茅盾的“蝕”三部曲指的是什么？

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《幻滅》、《動(dòng)搖》、《追求》

在《蝕》中，茅盾成功地描寫了一批女性形象，大體可分為兩種：一種是傳統(tǒng)東方型女性，如《幻滅》中的靜女士，《動(dòng)曳中的方太太等；另一種是西方型時(shí)代女性，如《幻滅》中的慧女士，《動(dòng)曳中的孫舞陽(yáng)，《追求》中的章秋柳等。但是在《蝕》中，我

“蝕”三部曲是茅盾的三部系列中篇小說(shuō)：《幻滅》、《動(dòng)搖》、《追求》。整個(gè)三部曲都是以大前后某些小資產(chǎn)階級(jí)知識(shí)青年的思想動(dòng)態(tài)和生活經(jīng)歷為題材。

茅盾主要作品:農(nóng)村三部曲(《春蠶》、《秋收》、《殘冬》),“蝕”三部曲(《幻滅茅盾一生創(chuàng)作了大量的文學(xué)作品,具有很高的藝術(shù)成就?！段g》三部曲（包括《幻滅》《動(dòng)曳《追求》）《農(nóng)村三部曲》（包括《春蠶》《秋收》《殘冬》） 【長(zhǎng)篇小說(shuō)】：

《幻滅》、《動(dòng)搖》、《追求》

在《蝕》中，茅盾成功地描寫了一批女性形象，大體可分為兩種：一種是傳統(tǒng)東方型女性，如《幻滅》中的靜女士，《動(dòng)曳中的方太太等；另一種是西方型時(shí)代女性，如《幻滅》中的慧女士，《動(dòng)曳中的孫舞陽(yáng)，《追求》中的章秋柳等。但是在《蝕》中，我

三部中篇小說(shuō)構(gòu)成了矛盾的“蝕”三部曲，它們都是以大前后某些小資產(chǎn)階級(jí)知識(shí)青年的思想動(dòng)態(tài)和生活經(jīng)歷為題材的。

《幻滅》

寫的是前夕的上海和中的武漢。女主人公章靜情感脆弱而富于幻想。她缺乏斗爭(zhēng)的勇氣；意志軟弱。她對(duì)生活容易燃起希望，也容易感到失望。章靜討厭上海的喧囂和“拜金主義化”，在讀書和愛情兩方面都感到了幻滅。為形勢(shì)所鼓舞，她到中心的武漢。她換了三次工作，但是每次都“只增加些幻滅的悲哀”。章靜抱著這種脆弱的感情和幻想，尋求個(gè)人心靈的寄托和安慰，結(jié)果是一次又一次地感到幻滅，這些都反映了浪潮沖擊下某些知識(shí)分子共同的特點(diǎn)和命運(yùn)。

農(nóng)村三部曲（《春蠶》、《秋收》、《殘冬》）；蝕三部曲（《幻滅》、《動(dòng)曳、《追求》）。 一、農(nóng)村三部曲 1、《春蠶》 《春蠶》，最初發(fā)表于1932年11月《現(xiàn)代》第2卷第1期，寫的是清明節(jié)后所發(fā)生的事情——老通寶在這一個(gè)月時(shí)間里，經(jīng)過(guò)“大緊張，

《動(dòng)搖》

寫的是大時(shí)期武漢附近一個(gè)小縣城的故事。作為聯(lián)盟的國(guó)民黨縣黨部負(fù)責(zé)人方羅蘭，在形勢(shì)急劇變化的時(shí)候，動(dòng)搖妥協(xié)，助長(zhǎng)了反的氣焰。他知道混入內(nèi)部的胡國(guó)光的罪惡而不敢揭露和斗爭(zhēng)。他害怕人民群眾的力量。當(dāng)遇到挫折的時(shí)候，他不但束手無(wú)策，而且為了個(gè)人的安全而決定離開。胡國(guó)光是一個(gè)“積年的老狐貍”，他利用種種卑污手段混進(jìn)陣營(yíng)，用偽裝的面具掩蓋自己的投機(jī)破壞行為。關(guān)于者李克，用墨不多，但多少勾勒出了他的敏銳果斷、不屈不撓的精神。當(dāng)危機(jī)已經(jīng)顯露的時(shí)候，李克以特派員的身份來(lái)到這個(gè)縣城，是他指出了這個(gè)縣過(guò)去工作的病根，是他冒著生命的危險(xiǎn)去說(shuō)服那些被胡國(guó)光所欺蒙和煽動(dòng)了的群眾，是他當(dāng)遭受了失敗，把的武裝力量轉(zhuǎn)移到南鄉(xiāng)去準(zhǔn)備繼續(xù)戰(zhàn)斗。正是由于這些斗爭(zhēng)生活的反映，由于李克這個(gè)人物的出現(xiàn)，《動(dòng)搖》成為三部曲中低沉氣氛最少的一部。

茅盾”由來(lái) 1927年大失敗后，武漢的汪精衛(wèi)和南京的蔣介石實(shí)行了臭名昭著的寧漢合流，對(duì)人士大肆，國(guó)內(nèi)形勢(shì)急轉(zhuǎn)直下，非常險(xiǎn)惡。沈雁冰由于參加活動(dòng)，不得不離開武漢，最后到了上海，住在景云里。恰好，這時(shí)魯迅和葉圣陶也住在這

《追求》

如茅盾在《讀〈倪煥之〉》中所說(shuō)，意圖在于“暴露一九二八年春初的知識(shí)分子的病態(tài)和迷惘”。其中所寫的人物，在期間都曾有過(guò)一度的昂奮，當(dāng)處于低潮、****籠罩全國(guó)的時(shí)候，他們既不肯與反動(dòng)派同流合污，但又囿于階級(jí)的局限，認(rèn)不清自己的正確道路，故雖各有所追求，而最終都不免于失敗。張曼青的“教育救國(guó)”和王仲昭的“新聞救國(guó)”的道路沒(méi)有走通；章秋柳只能在官能享受的自我麻醉中毀滅著自己，也毀滅著別人；另一人物史循，則由懷疑、頹廢以致求死不得。“理想與事實(shí)不相應(yīng)合”，是這些人在“追求”失敗后得出的共同結(jié)論。

茅盾的《農(nóng)村》三部曲:《春蠶》、《秋收》、《殘冬》。 茅盾的《蝕》三部曲:《幻滅》、《動(dòng)曳、《追求》。

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茅盾*作三部曲

《幻滅》、《動(dòng)搖》、《追求》

茅盾、巴金、高爾基他們寫的三部曲分別是什么？？

茅盾“農(nóng)村三部曲”：《春蠶》、 《秋收》、《殘冬》.

“《蝕》三部曲”：《幻滅》、《動(dòng)搖》、《追求》.

巴金“激流三部曲”：《家》、《春》、《秋》 .

“愛情三部曲”：《霧》、《雨》、《電》.

“抗戰(zhàn)三部曲”：《火》之一、之二、之三.

高爾基三部曲：《童年·在人間·我的大學(xué)》.

茅盾是_______的令軍人物,作品《蝕》三部曲____________到《子夜》，標(biāo)志著20世紀(jì)30年代長(zhǎng)篇小說(shuō)的藝術(shù)高峰

茅盾是浙江左翼譯家軍的領(lǐng)軍人物，作品《蝕》三部曲是茅盾的三部系列中篇小說(shuō)：《幻滅》、《動(dòng)搖》、《追求》到《子夜》，《蝕》是中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上第一部三部曲長(zhǎng)篇小說(shuō)，它是大*時(shí)代中國(guó)社會(huì)風(fēng)貌、階級(jí)斗爭(zhēng)格局的迅速而真實(shí)的藝術(shù)反映。作者自學(xué)地追求主題和題材的重大性、史詩(shī)性的創(chuàng)作特色，為中國(guó)現(xiàn)代長(zhǎng)篇小說(shuō)的創(chuàng)作具有開拓性影響。

茅盾的*作是什么，有哪三部分組成

《蝕》三部曲（《幻滅》《動(dòng)搖》《追求》）

另類的“*+戀愛”小說(shuō)——茅盾《蝕》三部曲新論

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21年第1期　01（第8總5期）　邊疆經(jīng)濟(jì)與文化　THEB0RDERE　　CONOMY　ANDCUI　　URE　N．．Olo121　Gnr1N　5ee．n8　a【名著鑒賞】　另類的“命＋戀愛’說(shuō)　革’小——茅盾《》三部曲新論　蝕張　霞?。ㄈA師范大學(xué)文學(xué)院，四川南充670）西309　摘要：不少研究者把茅盾的《蝕》三部曲歸入以蔣光慈為代表的“*＋戀愛”的小說(shuō)類型。同樣是　以*與戀愛為題材，但無(wú)論是對(duì)*與戀愛關(guān)系的處理，還是對(duì)*本身的象征寓意的呈現(xiàn)，《蝕》三部　曲都顯示了與蔣光慈等人的“*＋戀愛”小說(shuō)不同的特征。而錢杏郝等人對(duì)茅盾階級(jí)立場(chǎng)和文藝思想的批　判，更呈現(xiàn)了《蝕》三部曲不同于蔣光慈等人作品的意識(shí)形態(tài)內(nèi)涵?！￡P(guān)鍵詞：“*＋戀愛”；*；戀愛；意識(shí)形態(tài)　中圖分類號(hào)：2740．　文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A　文章編號(hào)：17－4921）1070　6250（010－9－20上世紀(jì)20年代末至3O年代初，中國(guó)文壇出現(xiàn)　了一股“命＋戀愛”的小說(shuō)創(chuàng)作潮流。開創(chuàng)這　革創(chuàng)作模式的是蔣光慈于1297年1O月出版的中篇　小說(shuō)《野祭》。在《祭》之后，蔣光慈又陸

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