞衣服，更喜歡在工作臺上工作，因此使用木工刨子刨削竹板，成了大家常用的方法。這種削竹法容易掌握，加工精度也比較高，建議大家采用。除上述削法外，還有用木挫挫削如挫竹節(jié))，用刀刃刮削(最后的精修用)。

四、彎竹： 

竹材的一個重要特性是在一定的溫度下它的結(jié)構(gòu)變軟，很容易彎曲，在彎曲狀態(tài)下冷卻便可定型。利用竹材的這個特性，便可制作出各種彎曲復(fù)雜的零件來。中國風(fēng)箏的玲瓏精巧也和使用這種可以任意彎曲的竹材有關(guān)。

熱源： 可使用各種熱源加工竹材，傳統(tǒng)中國風(fēng)箏制作中使用蠟燭和煤油燈。后者可調(diào)節(jié)火焰的大小·又有玻璃罩集熱，所以更好使用。彎大竹要用酒精或汽油噴燈加熱?，F(xiàn)在彎較小的竹條使用焊接用的電烙鐵，效果很好。因為它沒有明火只輻射熱，同時竹條可以靠在它上面彎曲，比在火焰上懸空彎曲要容易得多。

彎曲方法。 (1)預(yù)熱：在熱源上把竹條均勻地加熱到一定的溫度。預(yù)熱不能過急，要設(shè)法使竹條的內(nèi)部也被加熱，而外部不能燒焦，這就要不停地轉(zhuǎn)動竹條，并來回移動，使其各部逐步加溫。這過程視竹條的粗細而定，一般細條時間短，粗條就長一些。 (2)彎曲：預(yù)熱到一定溫度后，竹條變軟，便可彎曲。但彎曲要適度，過急則會彎斷，使零件報廢，過慢竹條冷卻則彎不到家。因此要掌握好時機，穩(wěn)準地彎曲，最好一次成功。在電烙鐵上彎曲時可一段段地進行，最后彎成一個較大的弧形，小弧形則一彎而成。竹皮向外彎曲容易，竹皮向內(nèi)彎曲困難。 (3)定型：彎曲后可把竹條放入冷水，使其冷卻定型。定型后可能有少許回彈，因此在彎曲時，可比圖紙需要的彎度更大一點，回彈后正好合適。

五、連接 ：

把各個竹條零件連接在一起，組成風(fēng)箏的整體骨架。連接的方法(很多，其中在傳統(tǒng)中國風(fēng)箏制作中使用最多的是綁扎，所以在“四藝”中把“扎”放在第一位。其實除“扎”之外，還有扣楔、活頭、插接等。

綁扎： 綁扎的材料有線、麻皮、紙和紡織品的條。傳統(tǒng)的中國風(fēng)箏精細的用線。成批生產(chǎn)的用麻皮和紙邊或絹條(糊風(fēng)箏裁下來的邊條)綁扎?，F(xiàn)代的大中型中國風(fēng)箏在接口涂膠后，用帶膠的無紡布條綁扎，強度很大。風(fēng)箏骨架上竹條的接頭很多，各種各樣都有，歸納起來不外乎垂直、平行和傾斜三種連接方式。 (1)垂直連接：可分為：交叉接、卡接和搭接三種。交叉接簡單，但強度不大，而且骨架不平。交叉接一般用十字綁線法。卡接時要有一根條劈開，卡在另一恨條上，強度不如搭接，但比交叉連接骨架平些。搭接時要有一根條彎曲90度，但強度大，骨架平，可用平行綁線法。 (2)平行連接：分斜口接和搭口接兩種。兩根相接竹條互切斜口，對在一起再綁扎叫斜口接。這樣既平整又美觀，但斜口的長度要在竹條厚度的6倍以上，才有足夠的強度。搭口接既簡單，強度又大，但兩條有一個面不在同一直線上。(3)傾斜連接：傾斜連接與垂直連接類似。只是角度不同，因此乃可用交叉、搭接和卡接三法。

扣楔： 這是天津風(fēng)箏所常用的一種傳統(tǒng)連接方法。這是一種在縱向骨架上的打孔，而橫向骨架穿孔聯(lián)接的方法。這和連接用在制作旋轉(zhuǎn)體的風(fēng)箏部件很有效，如鳥、蟲的肚子、花籃、燈籠等。

活頭： 為了折疊的部分，要作成活動的接頭，叫做“活頭”。在中國風(fēng)箏里最常用的是套鎖活頭。它的構(gòu)造是兩條搭接，中間以一橫軸相連，兩端各有一金屬環(huán)套。環(huán)套松開，兩條可折;環(huán)套套緊兩條的接頭兩端，則兩根竹條便成一根張開的竹條一樣。

插接： 風(fēng)箏上有一些可拆裝的零件，需要插接。最常用的傳統(tǒng)方法是套管插接，小型風(fēng)箏用葦管，中型風(fēng)箏用竹管，大型風(fēng)箏要用專門制作的套管連接。制作插管時要考慮到插緊后的摩擦力和抗彎曲力，所以插管必須有一定的長度，不能太短。

附圖：

風(fēng)箏的制作方法！

普通風(fēng)箏的做法一般是采用竹子做骨架，紙做肉。 竹子是制作風(fēng)箏骨架的主要材料。選取壁厚3－5厘米的竹子削成竹片，利用竹片的韌性做風(fēng)箏的骨架。根據(jù)自己的愛好制成各種各樣的風(fēng)箏骨架，比如蜻蜓狀、蝴蝶狀。 紙是蒙糊風(fēng)箏的主要材料，以質(zhì)薄纖維長而均勻，富有韌性，耐濕耐沖擊，色澤白而潔者為佳。把紙糊在骨架上，再系上線，風(fēng)箏就做好了。 紙風(fēng)箏的做法: 用細竹簽 ：2長（40-50厘米，十字交叉作骨架），4短（圍邊框，做成長方形的比較穩(wěn)固平衡） 牢牢綁好（用細鐵絲，或用保證粘力夠強的強力膠）， 糊紙，選紙要有韌性，不能薄不能脆，沿邊框糊結(jié)實，過程中保證紙完整平整，不能有一點破損，否則飛不起來； 粘尾巴，用較輕的紙兩條，寬約5-8厘米，長度在3米-10米間（如有特殊需要可更長），兩條分別粘于主體同一邊上的左右兩端（若主體為長方形，粘在較短邊），保證粘好后兩條尾巴長度相等 綁線，四條線端分別固定在主體四角，提拉在一處（使線呈四棱錐）在手中拉緊，打結(jié)（線要拉的正，保證力度平均） 把風(fēng)箏線系上，完成 這時，你還可以在做好的風(fēng)箏上涂上你喜歡的色彩，鑲上花邊，或者系上絲帶，掛上紙環(huán)。但不能影響風(fēng)箏在空中的飛翔，因為附件太多了會使風(fēng)箏飛翔失衡。 風(fēng)箏的形狀主要是模仿大自然的生物,如雀鳥,昆蟲,動物及幾何立體等,而 圖案方面,主要由個人喜好而設(shè)計,有宣傳標致,動物,蝶,飛鳥等,琳瑯種種. 風(fēng)箏的建造材料除了絲絹,紙張外,還有塑膠材料造的,骨桿有竹篾,木材及膠 棒來造,近來有人設(shè)計一種無骨風(fēng)箏,它的結(jié)構(gòu)是引入空氣於絹造的風(fēng)坑之內(nèi),今風(fēng) 箏形成一個輕輕飄的氣枕,然后乘風(fēng)於上.中國,馬來亞,菲律賓及日本等,亦有一 種大形的風(fēng)箏,每到風(fēng)箏節(jié)就將它放到忍藍的天空,該等風(fēng)箏之尺碼由十至二十尺不 等.骨桿則用大竹升來造,由百多人來放. 一、 蝌蚪風(fēng)箏 圖一所示為蝌蚪風(fēng)箏的骨架圖及拴線圖。為方便網(wǎng)友制作，特地加上比例尺網(wǎng)格。這種風(fēng)箏制作起來非常簡單，對材料的要求不是很高，只要按圖制作均能達到放飛的目的。該風(fēng)箏所用竹條骨架只有橫豎兩根，風(fēng)箏的制作尺寸一般寬在450 毫米左右為宜，太大太小均不適宜。以寬450毫米為例，橫竹條寬度和高度分別為3和3毫米，若為減少些自重，在邊梢部位可以對稱地削到寬高均為2毫米。由于這種風(fēng)箏在結(jié)構(gòu)上屬于半硬拍子類風(fēng)箏，放飛時需要的風(fēng)力一般在3級左右，所以，對于初學(xué)者來說，可以不必對竹條的寬厚顧慮太多。若結(jié)構(gòu)重一些，放飛時需要的風(fēng)力稍大一些而已。 豎竹條的寬厚均為 3.5毫米，長為620毫米。將橫豎竹條十字綁在一起，蒙面材料可以采用皮紙、宣紙、無紡布、塑料薄膜、絹、尼龍綢等均可，若采用紙質(zhì)的話，在邊線處應(yīng)用細線包邊，以防止扯裂。將蒙面材料和竹條粘在一起，在尾部粘上寬40毫米，長1500-3000毫米的用與蒙面材料相同或是不同的材料做成的尾巴（特別提醒：嚴禁使用金屬膜及其它導(dǎo)電材料制作蒙面和尾巴）。按照圖示比例拴上提線，對于初學(xué)者，剛開始綁放飛提線時，由于沒有經(jīng)驗，總是擔(dān)心綁不好，其實，只要注意觀察學(xué)習(xí)，很快就會掌握的。為了便于放飛時進行調(diào)整，一開始可以將放飛線的長度留的長一些。對于拍子一類的風(fēng)箏，由于其放飛結(jié)構(gòu)的特殊性，您在綁放飛線時，如果拴的長短不合適，也只是影響放飛的角度而已。這時反而有利于您學(xué)習(xí)和掌握提線的調(diào)整。由于這種風(fēng)箏的平衡主要是靠長長的尾巴，所以對風(fēng)箏制作過程中的骨架要求并不是很高，是一種適宜初學(xué)者制作的風(fēng)箏。放飛時將橫條背面用細線拉住，使風(fēng)箏變成弧形面，在風(fēng)的作用下容易瀉風(fēng)，使得風(fēng)箏飛行穩(wěn)定。 關(guān)于蝌蚪風(fēng)箏的蒙面繪畫比較簡單，相信青蛙蝌蚪您總是見過的，如果想省事的話，可以將整個風(fēng)箏以墨色染黑即可，放飛到天空中的效果也是有趣的。為了突出蝌蚪風(fēng)箏搖擺的放飛效果，在風(fēng)箏放飛起來以后，只要增加或減少尾巴的長短即可。如果飛行中的風(fēng)箏特別平穩(wěn)，可以逐漸減少尾巴的長度以增加風(fēng)箏的搖擺，不過，這是以犧牲風(fēng)箏的穩(wěn)定為代價的。 圖二 二、王字風(fēng)箏 王字風(fēng)箏，由其骨架形同王字而得名，北京人所稱“屁簾兒”即指它。在各地均可見到這種風(fēng)箏的影子，是許多喜歡放風(fēng)箏而又沒有專業(yè)制作經(jīng)驗的朋友都能制作放飛的一種“大眾風(fēng)箏”，如圖二所示。 同蝌蚪風(fēng)箏一樣，這種風(fēng)箏的制作尺寸也不宜過大，寬度在550毫米左右為宜?？偣?根竹條組成骨架，骨架竹條尺寸同上邊的蝌蚪基本一樣，對竹條的制作精度要求不是很嚴，風(fēng)箏的飛行穩(wěn)定同樣也是依靠長長的尾巴來平衡的。 以550毫米寬的風(fēng)箏為例，三根橫向竹條的長寬可以一致，(短的一根也可略為小一些),長寬厚度均為3.5-4毫米,蒙面及兩根尾巴的材料同上。同蝌蚪風(fēng)箏一樣也是拴兩根提線。風(fēng)箏的彩繪可以在蒙面上繪制各種*圖畫，人物繪畫等，一種很有創(chuàng)意的繪畫是：在蒙面上繪出一個孩子的頭部，而長長的尾巴繪成其長長的辨子。您可以充分發(fā)揮想象力。圖三 三、八卦風(fēng)箏 八卦風(fēng)箏是傳統(tǒng)的中國風(fēng)箏，在大江南北到處都可以看到它的影子。一般來講，八卦風(fēng)箏適宜在風(fēng)箏較大的情況下放飛，放飛的經(jīng)驗表明：風(fēng)力越大，風(fēng)箏的放飛角度越大。因為屬于硬拍子類，沒有瀉風(fēng)的地方，所以風(fēng)箏的風(fēng)行狀態(tài)和風(fēng)力的變化有著密切的關(guān)系，如果風(fēng)力大小不穩(wěn)定的話，八卦風(fēng)箏在飛行的時候，一揚一落，非常有趣。圖三是八卦風(fēng)箏的骨架圖，八卦風(fēng)箏制作簡單，對制作的材料，綁扎的要求不是很嚴格，只要按照下邊的要求去做，一般都可以達到放飛的目的。 八卦風(fēng)箏得名于風(fēng)箏的外形，因其為八角而來，因于中國傳統(tǒng)的八卦相吻合，故多稱謂八卦，在繪畫上，一般多繪以傳統(tǒng)的八卦圖形。八卦的骨架由兩個正方形的架子組成，一般的正方形骨架大小在500-1000mm之間。只是兩個正方形的大小要求一致， 根據(jù)風(fēng)箏的大小，500mm大小的可以只設(shè)一根堅向竹條，如圖三。大于此規(guī)格的要設(shè)十字形骨架，竹條的大小要大一些，在厚度方向比寬度大一些。以500毫米的八卦風(fēng)箏為例，構(gòu)成正方形的四根竹條寬高均為3毫米，長500毫米。用削好的竹條綁成兩個正方形骨架，然后按圖示將兩個正方形綁在一起形成八角即可。風(fēng)箏的蒙面材料同上邊二種風(fēng)箏采用的一樣。風(fēng)箏的提線為三根，位置如圖所示。同蝌蚪風(fēng)箏一樣，在放飛時，在風(fēng)箏的中心部位上也用細線將風(fēng)箏拉成弧形，以利于風(fēng)箏在飛行時瀉風(fēng)。（如果不拉成弧形，風(fēng)箏同樣也能飛行，你不妨試試）。 八卦風(fēng)箏的繪畫，一般都有是采用傳統(tǒng)的八卦圖案。八卦風(fēng)箏的尾巴一般采用的是在細線繩上綁上紙穗的方法。

參考資料：http://www.weifangkite.net/fzzz.htm

風(fēng)箏怎么做？

一般來說，制作風(fēng)箏的技藝包括“扎”“糊”“畫”“放”。

咱們以制作最簡單的三角風(fēng)箏為例，一一道來：

準備材料：韌性強的竹條或竹棍、結(jié)實的繩子、繩軸，韌性強的水彩紙、畫筆、顏料。

詳細步驟：

風(fēng)箏怎么做，手工

“扎”藝

一、選材

中國風(fēng)箏的骨架制作以各種竹材為主，輔以葦子，高粱桿等?，F(xiàn)代開始用木材、玻璃纖維、碳纖維復(fù)合材料或輕金屬。

竹材的特點是：質(zhì)輕，纖維直而密（皮部），因此有一定的強度，韌性和彈性，可以劈成各種規(guī)格的條，加工方便?？梢詿釓澢?，定型后不易變形。缺點是剛性不如木材。

1．竹種的選擇：在選材時，除品種之外，還有對某一確定了的品種如何選擇使用時間和部位的問題。

2：竹材的選擇：

（1）縱向地看一根成年的竹桿，可大體上分成根部、中部和梢部。根部節(jié)密須多形不整，不可使用。梢部明顯地變細，枝多也不可用。只可選用中段節(jié)長，粗

細變化很小的那一段。

（2）橫斷開一竹，觀其端面，最外部是竹皮，皮內(nèi)纖維組織密集的部分是竹青，竹青內(nèi)部組織疏松的部分是竹黃，制作風(fēng)箏一般只使用竹青和竹皮部分，竹黃要削去。但削去多少要看具體情況而定（圖6一1）。

（3）剛剛采下的新竹水分多，易彎曲變形，要放置陰涼處自然干燥一段時間后才能用。放置了數(shù)年，水分很少的竹子脆而堅硬，不易彎曲，一般情況下也很少使用。當然，沒有長成年的幼竹和多年在地里都自然裂開的老竹也不能用。

二、劈竹

由于竹的紋理平直，因此可用“劈”的辦法加工。

1．什么叫“劈”？它與“切”的不同：

“劈”是指沿竹的自然紋理把它撕開，而不是用刃切開（見圖6一2）。

2．劈竹三步（見圖6一3）：

（1）切口；

（2）劈人；

（3）撥開。

3．劈竹工具：

雖然一般的刀子也可劈小筐，但要劈大竹一定要有專用工具。

4．竹材的準備：

一般要把采下的圓竹進行初加工，制備出竹板待用。其步驟如下：

（1）去掉竹根和竹梢。

（2）截成約1～1．5米的圓竹段。

（3）把圓竹段劈成8塊寬度大約相同的竹板。

(4)把竹板每10塊一捆，整齊地捆好風(fēng)干待用。

三、削竹

削是劈后的精加工，是用刀刃在削刮竹材，使它加工成我Tri制作各種風(fēng)箏零件所需要的各種不同寬度、厚度和斜度的竹條。使用木工刨子刨削竹板，成了大家常用的方法。

四、彎竹

竹材的一個重要特性是在一定的溫度下它的結(jié)構(gòu)變軟，很容易彎曲，在彎曲狀態(tài)下冷卻便可定型。利用竹材的這個特性，便可制作出各種彎曲復(fù)雜的零件來。中國風(fēng)箏的玲瓏精巧也和使用這種可以任意彎曲的竹材有關(guān)。

1．熱源：

可使用各種熱源加工竹材，傳統(tǒng)中國風(fēng)箏制作中使用蠟燭和煤油燈。在熱源上把竹條均勻地加熱到一定的溫度。要不停地轉(zhuǎn)動竹條，并來回移動，使其各部逐步加溫。預(yù)熱到一定溫度后，竹條變軟，便可彎曲。但彎曲要適度，穩(wěn)準地彎曲，最好一次成功。在電烙鐵上彎曲時可一段段地進行，最后彎成一個較大的弧形，小弧形則一彎而成。竹皮向外彎曲容易，竹皮向內(nèi)彎曲困難。

彎曲后可把竹條放入冷水，使其冷卻定型。

五、連接

把各個竹條零件連接在一起，組成風(fēng)箏的整體骨架。連接的方法（很多，其中在傳統(tǒng)中國風(fēng)箏制作中使用最多的是綁扎，所以在“四藝”中把“扎”放在第一位。其實除“扎”之外，還有扣楔、活頭、插接等。

“糊”藝

一、選材

傳統(tǒng)中國風(fēng)箏的蒙面以紙、絹為主，現(xiàn)代也使用人造纖維紡織品或無紡布，塑料薄膜等多種新材料。

糊風(fēng)箏所用的紙要求纖維長，有韌性，薄而輕，透氣量小，著色性好，由于溫度變化所引起的變形小。

傳統(tǒng)的大風(fēng)箏常使用復(fù)合材料蒙面，即用綿紙或皮紙托婊的絹。這種材料強度大，氣密性好，著色性好，具有紙和絹都無法比擬的性能。

尼龍綢、錦絲綢、無紡布和塑料膜，都是很好的材料。它們的氣密性好，不怕水，前三種的強度遠遠大于紙和絹。塑料膜的品種很多，有的極薄，重量只有綿紙的1／10。但也帶來新問題，如著色、膠合都不能用新辦法了。這方面的問題將在后面“糊”、“繪”中討論。

二、裁剪

裁是指蒙面的下料，就像裁衣服似的。

1．取形：

風(fēng)箏上平面部分取形容易，只要把蒙面材料鋪在風(fēng)箏圖紙上繪下外形來就完了。但在風(fēng)箏上有很多曲面，如沙燕的翅膀，就是一個復(fù)雜曲面，取形時必須先用一張紙放在沙燕翅膀的骨架上比好，并沿邊緣剪下來，然后再按紙樣繪在蒙面材料上。

2．留邊：

下料時必須略大于紙樣的邊緣，而且要比糊蒙面時所用的卷邊稍大一些。

3，紋理：

不論是紙還是紡織品，大都有自己的紋理方向，下料時一定要考慮紋理，務(wù)必使風(fēng)箏左右的紋理對稱，而且盡量避免使用傾斜的紋理。

4．省料：

在不影響以上三項要求的前提下，如何節(jié)約材料是下料時應(yīng)注意的問題。

三、糊

如何把蒙面糊在風(fēng)箏骨架上，是糊藝的關(guān)鍵。

1．涂膠：

糊紙前，往往先把膠涂在骨架上。用什么樣的膠，如何涂在骨架上？是本節(jié)要解決的問題。糊紙、絹時，目前最好的膠是乳膠（聚醋酸乙烯乳液），而膠的濃度要看所糊材料而定，原則上講，所糊的材料越薄，不要很大強度的，可用稀一點的膠水。所糊材料強度大，要求膠合強度也大的，膠水要濃一些。涂膠最好用毛筆輕輕涂在骨架上，膠要均勻。要注意一些骨架的角落里不要積留很多膠水，這會使蒙面不平整。

2．蒙面：

往涂好膠的骨架上蒙面要準確地放在骨架上，盡量少移動。否則會把膠擦掉。蒙面在骨架上要平整，各處的松緊程度要相向，絕不能有的地方緊，有的地方松，這會引起風(fēng)箏的扭曲變形，嚴重影響飛行。蒙面的骨架上定位后，要用手輕壓四周，使蒙面與骨架貼牢，但不忙卷邊。因為在膠未干前卷邊會造成四周拉緊不均的現(xiàn)象。

四、邊緣處理

在把蒙面粘在骨架上以后，邊緣的處理是糊風(fēng)箏這道工序中的一個重要步驟。根據(jù)不同的情況可以有不同的處理方法。

1．切邊：

當風(fēng)箏不大，而蒙面與風(fēng)箏骨架的膠合強度很大時，可直接用刀子把剩余的邊緣切掉，叫“切邊”。

2．卷邊：

當需要增大強度，則把多余的邊緣剪下一部分，留一部分涂膠后卷過來，叫“卷邊”

3．縫邊：

當需要更大的強度時，卷邊后還要把多余的部分縫上，叫“縫邊”。

4．粘邊：

當用塑料薄膜蒙面時，它與骨架的粘合強度往往不夠用，而又不宜縫合時，就要用把多余的邊緣卷過來再粘合的方法，叫“粘邊”。

5、校正

在蒙面的過程中要不斷地檢查風(fēng)箏骨架的正確位置，發(fā)現(xiàn)有扭曲，不對稱等情況要隨時校正，否則等整個風(fēng)箏糊完以后再發(fā)現(xiàn)問題就不易校正了。

“繪”藝

一、風(fēng)箏的美化

美，是自古以來人類所共同追求的目標之一。在風(fēng)箏上也不例外，除了它的主要方面--能飛以外，人們總希望它更美一些。而且飛中也有一種動態(tài)的美。對于不同類型的風(fēng)箏，美的重要性也不同?；蛘哒f，美的含義也不同。富蘭克林用來測雷電的風(fēng)箏，馬可尼用來代替天線的風(fēng)箏和韓信用來把張良帶上天空吹奏楚歌的風(fēng)箏等，都是為了完成既定的工作。至于它們的形狀：色彩都是次要的。也可以說，在人們的眼里，它們能完成好自己的任務(wù)就是最美的?？刹倏v的花樣風(fēng)箏，或進行“戰(zhàn)斗”的戰(zhàn)斗風(fēng)箏，是用靈巧神奇的飛行來體現(xiàn)它們的美的。至于造型和色彩是第二位的，或者說是為完成技巧飛行服務(wù)的。

1．風(fēng)箏的輪廓造型：

一個風(fēng)箏，不論它的圖案和造型如何精美，只要在天空中飛得遠了，我們從地面望去，往往只能看到它的外輪廓的剪影。即使飛得不遠，圖案和造型都能從地面看清，但這時給人印象最深的，還是外輪廓的形狀。因此，風(fēng)箏的外輪廓的形狀，在風(fēng)箏的藝術(shù)效果里，是十分重要的一環(huán)。

風(fēng)箏的輪廓造型，一般要從以下幾方面來考慮：

（1）選擇最有表現(xiàn)力的造型。例如要做一一只老鷹風(fēng)箏，選擇什么樣的造型呢？北京的鷹風(fēng)箏、天津的鷹風(fēng)箏、山東濰坊的鷹風(fēng)箏，形狀各不相同。如果以真鷹的形象為標準來衡量，它們各有自己的特點。因為鷹的品種很多，飛行姿態(tài)又千變?nèi)f化，這就要按風(fēng)箏制作者各自不同的審美觀點，選擇他們認為最美的品種，最美的飛行姿態(tài)，來確定他們的鷹風(fēng)箏的外形。在處理人物、昆蟲、器皿等各種風(fēng)箏的外形上，也要注意同樣的原則：突出它們的特點，表現(xiàn)它們最生動的形象。例如鐘旭拍子、各種蝴蝶、蟬拍子、鐘拍子、瓶拍子等風(fēng)箏，都是在外形處理上成功的例子。這里特別要指出的是，中國傳統(tǒng)的字形風(fēng)箏，它們主要靠其外輪廓形狀來表現(xiàn)主題的。放起來，一字高懸天際，藝術(shù)效果很好。

（2）利用多變的“軟造型”。除了在空中形狀基本不變的“硬造型”以外，在風(fēng)箏上還有一些可以隨風(fēng)而動的“軟造型”。如魚的尾巴、蝴蝶的尾巴、人物的飄帶、旗穗等。這些能動的部分給風(fēng)箏增加了無限的活力，加強了藝術(shù)效果。在設(shè)計風(fēng)箏時應(yīng)充分加以利用。

（3）不忘空氣動力性能和結(jié)構(gòu)上的需要。如果在考慮風(fēng)箏的外輪廓造型時忘記了風(fēng)箏空氣動力性能和結(jié)構(gòu)強度方面的基本要求，就會在試飛時造成麻煩：因不平衡或不穩(wěn)定而不能飛行，或因強度不夠而空中解體，或因重量過大而飛不起來。因此，處理好造型與空氣動力和結(jié)構(gòu)強度的要求之間的矛盾，使其統(tǒng)一起來，也是風(fēng)箏外形設(shè)計需加以考慮的一個重要方面。

2．風(fēng)箏的構(gòu)圖：

構(gòu)圖和外輪廓造型一樣，對風(fēng)箏的藝術(shù)效果有重要的影響。而且，風(fēng)箏的外輪廓造型

往往是和構(gòu)圖緊密地聯(lián)系在一起，要統(tǒng)一考慮的。這里只是為了敘述的方便，而將它們分開。

（1）風(fēng)箏構(gòu)圖的種類。風(fēng)箏的構(gòu)圖，按其內(nèi)容，大體可以分成以下幾類：

寫實的：例如鷹、燕、蝴蝶、靖蜒以及其它各種鳥類、飛蟲類。都是越真實越好，取其自然的美。

裝飾性的：這是指那些從裝飾美出發(fā)，對那些自然物做了適當?shù)募庸ず妥冃蔚臉?gòu)圖。

如蝙蝠風(fēng)箏已與真實的蝙蝠在形態(tài)上有很大的不同，它有強烈的裝飾圖案味道。沙燕風(fēng)箏更不像真實的燕子，它完全是一幅人們創(chuàng)造出來的形象。這種裝飾性構(gòu)圖在中國風(fēng)箏上使用很多。

烘托性的：在風(fēng)箏上，為了突出主題圖案，往往加一些烘托性的構(gòu)圖，如軟翅或硬翅人物風(fēng)箏上的行云，就是烘托性的

寓意性的：在傳統(tǒng)的中國風(fēng)箏上，寓意性的圖案很多。如象征幸福的蝙蝠，象征長壽的桃子，象征富貴的牡丹花等。有些風(fēng)箏上這些寓意性的圖案構(gòu)成了風(fēng)箏的主題，而在另一些風(fēng)箏上，它們則起陪襯、烘托的作用。

（2）中國風(fēng)箏構(gòu)圖的特點。在中國風(fēng)箏的構(gòu)圖形式上，有以下幾個特點：

對稱：中國風(fēng)箏大多是對稱的，因此，多用對稱形的構(gòu)圖。只是人物風(fēng)箏的構(gòu)圖往往是不對稱的，還有些側(cè)臉的烏形風(fēng)箏也不對稱。

鑲嵌：在中國風(fēng)箏上，有些圖案是鑲在其他完整的圖形之中的，如沙燕風(fēng)箏的膀窩里有時鑲著蝙蝠、荷花等。

豐滿：中國風(fēng)箏的圖案構(gòu)圖都十分豐滿充實，即使留白，也讓人感到白而有物，這種豐滿的構(gòu)圖是中國風(fēng)箏的藝術(shù)特點之一。

3．風(fēng)箏的色彩：

（1 ）風(fēng)箏色彩的特點。風(fēng)箏色彩的特點，決定于風(fēng)箏與一般繪畫在觀賞上的不同條件。

遠。

除了大型壁畫以外，人們觀賞一般繪畫的距離大都在幾米以內(nèi)，而放飛著的風(fēng)箏與觀

賞者的距離少則十幾米，多則幾十或幾百米。因此，在決定風(fēng)箏的色彩時，這個“遠”字是首先要考慮的。為了滿足遠效果的要求，風(fēng)箏上的色彩要鮮明，對比要強烈，色塊要大。

動。

風(fēng)箏是在飛行中觀賞的東西，雖有人把美麗的風(fēng)箏當作裝飾品掛在房間里，但我認為

這不能做為我們考慮風(fēng)箏藝術(shù)的出發(fā)點。飛是風(fēng)箏的生命和靈魂，它真正的美是與飛緊密相連的。因此，我們考慮風(fēng)箏的色彩時，必須首先從“飛”字出發(fā)。這樣，除去“遠”之外，就是“動”了。必須以飛行中的效果為出發(fā)點來設(shè)計色彩。這與遠效果的要求是統(tǒng)一的，也要求色彩鮮明，對比強烈，色塊大。

透光。

還是從“飛”字出發(fā)，風(fēng)箏在空中，經(jīng)常遇到光從背面射來的情況。這時，不同顏料、不同材料的風(fēng)箏就有不同的透光效果。處理得好，可以增加風(fēng)箏的美。處理不好，就很難看。

有一次，我在法國的南特市，碰到了幾位年輕的風(fēng)箏愛好者，其中一位女士拿著一個用舊報紙作的風(fēng)箏，開始我不以為然。當她把這風(fēng)箏放上去以后，正好是逆光，報紙基本上成了黑色。原來她在報紙上挖了兩個洞，糊上桔*的玻璃紙，這時這兩個地方就像兩個眼睛，放出美麗的光彩，動人極了！這件事使我久久不能忘懷，深感到在風(fēng)箏的美術(shù)處理中，應(yīng)很好地利用自然透光的效果。

為了達到透光效果，必須選用鮮明、大塊對比強烈的透明顏色。中國傳統(tǒng)方法繪制風(fēng)

箏時使用“品色”的原因之一，就是取其透光性好的優(yōu)點。

以天空為背景。

飛行著的風(fēng)箏，是以天空為背景的，在考慮風(fēng)箏的色彩時，不能忘記這個因素。

中國傳統(tǒng)的風(fēng)箏“黑鍋底”，只有黑白兩色，但放到天空中十分醒目。還有穿著紅袍的鐘尷，黑色膀窩里鑲嵌著大紅蛻幅的“瘦沙燕”等等，它們在藍色的天空中飛行時顯得格外鮮艷奪目。但天藍、灰藍等色彩，在風(fēng)箏上就很少應(yīng)用，因為放上天空很不明顯，飛得遠些就看不見了。

（2）中國風(fēng)箏用色的基本原則：傳統(tǒng)的中國風(fēng)箏幾乎只使用品紅、槐黃、品綠和“鍋煙子”（黑色），這四種顏色。但畫出來的風(fēng)箏卻琳瑯滿目，絢麗多彩。這就是風(fēng)箏制作者巧妙地運用色彩的結(jié)果。他們用色的基本原則是：鮮艷、對比強烈、色塊大。

品紅、品綠、槐黃和黑，這兒種顏色大部分都很鮮艷，它們之間的對比是較強烈的，再加上黑、白線條的運用，就可以更加強對比的效果。大色塊的處理有兩種方法：一是直接使用大色塊；二是把一些同樣的小色塊加在一起，從遠處看就是一個大色塊。這幾種顏色在藍天上都很鮮明，只是對綠色的應(yīng)用要稍加注意，最好不用綠色與藍天直接相接，而是給它加繪上其它顏色的邊框，使輪廓更加突出。

除上述的美化問題之外，“繪”藝中還包括：

色、底、描、染、修五個方面，現(xiàn)分述于后。

二、顏色

現(xiàn)在制作風(fēng)箏有很多顏色可供選擇，因此，大家都沒有把解決顏色問題看得很重要。

但是，過去沒有這么多價廉的化學(xué)染料和機制顏料，風(fēng)箏作坊里所使用的顏色有很多是自

己制作的，它們不只價廉，而且物美——色艷而耐久。在此筆者想借本書的一點篇幅，把以前老藝人傳下來的幾種顏料制配法介紹給大家，一來可以幫助了解歷史背景，二來在某些特定的情況下也許還有一定的用處。

1．取黑煙子法：

以前繪風(fēng)箏時，黑色不用墨，而用鍋煙于。因為用鍋煙子制的黑色，不但自取臼用很少花錢，而且黑色濃重烏黑不透明，這是墨所達不到的。用茅草、木柴做飯，日久鍋底必積滿厚厚的一層黑煙。用管帚輕輕掃下（切不可用鐵器刮），再兌人事先熬好的牛皮膠水，調(diào)勻后放在溫火上熬熟，再用水解勻，放在杯內(nèi)，等雜質(zhì)下沉后，漂其上面的凈膘即可使用。木板印刷所用的黑色不用膠兌，而用淀粉煮成稀粥狀，然后下鍋煙于攪勻，即可刷版。用這種黑色印畫，即不粘紙，又不掉色。

2．煎胭脂法：

先將采得的紫草梗（多年生草本植物，葉呈橢圓形互生，葉面粗糙，夏天開小白花，其根皮紫色，干后可用）杵碎，去其木梗，每50克可得約35克，加上葉子七八片，用雪水放在砂鍋里煮開后，用文火輕煮到紫梗軟，撈起按碎，再熬至六七次發(fā)出氣泡為止，然后將紫汁滴在瓷碗內(nèi)，濾去渣滓，再放火上熬于，則成紫膏。

3．煎槐黃花法：

將槐樹花去梗曬開，加石灰在鍋中炒碎，再將煎好的礬水倒入鍋中，用棒攪出黃水汁（此汁可用來配制其他顏色），剩下的粉質(zhì)*可加姣或漿糊繪制風(fēng)箏用。

4．制藍靛法：

采藍靛草（又名寥藍）放人缸中，加水漚漬，待發(fā)酵后，加石灰用木棒攪爛，成靛水，再濾去雜質(zhì)，制成膏狀稱“花青”或“靛青”。這些“膏”用時加水溶開即可使用。

5．三綠：

先用乳缽將色研細，或用手蘸水捻細，然后加稀膠水，膠不可濃，濃則不嬌艷。用時取表層細膘，底下沉色可再研制。中國傳統(tǒng)制色法只舉以上5例可見一斑，現(xiàn)將合膠礬法記下，供讀者參考。

6．合膠礬法：

將白礬研成細粉，用開水沖成礬水，澄清去碴，將好膠入鍋熬化，用水沖稀，倒人礬水中，用舌試嘗，如味太澀則是礬多膠少，如味淡則是礬少膠多，*其味發(fā)酸則正好。夏天用要礬多些，冬天則礬少些。若中國市場上可以買到化學(xué)染料以后，繪風(fēng)箏就多用“品色”了。這是一類水溶性的染料，能完全溶于水，沒有不溶的顆粒，因此使用這些顏料可以不加膠，所以在一些紙上涂刷以后，干燥時并不收縮，重量增加極少，而且透明度高，透光性更好。用品色繪的風(fēng)箏逆光時格外鮮艷明麗，是其他不溶性顏料所無法比擬的。常用的品色有品紅（大紅）、品綠、槐黃、湖藍、青蓮、玫瑰精（紫紅色）、酸性桃紅、堿性橙黃等?！捌飞钡娜秉c是有幾種顏色（如黃、綠等）耐久力差，時間一長會褪色。

現(xiàn)在有了更好的透明色，那就是給水彩色加色的“彩色墨水”，如北京制筆零件二廠生產(chǎn)的三環(huán)牌彩色墨水，十二色一盒。它的鮮艷程度不亞于“品色”，但耐久力比一般品色強得多。但價格也比品色高多了。此外國畫色，水彩色，水粉色，丙烯色在繪制風(fēng)箏時都可使用，只是最好不大面積使用。黑色除墨和鍋煙外，還可用碳素墨水等。對于用尼龍綢，錦絲綢，無紡布，塑料膜和其他新材料制作蒙面的風(fēng)箏，美化時所用的色彩也有新的要求，例，。用丙烯顏色和塑料油墨可以用在這些材料上。此外在尼龍綢和錦絲綢上還可以用印染的方法取得比較好的效果。

三、底的處理

有很多風(fēng)箏在繪畫之前，要先上底色，這節(jié)就講底色的處理。例如制作靖蜒或蟬風(fēng)箏的翼在繪制紋理之前，就必須先上底色。紅靖蜒用紅底色，綠靖蜒用綠底色，蟬一般用黃底色。

這種底色一般在未糊之前上好。因底色上大面積著色，要求均勻或漸變，往往先把紙

或礬絹鋪在桌面上，在表面先用板刷刷上一層水，使其濕潤后，再用板刷均勻地涂上透明

色，等稍晾一會，還未完全干時再刷一次，直到適度為止。待完全干后用熨斗熨平。如果沒有漸變色的要求，則可用染色的辦法處理底色。把溶好的色放入平盤中（如洗照片用的平盤）把紙或絹裁成小于平盤的寬度，用手拿紙（或絹）一端的兩角，使它浸入色水中，然后沿盤邊輕輕拉用，則紙被全部浸濕著色，等全張紙都拉出色水以后便輕輕地把紙掛在事先準備好的繩子上，像晾曬被單一樣，待干后熨平便可使用了。如能買到事先染好的彩紙、彩絹也可直接使用，不用自己染了。

四、描線

準備好有底色或無底色的蒙面材料以后，就可以開始繪畫了。畫前先要在白紙上用墨線繪好1／1 的“大樣”，各細部花紋都要繪出，只是不用上色。把準備好的蒙面材料鋪在“大樣”上，用毛筆勾出全部線條來，根據(jù)圖案的要求，有黑邊的全用墨線勾出，大黑面用墨染好，個別圖案是白邊或色邊的用白粉或顏色勾出。對于描線的要求是：準確，均勻，流暢，對稱。

五、染色

指著色。對于沒有礬過的“生紙”、“生絹”在勾畫的圖案上著色之前，先要在著色部分用筆上一遍膠礬水，待干后再上色。凡較大面積地著色，盡量多選用透明水色，小面積著色可用不透明的顏色。如在特殊情況下，要大面積地著不透明顏色時，一定不可上得太濃，太厚，否則會引起蒙面的局部僵硬或局部抽縮，使整個蒙面無法使用。

六、修飾

指染完色以后的修飾和勾勒方法與繪畫同，這里就不詳述了。

七、糊與繪的先后

最后要提及的是“糊”與“繪”的先后問題。繪制中國風(fēng)箏主要有三種不同的方法：

1．先糊后繪：

這是民間藝人的傳統(tǒng)做法之一。他們先用白紙糊在風(fēng)箏骨架上，然后用調(diào)過膠的鍋

煙，直接往風(fēng)箏上繪畫黑色的部分。圖譜都是在他們頭腦里想好的，不用事先打底稿。待黑色干后，再用色筆在適當?shù)牡胤酵可?。最后適當?shù)匦揎椧幌拢L(fēng)箏便繪好了。這種繪制像繪制民間粗瓷上的花紋一樣，要有熟練的技巧。繪制出來的紋樣滯灑奔放，是中國民間風(fēng)箏的精品，可惜現(xiàn)在流傳下來的已經(jīng)不多了。

2．先印再糊，最后填色：

為了便于大批生產(chǎn)，中國風(fēng)箏藝人把風(fēng)箏的繪制方法與民間木板年畫的制作相結(jié)合，形成了這種先用木板印出黑色條紋，再糊在風(fēng)箏骨架上，最后用人工填色或勾出幾條最見筆鋒的線條的方法。這種方法廣泛地用于大批生產(chǎn)的民間風(fēng)箏上。如天津楊柳青、山東柏家埠的風(fēng)箏都是這樣繪制的。

3．先繪后糊：

這是單件生產(chǎn)，制作精細的風(fēng)箏可用的方法。近年來，中國的風(fēng)箏愛好者和國內(nèi)生產(chǎn)風(fēng)箏的廠家，大都使用這種方法繪制風(fēng)箏。繪制的步驟如下：

（1）準備好風(fēng)箏蒙面的展開圖，并把設(shè)計好的紋祥用墨線畫在上面。

（2）裁好蒙面紙（或絹等），放在展開圖上，用鉛筆把紋樣勾描下來／

（3）根據(jù)紋樣和顏色，分先后在蒙面紙上涂色，勾線和精繪。顏色干后，用熨斗熨平。

（4）把蒙面紙仔細地蒙在風(fēng)箏骨架上。這里要特別注意接口部分的紋樣，要拼準、對齊。

（5）最后修飾。

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