影評(píng)如何寫？

A.在看影片的時(shí)候一定要學(xué)會(huì)做筆記，多記錄，寫作時(shí)候才能從中挑選你可以用到的細(xì)節(jié)。思考、羅列感動(dòng)你的地方、你認(rèn)為值得寫的角度，梳理影片的內(nèi)容和思想，在此基礎(chǔ)上確定中心論點(diǎn)。確定影評(píng)的題目、評(píng)述的角度、中心論點(diǎn)，以及分論點(diǎn)、論述方

很多人都喜歡看電影，比如好萊塢大片，全明星大咖陣容。。。。欣賞電影的同時(shí)你有沒有想寫一寫影評(píng)表達(dá)一下自己對(duì)電影的想法呢？影評(píng)該怎么寫呢？我們一起來(lái)學(xué)習(xí)學(xué)習(xí)吧！

材料/工具

電影

方法

好的影評(píng)立意要新，開掘要深。寫影評(píng)要有新意，要有獨(dú)到的見解，抓往要點(diǎn)，自感而發(fā)，充分表達(dá)自己的情感。

評(píng)論過(guò)程通過(guò)結(jié)合影片具體內(nèi)容和影片在構(gòu)思、結(jié)構(gòu)、技術(shù)、人物等方面最為閃亮之處擺出自己的觀點(diǎn)，從而近一步論證。 電影評(píng)論的可評(píng)之處，可以就其導(dǎo)演的獨(dú)特構(gòu)思、聲音畫面、蘊(yùn)含的深刻道理、影片的時(shí)代意義、影視音樂、電影內(nèi)容、電影燈光照明

想寫影評(píng)，相信你對(duì)此電影有很特別的感想，首先要確定這種感想，是喜歡還是震撼等。

隨著電影事業(yè)的繁榮，讀者對(duì)影評(píng)的需要日漸增長(zhǎng)，因而也成為自媒體發(fā)力的一個(gè)重要領(lǐng)域。一部熱門電影出來(lái)，總會(huì)有十幾篇10w+出來(lái)。 看上去，影評(píng)寫作門檻很低。你看過(guò)一部電影，發(fā)幾句議論，如果能夠?qū)懴聛?lái)，這就是最簡(jiǎn)單的影評(píng)。但是，每一部熱

知道要表達(dá)的情感后，抓住使你產(chǎn)生這種情感的電影情節(jié)或人物等描述出來(lái)，表達(dá)你的情感！

簡(jiǎn)單來(lái)分，影評(píng)主要有四種：電影報(bào)告（screening report）、電影評(píng)論（movie review）、理論文章（theoretical essay）、評(píng)論文章（critical essay）。最后的評(píng)論文章介于各種非專業(yè)的電影評(píng)論與學(xué)院化的理論文章之間。 首先，你要學(xué)會(huì)記筆記。

敘述完情感后需要聯(lián)系現(xiàn)實(shí)世界，從一部電影把眼光投向現(xiàn)實(shí)世界，找出現(xiàn)實(shí)世界與電影的聯(lián)系，描述出來(lái)！

題目、開頭、正文、結(jié)尾。 1、題目 一個(gè)好的影評(píng)題目，關(guān)鍵在于它能否用于傳遞作者想要在影評(píng)中表達(dá)的信息。要找一個(gè)恰如其分的切入點(diǎn)，這個(gè)切入點(diǎn)要從題目入手。影評(píng)的題目注重巧妙，新穎，構(gòu)思獨(dú)特，起到讓別人一看見題目就想讀下去的作用。最

接著是電影的總結(jié)：從一部電影看到了世界，根據(jù)現(xiàn)實(shí)世界與電影的聯(lián)系升華電影的內(nèi)容，從對(duì)電影的感受變成對(duì)世界對(duì)應(yīng)現(xiàn)象的感謝，表達(dá)出來(lái)！

題目、開頭、正文、結(jié)尾。 1、題目 一個(gè)好的影評(píng)題目，關(guān)鍵在于它能否用于傳遞作者想要在影評(píng)中表達(dá)的信息。要找一個(gè)恰如其分的切入點(diǎn)，這個(gè)切入點(diǎn)要從題目入手。影評(píng)的題目注重巧妙，新穎，構(gòu)思獨(dú)特，起到讓別人一看見題目就想讀下去的作用。最

擴(kuò)展閱讀，以下內(nèi)容您可能還感興趣。

影評(píng)怎么寫？主要是要格式，謝謝

題目、開頭、正文、結(jié)尾。

1、題目

一個(gè)好的影評(píng)題目，關(guān)鍵在于它能否用于傳遞作者想要在影評(píng)中表達(dá)的信息。要找一個(gè)恰如其分的切入點(diǎn)，這個(gè)切入點(diǎn)要從題目入手。影評(píng)的題目注重巧妙，新穎，構(gòu)思獨(dú)特，起到讓別人一看見題目就想讀下去的作用。最好使用概括性的詞語(yǔ)。

2、開頭

題目-開頭-（中間）-結(jié)尾是既定的格式，影評(píng)最重要的是開頭，要足夠吸引觀眾的眼球，使他們有看下去的*，因此，開頭無(wú)疑是很重要的一個(gè)部分。

3、正文

這一部分是影評(píng)的核心內(nèi)容。影評(píng)就是寫一篇比較日常的議論文，在寫影評(píng)時(shí)應(yīng)注意多分析、少敘述，以想要表達(dá)的內(nèi)容為中心，e799bee5baa6e79fa5e98193e58685e5aeb931333433623733擺出論據(jù)，層層推演。

4、結(jié)尾

正所謂虎頭蛇尾，在結(jié)尾應(yīng)該先對(duì)影評(píng)的主要內(nèi)容進(jìn)行具體點(diǎn)的概括，然后根據(jù)自己所圍繞的中心思想能夠進(jìn)行感情上的表達(dá)，其次要闡述一下自己對(duì)整個(gè)影片的理解；最后運(yùn)用名言進(jìn)行收尾，讓主題得到升華。

擴(kuò)展資料：

影評(píng)的注意事項(xiàng)：

1、捕捉細(xì)節(jié)

一個(gè)善于分析的觀眾，必須養(yǎng)成的習(xí)慣：即使在幾秒的時(shí)間里，也能抓住影片中的關(guān)鍵時(shí)刻、形式或影像。看的片越多，捕捉細(xì)節(jié)差異性的敏感度會(huì)越來(lái)越強(qiáng)，就越能夠發(fā)現(xiàn)不一樣的論據(jù)。

2、要會(huì)識(shí)別

因?yàn)殡娪笆橇鲃?dòng)的，沒有人能瞬間記下想記的一切，識(shí)別出那些關(guān)鍵的場(chǎng)景、鏡頭和敘述情節(jié)。一部電影，一般也就四到五個(gè)這種關(guān)鍵片段，把它們盡可能詳細(xì)地記下來(lái)，包括攝影角度、燈光、景深和剪輯技巧等，這些都是表現(xiàn)主題的重要措施。

如何寫影評(píng)？寫作專業(yè)影評(píng)的8個(gè)簡(jiǎn)單步驟

第一步 前期準(zhǔn)備觀影之前，應(yīng)帶上筆記本。電影時(shí)間很長(zhǎng)，你會(huì)很容易忘記電影中的一些細(xì)節(jié)和重要部分。你可以先記下你在觀影時(shí)注意到的一些細(xì)節(jié)，寫評(píng)論時(shí)再回過(guò)頭來(lái)看。這樣在寫評(píng)論時(shí)非常起作用。但是，這并不是說(shuō)要把所有的注意力都集中在記筆記上。你只需簡(jiǎn)要而又迅速地記下自己認(rèn)為特別喜歡或不喜歡的部分，如背景7a64e78988e69d8331333332643164音樂很差，演員裝扮很差，燈光很差這些部分。第二步 觀影把注意力集中在電影細(xì)節(jié)上。這些細(xì)節(jié)主要有：（1）電影名稱（2）主要角色（3）情節(jié)概述（4）如果你看過(guò)該導(dǎo)演拍攝的其它電影，思考一下它們異同點(diǎn)。（5）電影執(zhí)導(dǎo)（7）服裝設(shè)計(jì)電影中的服飾是否適合電影的風(fēng)格。（8）布景設(shè)計(jì)（9）背景音樂。第三步 完善筆記看完電影后立刻回過(guò)頭來(lái)完善你剛才的筆記。盡量做到具體和完整，如果你能回憶更多細(xì)節(jié)，也寫下來(lái)。第四步 寫影評(píng)的開頭寫作一定要清晰易懂。一定要記住，那些要讀你文章的人或許還沒有觀看這部電影，因此，如果你想讓你的讀者知道某個(gè)角色是誰(shuí)，他們?cè)诳戳四愕奈恼潞蟾杏X不清晰，那么他們就不會(huì)喜歡你的文章。寫評(píng)論要有很強(qiáng)的解釋性，讓事情變得簡(jiǎn)單易懂。文章開頭要寫些基本信息。包括電影的名稱、主要角色、導(dǎo)演、電影類型、背景以及概要。但不要草草地把所有事實(shí)都列出。要以一種有趣而又詳實(shí)的方式攤開這些信息。第五步 評(píng)判該電影既然你已經(jīng)向讀者解釋了電影的基本信息，讀者也對(duì)該電影也有了初步的認(rèn)識(shí)，現(xiàn)在就是寫評(píng)判的時(shí)候了。第六步 舉例說(shuō)明第七步 寫一處令人難忘的結(jié)尾文章最后要向讀者表明你對(duì)該電影的總體看法。這塊兒是解釋你是否喜歡該電影的最好部分。比如說(shuō)，你可以寫“該電影有趣又令人興奮，盡管缺少明星陣容?！钡诎瞬?通讀你的評(píng)論確保你的寫作足夠清晰、完整、有趣，以及結(jié)尾處有總體看法。另外看看有沒有一些事實(shí)錯(cuò)誤或者錯(cuò)別字之類的。

影評(píng)人物形象怎樣寫

　　影評(píng)通常包含的幾個(gè)部分：電影簡(jiǎn)介，評(píng)論正文，引文出處。

　　電影簡(jiǎn)介

　　電影簡(jiǎn)介可以分為電影的基本簡(jiǎn)介與服務(wù)于評(píng)論正文的擴(kuò)展簡(jiǎn)介。 基本簡(jiǎn)介通常包括電影的原名，電影的中文譯名（別名），導(dǎo)演，主要演員，類型，片長(zhǎng)，上映時(shí)間，國(guó)家等等。建議劇情簡(jiǎn)介不要超過(guò)200字

　　評(píng)論正文

　?、?從觀感輕松切入評(píng)論 我們只要問一下自己，這部電影哪里最吸引人，然后根據(jù)以往的經(jīng)驗(yàn)或是分析工具解析一下為什么吸引人，評(píng)論就產(chǎn)生了。

　　② 列舉部分常見的評(píng)論切入點(diǎn) 1通過(guò)主題解讀評(píng)論：例如，你可以通過(guò)《不準(zhǔn)掉頭》來(lái)解讀“倒霉”，可以通過(guò)《躲閃》來(lái)解讀“少年的愛情”，可以通過(guò)《著魔》來(lái)解讀“瘋狂”。觀感可以讓你對(duì)某些電影歸結(jié)出一個(gè)主題詞語(yǔ)，然后品味分析一下，電影所提供的哪些感知手段讓你對(duì)這個(gè)主題詞有了更好的理解。一個(gè)電影是如何變成一個(gè)詞語(yǔ)的詮釋例證的？

　　2相似主題聯(lián)想評(píng)論：《兩支大煙*》《尼古丁》。

　　3通過(guò)形式對(duì)比評(píng)論：例如，作為警匪片的《獵豹行動(dòng)》對(duì)以往戰(zhàn)爭(zhēng)片形式上的借鑒，是否可以理解為一種拍攝警匪片的新方法。與之對(duì)比的對(duì)象可選擇《黑鷹計(jì)劃》。

　　4典型例證：例如，可以通過(guò)木偶片《美國(guó)戰(zhàn)隊(duì)》的分析找出若干“美國(guó)*”所常犯的“*通病”。

　　5同系列討論:從茂瑙的《吸血僵尸》到《驚情400年》《刀鋒戰(zhàn)士》《吸血情圣》等這一系列以“吸血鬼”為主題的電影從內(nèi)容到形式上有哪些變化。又比如說(shuō)以*為題材的《櫥柜里的男人》《男人心中只有男人》等等。又或者《異形》系列或《黃飛鴻》系列等等。

　　6倫理討論:例如可以通過(guò)《老男孩》與《發(fā)情日記》來(lái)比較東西方倫理差別，《關(guān)于我們的愛情》來(lái)討論母女關(guān)系。

　　7了解型電影：例如，從《夢(mèng)想阿根廷》與《官方說(shuō)法》中可以對(duì)“軍權(quán)政府”有個(gè)初步認(rèn)識(shí)。也可以在《戲夢(mèng)巴黎》中找到些“新浪潮”的氣息。

　　8結(jié)合他人的評(píng)論對(duì)電影的再評(píng)論。

　?、圻x擇一種自己所熟悉的評(píng)論工具。評(píng)論工具的范圍其實(shí)非常廣泛，復(fù)雜的如前文所述的一些專業(yè)工具，簡(jiǎn)單的如個(gè)人的觀感。特定工具的好處是可以把某些問題分析得更具體，更深入。在特定工具的應(yīng)用上，戴錦華對(duì)《玫瑰的名字》的精讀給我們提供了一個(gè)很好的范例。當(dāng)然她很可能是先分析了原著的小說(shuō)的。那些特定的工具并非如我們想象中的難以掌握，如果你有興趣，也可以用符號(hào)學(xué)來(lái)分析一下《夢(mèng)幻格林》，這將是一個(gè)不錯(cuò)的嘗試。

　　④在分析與欣賞電影中間把握平衡。我們要警惕過(guò)度的分析對(duì)電影的欣賞性是有害的。有時(shí)候觀眾并不想變得那么“明察秋毫”，做一回快樂的“傻子”也許就是觀看影片的初衷。蓋•瑞奇導(dǎo)演的《偷拐搶騙》我已經(jīng)看過(guò)了7次卻一直舍不得分析它，因?yàn)楹ε路治鲞^(guò)后觀看的樂趣就沒有了。當(dāng)然我們也可以抱著樂觀的態(tài)度，分析以后會(huì)發(fā)現(xiàn)新的樂趣，但這畢竟是要冒一定風(fēng)險(xiǎn)的。我認(rèn)為好的評(píng)論同時(shí)也應(yīng)該是一篇善意的推介文章，它要把自己的觀點(diǎn)說(shuō)清楚，還要保留原來(lái)電影的觀賞性。

　?、莨P法。評(píng)論者的筆法與評(píng)論選擇的切入點(diǎn)密切相關(guān)，不同的切入點(diǎn)決定不同的筆法。如通過(guò)觀感來(lái)敘述影片帶來(lái)的感官審美影響，則很有必要借助大量修辭的運(yùn)用；如果探討影片的流派等歷史性內(nèi)容，則對(duì)經(jīng)典理論的引用和同時(shí)期其他作品的類比必不可少。寫評(píng)論時(shí)要把觀點(diǎn)寫清楚，行文要簡(jiǎn)潔流暢，不要堆砌資料。臟話痞話或許是通往個(gè)人文風(fēng)的一條捷徑，然而他們從來(lái)都不是嚴(yán)謹(jǐn)?shù)模谠u(píng)論的道路上我們甚至不需要反諷。在資訊發(fā)達(dá)的今天，搜集影片的外圍資料是一件很容易的事情，如果不當(dāng)?shù)厥褂猛鈬Y料很可能會(huì)把你的評(píng)論淹沒在看似相關(guān)實(shí)則不知所云的文字之中。外圍資料可以幫助評(píng)論者理解這部電影，但不應(yīng)把這些資料變成評(píng)論者的依據(jù)。原則上我支持“要排除一切非取自影片內(nèi)部的任何文獻(xiàn)或相關(guān)資料”的這一立場(chǎng)。電影評(píng)論并不會(huì)因?yàn)樘岬搅艘恍┐髱煹拿侄兊酶泳省?p>　　⑥個(gè)人風(fēng)格。影評(píng)的個(gè)人風(fēng)格需要逐漸形成，如同對(duì)于電影的口味一樣，評(píng)論的側(cè)重點(diǎn)與切入方式在不斷書寫影評(píng)中會(huì)逐漸形成風(fēng)格，從而成為個(gè)人影評(píng)的某種標(biāo)志。

　　⑦豐富你的影評(píng)。例如在以文字描述分析之外采用直觀的圖象，作為對(duì)評(píng)論的支持與補(bǔ)充，適當(dāng)截取影片的畫格會(huì)使你的評(píng)論更直觀。除非是在評(píng)論影片剪輯的時(shí)候，制作表格或者圖解對(duì)評(píng)論者來(lái)說(shuō)太費(fèi)力氣。

　?、嘟o自己的評(píng)論起一個(gè)吸引眼球的標(biāo)題。

　　3 在電影評(píng)論中應(yīng)該避免出現(xiàn)的情況。

　　1， 要避免評(píng)論者的生活（經(jīng)驗(yàn)）過(guò)多的干預(yù)評(píng)論本身。比如，看《食神》以后，你說(shuō)你學(xué)會(huì)了怎么做叉燒飯。寫評(píng)論的目的不是讓讀者關(guān)注評(píng)論人，而應(yīng)該強(qiáng)調(diào)所要評(píng)論的電影。吃了油條喝了豆?jié){去看電影，同餓著肚子去看電影的心情e799bee5baa6e997aee7ad94e58685e5aeb931333262343734可能不一樣，但電影是一樣的。

　　2， 要避免在沒有敘述原因的情況下給出評(píng)論結(jié)果。例如：永遠(yuǎn)也不要說(shuō)哪部電影是最好的電影，哪部電影是最偉大的電影。在我看來(lái)，即使看了很多電影也不要給電影排名次，但是可以給電影定位。

　　3， 要避免東拉西扯，主題模糊。慎用排比。要努力把一個(gè)問題分析清楚，而不是要具體描述10個(gè)還未解決的問題。不要隔靴搔癢，甚至是滿世界找靴子。例如：評(píng)論《神話》的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面差，不能說(shuō)它不如《勇敢的心》也不如《角斗士》，而應(yīng)該明確指出它具體差在哪里。是場(chǎng)面調(diào)度問題還是畫面構(gòu)圖問題？是剪輯問題還是電腦特技問題？

　　4， 要避免對(duì)演員導(dǎo)演等影片生產(chǎn)者私生活的關(guān)注。只有影片的宣傳人員或者八卦雜志才有需要關(guān)注那些問題。

　　5， 要避免死撐面子硬評(píng)論，滿眼都是某個(gè)電影的不足。應(yīng)該放松心情，如果有部電影實(shí)在是差，那我們不去看它好了，更不用費(fèi)心評(píng)論。評(píng)論是要把影片的豐美面呈現(xiàn)出來(lái)，舍本逐末的評(píng)論方式與悲觀的分析角度實(shí)在讓人惋惜。

如何寫一篇好的影評(píng)，格式是怎樣的

給你個(gè)例子

《奪面雙雄》又名〈變臉〉是一部叫人難以忘懷的影片，甚至可以稱它為‘經(jīng)典’，盡管它并沒有獲得什么獎(jiǎng)項(xiàng)，但在當(dāng)年因它而引起的轟動(dòng)和研究討論卻在影壇持續(xù)了相當(dāng)長(zhǎng)的一段時(shí)間。時(shí)至今日依然是影迷們所津津樂道的話題之一?；蛘呖梢赃@樣形容它‘如果你沒看過(guò)〈奪面雙雄〉就等于你沒看過(guò)動(dòng)作片’！

想要解析影片〈奪面雙雄〉首先就必須得先了解導(dǎo)演吳宇森和聯(lián)合主演的尼古拉斯·凱奇，約翰·屈伏塔。吳宇森是香港最著名的導(dǎo)演之一，1946年出生于香港，1986年自編自導(dǎo)了〈英雄本色〉，以至于在以后的很奪年中都成為了眾多影壇中人所爭(zhēng)相模仿跟風(fēng)的對(duì)象。在這之前的十年被他自嘲地稱為‘喜劇的十年’，其后執(zhí)導(dǎo)的〈英雄本色2〉，〈喋血雙雄〉，〈縱橫四?！禑o(wú)一不是動(dòng)作片的典范之作。1993年成為好萊塢華人導(dǎo)演‘第一人’，相續(xù)拍攝了〈終極標(biāo)靶〉，〈短箭行動(dòng)〉，〈奪面雙雄〉，〈至尊黑杰克〉，〈碟中碟2〉直到今年剛上映不久的戰(zhàn)爭(zhēng)片〈風(fēng)語(yǔ)者〉等影片，并取得了相當(dāng)大的成功。他的最大的特點(diǎn)是解剖暴力。從美學(xué)的角度變換時(shí)空，把動(dòng)作和過(guò)程分拆后重新組合延長(zhǎng)播放，使其節(jié)奏發(fā)生改變，是蒙太奇在瞬間應(yīng)用的極至。攝影機(jī)正常速度拍攝時(shí)為每秒24格，他在實(shí)際拍攝中除了使用正常速度外，還會(huì)在其它角度以每秒60格甚至120格的速度拍攝，從而使動(dòng)作的精確和細(xì)膩發(fā)揮到了登峰造極的地步。除此之外，雙手持*也是典型的吳氏標(biāo)志。 吳宇森在進(jìn)入好萊塢后沒有放棄自己的電影風(fēng)格，即使面對(duì)很會(huì)分類的，認(rèn)為動(dòng)作就是動(dòng)作，不能接受動(dòng)作片中加存在很重的感情戲的美國(guó)觀眾也沒有放棄仁義俠氣，浪漫情懷，美學(xué)暴力，他喜歡在演員演技中加入大量的暴力美學(xué)，真摯感情世界與細(xì)膩的心理描寫，向人們展示一個(gè)個(gè)人情味的英雄。吳宇森是享譽(yù)世界的“暴力美學(xué)”大師，好萊塢最成功的華裔導(dǎo)演之一。雖然適應(yīng)好萊塢體制是一種妥協(xié)，但其商業(yè)運(yùn)作的成功對(duì)華語(yǔ)影壇的復(fù)興具有借鑒價(jià)值。據(jù)說(shuō)他有一個(gè)基本原則：凡是有損或侮辱到中國(guó)人形象的題材他一律不接拍。

演員尼古拉斯·凱奇在好萊塢的演技早在1995年的影片〈逃離拉斯維加斯〉中得到了最大的肯定，因此當(dāng)年他獲得了奧斯卡最佳男主角。成為了奧斯卡有史以來(lái)最年輕的影帝。其向來(lái)擅長(zhǎng)于飾演正派角色，他的眼神十分憂郁，看來(lái)不太像一個(gè)演員反而更像一個(gè)詩(shī)人。約翰·屈伏塔同樣也是一個(gè)有著豐富經(jīng)驗(yàn)的實(shí)力派演員。1994年就曾因影片〈黑色追殺令〉被提名奧斯卡最佳男主角。其演藝生涯一路坎坷不平，大起大落太多，所飾演角色大都以性格堅(jiān)毅的死硬反派為最成功。

影片〈奪面雙雄〉據(jù)說(shuō)是花費(fèi)了一億美金拍攝而成。影片通過(guò)令人難以置信的“換臉術(shù)”塑造正邪難分、愛憎難辨的人物，使對(duì)立分明的是與非的主題更增添了耐人尋味的內(nèi)涵。在這部影片中吳宇森依然延續(xù)著以前影片中正與邪，善與惡這兩個(gè)自古就已經(jīng)對(duì)立的方面，當(dāng)然最終邪不勝正這是一個(gè)永恒的真e799bee5baa6e997aee7ad94e78988e69d8331333231633263理。但他又在影片中加入了以前所沒有的濃厚的家庭觀念的元素在其中，使得影片在很大程度上得以達(dá)到了完整。這也是〈奪面雙雄〉與之前吳宇森影片最與眾不同的地方。吳宇森將影片中艾肯辛（約翰·屈伏塔飾）的兒子被殺死后整個(gè)家庭就一直處于黑暗和被凍結(jié)中，辛和家人都無(wú)法承受這個(gè)殘酷的事實(shí)。女兒開始學(xué)壞，辛和妻子的性生活不和諧都是出自一種逃避心理所不自覺做出的事。而最辛苦的是辛，他身為一家之主就要承擔(dān)更多的責(zé)任還要面對(duì)家人的無(wú)聲責(zé)備又要不擇手段地除去卡斯（尼古拉斯·凱奇飾）這個(gè)殺子仇人和家人的噩夢(mèng)。這一些人物的潛藏心理被描寫得極為清晰入目。而吳宇森又在片尾辛復(fù)元回家時(shí)在慢鏡頭運(yùn)動(dòng)下顯得緩慢的身影穿過(guò)了迷蒙清晰的出現(xiàn)在門口時(shí)和當(dāng)時(shí)的燦爛陽(yáng)光都在暗示著一家人由于仇人卡斯的死都已經(jīng)解除了自己的沉重盔甲和陰影，更接受了仇人的兒子成為家中一員。而在監(jiān)獄中辛為妻子和女兒表現(xiàn)出來(lái)的極度憤怒和不安擔(dān)心正是他逃獄的最大動(dòng)力，出此外還有就是出于責(zé)任感，男人的責(zé)任感和道義。尤其是在救卡斯兒子時(shí)表現(xiàn)出來(lái)的人情觀念和卡斯為弟弟兩次綁鞋帶處就足以表現(xiàn)出吳宇森為營(yíng)造影片的家庭，親人于情親費(fèi)盡心思。事實(shí)上吳宇森在影片中所有家人親人在一起的場(chǎng)景都注入了極大的溫情，進(jìn)行了簡(jiǎn)單但卻深刻的描寫。而卡斯兩次為弟弟綁鞋帶的事所表現(xiàn)的兄弟之情也前所未有地創(chuàng)造了壞人一律都是只做壞事，只殺人害人的規(guī)律，創(chuàng)造了一個(gè)新的壞人也有親人也有人情味也會(huì)為親情而動(dòng)的有血有淚的真實(shí)的壞人形象。

最值得一提的是凱奇與屈伏塔之間的精彩配合演出。兩位大牌明星運(yùn)用鮮明的個(gè)人風(fēng)格，將人世間正義與*的較量推向極致。影片中兩人易容之后的角色互換竟然沒有影響到他們的良好表現(xiàn)。這是尤為難得的。凱奇把卡斯在安放*后的接近藝術(shù)和瘋狂的翩翩起舞和在誤殺辛的兒子后那一剎那流露出的少許后悔與嘆息之意既顯出了角色的*的一面，又表現(xiàn)出了其也有感情的一面，拿捏的恰到好處。而在角色對(duì)換后，兩人就能在短時(shí)間內(nèi)調(diào)整好自己的心理進(jìn)入角色，這讓人不能不稱贊兩人演技的高明。影片辛在易容照鏡子一段凱奇表演得十分的歇斯底里，十分配合當(dāng)時(shí)辛的彷徨無(wú)助心理。這監(jiān)獄打架一段凱奇哈哈大笑，笑得十分地瘋狂，并在笑的同時(shí)迷失在自我肯定與否定間，再突然清醒過(guò)來(lái)轉(zhuǎn)笑為哭再笑，這一段的內(nèi)心實(shí)在是表達(dá)得太出色，讓人清楚了解到當(dāng)時(shí)辛的心理轉(zhuǎn)變歷程。而屈伏塔同樣也將一位對(duì)家人心懷內(nèi)疚，極盡所能像抓住兇手的*的內(nèi)心畏懼與狂暴，溫情心理抒發(fā)到了極好。在易容后做出的走路的姿勢(shì)和動(dòng)作都與前半段身份配合得天衣無(wú)縫。最棒的是兩人在角色對(duì)換后氣質(zhì)也發(fā)生了根本的變化，屈伏塔從正氣凜然變得邪氣十足，凱奇卻是由一身具有*魅力變得憂郁和易怒。而尤其成功的是尼古拉斯凱奇在影片中頗為動(dòng)情的表演也打破了英雄不流淚的好萊塢定式。這是一次真正的極其成功的聯(lián)合主演。

影片中的音樂，就是孩子戴上耳機(jī)后的音樂雖然不長(zhǎng)，但節(jié)奏緩慢，抒情，溫馨溫暖，與當(dāng)時(shí)的激烈交火在吳宇森的刻意為之下升華到了一種*火不再存在的莫名藝術(shù)自我享受的意境中，這時(shí)的*戰(zhàn)在與電影音樂的對(duì)比中已經(jīng)成為藝術(shù)，浪漫，美麗的境界。

吳宇森式暴力美學(xué)在這部影片中實(shí)際上得到了最大的展現(xiàn)，從而使之看來(lái)更具有藝術(shù)感*的場(chǎng)面更多。這是吳宇森電影事業(yè)的另一個(gè)高峰。這影片中吳宇森打破了好萊塢影片中的英雄不流淚、不能死的成規(guī)，塑造了一個(gè)絕望的悲劇英雄 。他在片中找到了東西方世界共同崇尚的那種“人道精神”和“家庭觀念”，并著重刻畫了女性角色的剛強(qiáng)和溫柔，這一點(diǎn)獲得了女性觀眾的認(rèn)可，許多從不看動(dòng)作片的女觀眾也著迷于這部電影。與以往處理人物的風(fēng)格一樣，該片的主人公也處于正邪之間。 暴力在這部影片中不再占據(jù)主導(dǎo)地位，吳宇森沒有再重復(fù)以前影片的子彈橫飛還射不完，敵人總殺不盡的原始手法。美學(xué)成為了影片最大的享受部分，吳式暴力淪為修飾美麗藝術(shù)的成分。在影片中動(dòng)與靜、正直與*交替有致形成了極大的享受。

吳宇森在影片中運(yùn)用了比從前更豐富的電影手段與表現(xiàn)手法，來(lái)展現(xiàn)已經(jīng)成為定式的動(dòng)作場(chǎng)面。從而使得影片出現(xiàn)了一種前所未有的震撼人心的效果，并從創(chuàng)新與發(fā)展的角度上，將動(dòng)作片這一歷時(shí)久遠(yuǎn)的類型片種在視覺效果上達(dá)到了一個(gè)前所未有的高度，在情感表現(xiàn)也形成了新的風(fēng)格。影片中依然可見隨風(fēng)鼓動(dòng)的風(fēng)衣，停機(jī)棚*戰(zhàn)時(shí)四濺的火花就像煙花一樣美麗燦爛。沙夏家中*戰(zhàn)一段在大量的運(yùn)動(dòng)鏡頭里顯得如此的與眾不同，孩子戴上耳機(jī)音樂起仿佛讓人置身于歌劇院中欣賞精彩十足的歌劇。鏡子前兩人對(duì)峙一段更是絕對(duì)經(jīng)典之作。最后又照著老規(guī)矩在教堂決戰(zhàn)，吳宇森再次給白鴿與上帝面前成就了自己?！秺Z面雙雄》的成功就在于他成功的塑造了一個(gè)罪犯的形象，形象依然豐滿，與美國(guó)電影中壞人形象的空洞不同。吳宇森很成功地將中國(guó)俠義文化與西方文化結(jié)合在一起，還在影片中使用了極多的慢鏡頭將動(dòng)作場(chǎng)面，一言一行都在一種浪漫的氛圍中。并且無(wú)論是在鏡頭的運(yùn)動(dòng)還是音樂的運(yùn)用上吳宇森都找回了當(dāng)年顛峰時(shí)期的最佳感覺，并超越它。

盡管很多人都認(rèn)為〈奪面雙雄〉不是吳宇森最好的影片，可我至始至終都以為這是最能展現(xiàn)吳宇森深厚導(dǎo)演功力的影片，最能展現(xiàn)吳式美學(xué)暴力獨(dú)特風(fēng)格的影片。這是一部足以永載史冊(cè)的影片。本回答被提問者采納

紀(jì)錄片的影評(píng)該怎么寫

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原發(fā)布者:火星公主DE月

紀(jì)錄片最大的特點(diǎn)就是紀(jì)實(shí)性，紀(jì)錄片的本性應(yīng)當(dāng)是客觀物質(zhì)現(xiàn)實(shí)的復(fù)原。在紀(jì)錄片的創(chuàng)作中，集中反映不經(jīng)人為控制的敘事結(jié)構(gòu)，堅(jiān)持紀(jì)錄片的紀(jì)實(shí)本性，并不排斥可以擁有其他屬性，如藝術(shù)性政論性文學(xué)性哲理性等，但他們都服從于紀(jì)實(shí)性，而且通過(guò)紀(jì)實(shí)性來(lái)表現(xiàn)。通俗點(diǎn)說(shuō)，紀(jì)錄片就是一部人物形象環(huán)境事件真實(shí)真實(shí)反映生活的新片種，客觀反映極少有編導(dǎo)主觀色彩。但是無(wú)論這部電影反7a64e58685e5aeb931333433623736映的一系列屬性，前提必須真實(shí)。那么該怎么評(píng)紀(jì)錄片吶？在這里向大家講一個(gè)固定格式套路：結(jié)構(gòu)——真實(shí)性——畫面——色彩，如果你按這個(gè)套路走的話，即使你語(yǔ)言不夠華麗，分?jǐn)?shù)也差不到哪去，不會(huì)看著很亂，沒有條理。值得注意的一點(diǎn)是，在紀(jì)錄片的分析中，把握長(zhǎng)鏡頭是非常重要的，長(zhǎng)鏡頭伴隨紀(jì)錄片至始至終，通過(guò)長(zhǎng)鏡頭記錄特寫畫面，用中景全景對(duì)人物的表情，景物的描述，反映人物內(nèi)心世界烘托氣氛，從而闡述現(xiàn)實(shí)意義，比較成功之處。而藝術(shù)片因?yàn)椴皇侵攸c(diǎn)（不是重點(diǎn)不代表不會(huì)考）在這里不多說(shuō)了。但在大致套路跟記錄片差不多：結(jié)構(gòu)——畫面特點(diǎn)——色彩，唯一不同的地方少一個(gè)真實(shí)性。除了上述，藝術(shù)片需語(yǔ)言優(yōu)美，詞匯華麗才能體現(xiàn)其藝術(shù)性。1.評(píng)主題。力求有獨(dú)到見解，深入挖掘?！肚锸掌鹆x》一片多數(shù)文章都認(rèn)為這部影片反映了秋收起義歷史，成功地刻畫了毛澤東的形象，將馬列主義與中國(guó)*實(shí)踐相結(jié)合，走農(nóng)村包圍城市的道路，為中國(guó)*找到了斗爭(zhēng)方向。而我根據(jù)列寧關(guān)于領(lǐng)袖的

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