《清明上河圖》被說是歷史“寫真集”是什么原因？

張擇端的《清明上河圖》寬25.5厘米，長525厘米，描繪了北宋時期，都城汴京地區(qū)清明時節(jié)趕集的情景，這是歷史的寫真集嗎？

《清明上河圖》描繪了550多位不同的人物，還有五六十匹牲畜，還有20多輛各式各樣的車、轎，20余艘船只，30多幢房屋，數(shù)百棵樹木。 《清明上河圖》不僅是藝術(shù)珍品，還是重要的歷史文獻， 它是宋代人民生活的真實寫照，遂有宋代歷史“寫真集”之稱。

張擇端的《清明上河圖》寬25.5厘米，長525厘米，描繪了北宋時期，都城汴京地區(qū)清明時節(jié)趕集的情景，這是歷史的寫真集嗎？

張擇端的《清明上河圖》寬25.5厘米，長525厘米，描繪了北宋時期，都城汴京（今河南開封）地區(qū)，清明時節(jié)趕集的情景，是反映北宋年間民風(fēng)、民情、民俗的繪畫。

一、這是由于《清明上河圖》在表面的熱鬧下，表現(xiàn)出帶有憂患意識的“盛世危圖”。 二、比如，畫中數(shù)十兵卒，沒有一個像樣。望火樓”無人把守形同虛設(shè)，“潛火兵”的營房改為飯鋪，軍巡鋪改為軍酒轉(zhuǎn)運站，河道無人巡航，滿船的私糧在京師囤積，督糧官

張擇端是宋徽宗時代宮廷畫院的院長。畫中描繪了550多位不同年齡、不同性別、不同職業(yè)、不同身份的人物。雖然每個人物僅僅有火柴棍大小，但挑擔(dān)人弓腰聳肩的姿式、拉車人吃力的樣子、 溜達的人閑散的神情、 達官貴人高傲的態(tài)度……都被刻畫得栩栩如生。畫家還畫了五六十匹牲畜， 其中有驢、馬、牛、騾子、駱駝等。還有20多輛各式各樣的車、轎，20余艘不同的船只，30多幢形形色色的房屋，數(shù)百棵姿態(tài)各異的樹木，無一不刻畫得精確細致， 真可謂巧奪天工。?

《清明上河圖》不僅是藝術(shù)珍品，還是重要的歷史文獻， 它是宋代人民生活的真實寫照，遂有宋代歷史“寫真集”之稱。

《清明上河圖》不僅是藝術(shù)珍品，還是重要的歷史文獻， 它是宋代人民生活的真實寫照，遂有宋代歷史“寫真集”之稱。

《清明上河圖》反映了中國十二世紀(jì)北宋都城東京的城市面貌和當(dāng)時社會各階層人民的生活狀況。 以高大的城樓為中心，兩邊的屋宇鱗次櫛比，有茶坊、酒肆、腳店、肉鋪、廟宇、公廨等等。商店中有綾羅綢緞、珠寶香料、香火紙馬等的專門經(jīng)營。 小溪旁

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清明上河圖的歷史價值！

（2010·黃岡）《清明上百河圖》再現(xiàn)北宋首都汴京的繁華景象，其作品作者是張度擇問端。

（*·宜昌）由宋代張擇端創(chuàng)作，描繪了東京汴答河沿岸的風(fēng)光和繁華景象，可作為研究宋代市民生活專重要史料的長卷風(fēng)屬俗畫是《清明上河圖》。

電視劇《關(guān)中秘事》中關(guān)于清明上河圖的丟失與回歸 演繹的是真實的歷史嗎

《關(guān)中秘事》日前正在全國各城市頻道播出。昨天，該劇主演梁馨、趙純陽到南京為該片作宣傳時，稱《清明上河圖》真跡流落何處至今仍是個謎，而該劇就演繹了這段驚天大案。這一說法受到書畫研究人士的怒斥，因為《清明上河圖》的流傳史非常清晰，根本不存在“流失”一說，這是文博界人所共知的事

《秘事》拿國寶流失說事

　　昨天，宣傳會上介紹該片內(nèi)容時稱當(dāng)年抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)，國民黨秘密將故宮文物運往重慶，途經(jīng)西安時國寶《清明上河圖》被劫意外丟失，日本間諜、軍統(tǒng)、黑幫、警界敗類、當(dāng)?shù)匚幕鞯任骞蓜萘@著國寶展開了生死爭奪。西安的民間人士憑借著愛國熱血和聰明才智瞞天過海，最終保證了國寶的完璧歸趙。拿國寶《清明上河圖》的“秘事”作賣點，當(dāng)然很吸引眼球，記者在網(wǎng)上看到該片受到很多網(wǎng)友的追捧，稱其“非常好看”。然而《關(guān)中秘事》卻被書畫研究人士斥之為“胡說”。

《清明上河圖》從未流失

　　書畫研究專業(yè)人士張蔚星在接受采訪時說，打著“史實”旗號胡亂演繹比“戲說”更值得警惕，因為這會誤導(dǎo)觀眾，讓他們以為這就是真實的歷史。一個民族重要的標(biāo)志物就是國寶，歪曲國寶的歷史就等于篡改了歷史的重要篇章。

　　他說，《清明上河圖》從來都沒有遺失過。末代皇帝溥儀被趕出皇宮時將一批國寶帶到東北，《清明上河圖》也在其中。上個世紀(jì)50年代，著名鑒定家楊仁凱在對這e79fa5e98193e4b893e5b19e31333332623263批書畫清理鑒定時發(fā)現(xiàn)了《清明上河圖》，這件國寶得以重回故宮，保存至今。

　　要警惕電視劇篡改歷史

　　張蔚星說，文獻檔案和國寶一直被認為是國運所系，如果《清明上河圖》遺失，有關(guān)方面一定會作為頭等大事出面調(diào)查，而不會像劇中所說，民間力量唱主角去爭奪。因此《關(guān)中秘事》只是借《清明上河圖》的名氣來演繹情事、秘聞，所謂的真跡下落不明更是無稽之談。電視是大眾傳媒，一部電視劇的觀眾動輒幾十萬、上百萬，影響巨大。而電視劇戲說、篡改歷史的現(xiàn)象卻非常普遍，這種大面積地混淆歷史知識的現(xiàn)象，值得警惕。

清明上河圖的歷史價值讓我們看到了什么?看到了什么?

這么說吧，

元本《清明e69da5e887aa7a686964616f31333339653830上河圖》以精致的工筆記錄了北宋末期、徽宗時代首都汴京(今河南開封)郊區(qū)和城內(nèi)汴河兩岸的建筑和民生。該圖實際描繪的是北宋京城汴梁以及汴河兩岸的繁華景象和自然風(fēng)光。

　　作品以長卷形式，采用散點透視的構(gòu)圖法，將繁雜的景物納入統(tǒng)一而富于變化的畫面中，整卷高29.7cm,長687cm，畫中人物1700余人，衣著不同，神情各異，其間穿插各種活動，構(gòu)圖疏密有致，注重節(jié)奏感和韻律的變化。細看元本《清明上河圖》，筆墨章法用的都很巧妙 ,特別是工筆重彩的渲染著色，讓元本《清明上河圖》在《清明上河圖》幾個版本中成為畫的最漂亮的一幅。是一幅歷史價值，藝術(shù)價值和文物價值都相當(dāng)高的國之瑰寶。

　　一、元本《清明上河圖》藝術(shù)特點 　全圖分為三個段落： 首段，汴京郊野的風(fēng)光。中段，繁忙的汴河碼頭。 后段，熱鬧的市區(qū)街道及皇宮金明池景象。

　　從元本《清明上河圖》中可以看到幾個非常鮮明的藝術(shù)特色：

　　第一、內(nèi)容豐富。元本《清明上河圖》在表現(xiàn)手法上，以不斷移動視點的辦法，即“散點透視法”來攝取所需的景象。大到廣闊的原野、浩瀚的河流、高聳的城郭，細到舟車上的釘鉚、攤販上的小商品、市招上的文字，和諧地組織成統(tǒng)一整體，在畫中有仕、農(nóng)、商、醫(yī)、卜、僧、道、胥吏、婦女、兒童、篙師、纜夫等人物及驢、馬，牛、駱駝等牲畜。 有趕集、買賣、閑逛、飲酒、聚談、推舟、拉車、乘轎、騎馬等情節(jié)。畫中大街小巷，店鋪林立，酒店、茶館、點心鋪等百肆雜陳，還有城樓、河港、橋梁、貨船，官府宅第和茅棚村舍密集。《清明上河圖》中畫有1700余人以及各種牲畜，木船，房屋樓閣。如此豐富多彩的內(nèi)容，為歷代古畫中所罕見。各色人物從事的各種活動，不惟衣著不同，神情氣質(zhì)也各異而且穿插安排著各種活動，其間充滿著戲劇性的情節(jié)沖突，令觀者看業(yè)，饒有無窮回味。

　　第二、 結(jié)構(gòu)嚴謹，繁而不亂，長而不冗，段落分明?？少F的是，如此豐富多彩的內(nèi)容，主體突出，首尾呼應(yīng)，全卷渾然一體。畫中每個人物、景象、細節(jié)，都安排得合情合理，疏密、繁簡、動靜、聚散等畫面關(guān)系，處理得恰到好處，達到繁而不雜，多而不亂。充分表現(xiàn)了畫家對社會生活的深刻洞察力和高度的畫面組織和控制能力。

　　第三、在技法上，精細的手筆配以礦物顏料的渲染，使得整幅作品美倫美煥，既豐富了具有形象又富于詩情畫意。 元本《清明上河圖》十分細致入微的生活觀察，刻劃每一位人物、道具。每個人各有身份，各有神態(tài)，各有情節(jié)。房屋、橋梁等建筑結(jié)構(gòu)嚴謹，描繪一筆不茍。車馬船只面面俱到，謹小而不失全貌，不失其勢。比如船只上的物件、釘鉚方式，甚至結(jié)繩系扣都交待得一清二楚，令人嘆為觀止。

　　二、元本《清明上河圖》歷史價值

　　描繪的是北宋汴京市井生活的繁榮景象，也是北宋城市經(jīng)濟情況的寫照。它栩栩如生地刻畫了北宋都城汴京的日常社會生活與習(xí)俗風(fēng)情。通過這幅畫，可以了解北宋的城市面貌和當(dāng)時各階層人民的生活，具有極高的史料價值。

　　現(xiàn)中國工筆協(xié)會會長林凡先生第一次得見此畫，被其震撼，歷時九個多月潛心研究，認定其為元代摹本。原故宮博物院副院長楊新先生見此畫感慨道：“除我們故宮博物院外，此畫是我國內(nèi)外所見年代最久，畫的最好的一幅。”薛永年, 聶崇正， 劉巖等國內(nèi)著名書畫鑒定專家一致認定此畫藝術(shù)水平遠超臺北故宮博物院(清代乾隆清宮畫院繪制)，遼寧博物院(明代仇英繪制)館藏的兩版本。

　　元本《清明上河圖》一經(jīng)現(xiàn)世，香港《文匯報》特批四個版面對元本《清明上河圖》做詳細介紹，<中國工筆雜志>也特刊登此版本《清明上河圖》，<中國人民美術(shù)出版社>出版發(fā)行此元本《清明上河圖》。特別是2010年上海世博會在對比四個版本清明上河圖后，最終被此元本《清明上河圖》精細的筆觸與絢麗的色彩所折服，作為2010年世博套票限量5000發(fā)售。其藝術(shù)魅力與文化涵義，舉世聞名，無愧于中國文化藝術(shù)的國寶之稱。

清明上河圖的歷史價值

《清明上河圖》介紹

《清明上河圖》畫卷，北宋風(fēng)俗畫作品，作者張擇端。以精致的工筆記錄了北宋末葉、徽宗時代首都汴京郊區(qū)和城內(nèi)汴河兩岸的建筑和民生，描繪了清明時節(jié)北宋汴梁以及汴河兩岸的繁華景象和自然風(fēng)光。這幅長卷采用散點透視的構(gòu)圖方法，將繁雜的景物納入統(tǒng)一而富于變化的畫面中。畫中人物500多，衣著不同，神情各異，其間穿插各種活動，注重戲劇性。構(gòu)圖疏迷密有致，注重節(jié)奏感和韻律的變化，筆墨章法都很巧妙。

全圖分為三個段落。

首段，汴京郊野春光。疏林薄霧，掩映著幾家茅舍、草橋、流水、老樹、扁舟。兩個腳夫趕著五匹馱炭的毛驢，向城市走來。一片柳林，枝頭剛剛泛出嫩綠，令人感到雖是春寒料峭，卻已大地回春。路上一頂轎子，內(nèi)坐一位婦人。轎頂裝飾著楊柳雜花，轎后跟著騎馬的、挑擔(dān)的，從京郊踏青掃墓歸來。環(huán)境和人物的描寫，點出了清明時節(jié)的特定時間和風(fēng)俗，為全畫展開了序幕。

中段，繁忙的汴河碼頭。人煙稠密，糧船云集。人們有在茶館休息的，有看相算命的，有在飯鋪進餐的。有間"王家紙馬店”，是賣掃墓祭品的。河里船只來往，首尾相接，或纖夫牽拉，或船夫搖櫓，有的滿載貨物，逆流而上，有的靠岸停泊，緊張卸貨。橫跨汴河上的是一座規(guī)模宏大的木質(zhì)拱橋，結(jié)構(gòu)精巧，形式優(yōu)美，因狀若飛虹，故名虹橋。有一只大船正待過橋，船夫們或用竹篙撐，或用長竹鉤住橋梁，或用麻繩挽船，或忙著放下桅桿以順利通過橋拱。鄰船的人也指指點點像在大聲吆喝著什么。橋上的人也伸頭探腦緊張議論，期盼大船順利通過。

后段，熱鬧的市區(qū)街道。以高大的城樓為中心，兩邊屋宇鱗次櫛比。茶坊、酒肆、腳店、肉鋪、廟宇、公廨……商店中有綾羅綢緞、珠寶香料、香火紙馬的專門經(jīng)營，還有醫(yī)藥門診、大車修理、看相算命、整面修容……各行各業(yè)，應(yīng)有盡有；大的商店門首還扎"彩樓歡門”，懸掛市招旗幟，招攬生意。街市行人，摩肩接踵，川流不息。做生意的商賈、看街景的士紳、騎馬的官吏、叫賣的小販、乘轎的大家眷屬、身負背簍的行腳僧人、問路的外鄉(xiāng)游客、聽說書的街巷小兒、酒樓中狂飲的豪門子弟、城邊行乞的殘疾老人……男女老幼，士農(nóng)工商，三教九流，無所不有。轎子、駱駝、牛馬車、人力車、太平車、平頭車……形形色色，樣樣俱全。五米多長的畫卷里，共計描繪了五百五十多人物；牛、馬、騾、驢等牲畜五、六十匹，車、轎二十多輛；大小船只二十多艘；房屋、橋梁、城樓等也各有特色，體現(xiàn)了宋代建筑的特征。

《清明上河圖》景物繁多，巨細無遺，卻并不顯得瑣碎繁縟，表現(xiàn)出畫家對大場面宏觀把握的能力，以及于真放中見精微的繪畫境界，令人無法不欽佩其細致入微的觀察力和生動傳神的表現(xiàn)力。

這幅是清明上河圖的仿本，（清院本）清明上河圖，由清宮畫院的五位畫家陳枚、孫祜、金昆、戴洪、程志道在乾隆元年（1736年）合作畫成，可以說是按照各朝的仿本，集各家所長之作品，再加上明清時代特殊風(fēng)俗，如踏青、表演等等娛樂活動，因此增加了許多豐富的情節(jié)，如戲劇、猴戲、特技、擂臺等等，畫的事物繁多，雖然失去了宋代古制，卻是研究明清之際社會風(fēng)俗不可缺的材料。同時，由于西洋畫風(fēng)的影響，街道房舍，均以透視原理作畫，并有西式建筑列置其中。此卷用色鮮麗明亮，用筆圓熟細致，界畫橋梁、屋宇、人物皆細膩嚴謹，是院畫中極精之作。

歷盡劫難的《清明上河圖》

北宋著名畫家張擇端繪制的不朽杰作《清明上河圖》，是我國繪畫史上的無價之寶。它是一幅用現(xiàn)實主義手法創(chuàng)作的長卷風(fēng)俗畫，通過對市俗生活的細致描繪，生動地再現(xiàn)了北宋汴京承平時期的繁榮景象。此畫的第一位收藏人是宋徽宗，是他用瘦金體親筆在畫上題寫了“清明上河圖”五個字。這件享譽古今中外的傳世杰作，在問世以后的800多年里，曾被無數(shù)收藏家和鑒賞家把玩欣賞，是后世帝王權(quán)貴巧取豪奪的目標(biāo)。它曾輾轉(zhuǎn)飄零，幾經(jīng)戰(zhàn)火，歷盡劫難……《塵埃歷盡———中國珍貴文物蒙難紀(jì)實》一書（山東畫報出版社），記述了《清明上河圖》歷盡劫難的遭遇。以下是摘自該書的部分內(nèi)容。

奸臣嚴嵩奪畫釀冤案

嚴嵩是明代大奸臣之一。他與其子嚴世蕃依仗權(quán)勢，巧取豪奪了大批書畫古玩。

明代李日華《味水軒日記》載：陸完死后，他的夫人將《清明上河圖》縫入枕中，不離身半步，視如身家性命，連親生兒子也不得一見。陸夫人有一娘家外甥王某，言辭乖巧，非常會討夫人歡心。王某擅長繪畫，更喜歡名人書畫。便挖空心思向夫人央求借看《清明上河圖》。反復(fù)懇請后，夫人勉強同意，但不許他帶筆硯，只許他在夫人閣樓上欣賞，而且不許傳給別人知道。王某欣然從命，往來二三個月，看了十余次以后，竟臨摹出一幅有幾分像的畫來。當(dāng)時專橫跋扈的嚴嵩正四處搜尋《清明上河圖》，都御史王忄予得知后，便花800兩紋銀從王某手中購得贗品，獻給嚴嵩。嚴嵩府上有一裝裱匠湯臣，認出畫是假貨，便以此要挾王忄予，令其出e79fa5e981933133323139356340兩銀子賄賂自己，但王忄予對其不予理會。湯臣惱羞成怒，在嚴嵩設(shè)宴歡慶時，將圖上舊色用水沖掉，嚴嵩在眾人面前大為窘迫，以后便尋機將王忄予害死，臨摩此畫的王某也因此受到牽連，被抓去餓死獄中。

明代另一人沈德符所著《野獲編補遺》中卻是另一種說法：嚴嵩黨羽鄢懋卿總理淮、浙鹽政，胡宗憲總督吳、越兵事，他們都為嚴嵩搜羅名字畫。他們得知《清明上河圖》在已故內(nèi)閣首輔王鏊家時，便去索購，但王家富甲一方，不為錢財所動。無奈之中，二人找嚴嵩府上裝裱匠湯臣商議，湯與當(dāng)時鎮(zhèn)防薊州的王忄予素有來往，對王忄予之子世貞、世懋有仇，因此鼓動王忄予買畫，但王忄予亦購不來。湯臣便設(shè)計讓王忄予把蘇州人黃彪臨摹本買來獻嵩，又在嚴嵩高興時將真情告知，嚴嵩窘怒，遂殺王忄予。

清代人《清夏閑記》上又載：太倉王忄予收藏有《清明上河圖》，嚴嵩子嚴世蕃知道后強行索要，王忄予便送去摹本，當(dāng)時湯臣恰好在旁。從前王忄予巡撫兩浙時，見湯貧困潦倒，便將他推薦給嚴世蕃。湯臣不思報恩，反想構(gòu)陷王忄予以求發(fā)達，便對嚴云：此畫他曾在王忄予家中見過，王忄予送來的是贗品，如若不信，只看屋角雀是否一腳踏二瓦便可證實。嚴世蕃細看，果如其言，心中深恨王忄予。恰好此時俺答部進犯中原，王忄予為薊、遼總督，嚴嵩父子乘機將他害死。后人曾據(jù)此寫過《一捧雪傳奇》一戲，只是將《清明上河圖》改成了“一捧雪”白玉杯，王忄予改成了莫懷古。

以上幾種說法雖然各執(zhí)一詞，但都與事實有些出入。實際上，陸完死后，其兒子急等錢用，便將《清明上河圖》賣至昆山顧鼎臣家，后被嚴嵩父子強行索去。這之前嚴嵩確曾托王忄予買過“名畫”，王忄予也確曾買蘇州人王彪之摹本獻給嚴嵩，后被識破。只是南方人“王”、“黃”不分，黃彪應(yīng)是王彪而已。

隆慶時，嚴嵩父子被御史鄒應(yīng)龍*，終于官場失勢，嚴世蕃被斬，嚴府被抄，《清明上河圖》再度收入皇宮。

度盡劫波終得歸宿

《清明上河圖》到清朝后先由陸費墀（安徽相鄉(xiāng)人）收藏。陸費墀是乾隆時進士，他得圖后也在上面矜印題跋。后被畢沅購得。畢沅（1730—1797），鎮(zhèn)洋（今江蘇太倉）人，乾隆二十五年（1760）中進士。畢沅生平喜愛金石書畫，家中收藏頗為豐富。他得《清明上河圖》以后，與其弟畢瀧（清代收藏鑒賞家）同賞，現(xiàn)今畫上有二人印記。

畢沅在關(guān)中任職時，對地方上的文物盡心修繕保護，不料這些卻成了他的“罪行”。畢沅死后不久，湖廣人民反清，清廷認為畢沅任湖廣總督期間，“教匪初起失察貽誤，濫用軍費”，不但將畢家世職奪去，而且將其全家百口全部殺掉，家產(chǎn)也被抄沒入宮。

清廷將《清明上河圖》收入宮以后，便將它收在了紫禁城的迎春閣內(nèi)。嘉慶帝對其珍愛有加，命人將它收錄在《石渠寶笈三編》一書內(nèi)。此后，《清明上河圖》一直在清宮珍藏，雖然經(jīng)歷1860年英法聯(lián)軍以及1900年八國聯(lián)軍兩度入侵北京，洗劫宮室，但居然逃過了劫難，均未受損。

1911年以后，《清明上河圖》連同其他珍貴書畫一起，被清末代皇帝溥儀以賞溥杰為名盜出宮外，先存在天津租界內(nèi)的張園內(nèi)。1932年，溥儀在日本人扶植下，建立偽滿洲國，于是這幅名畫又被帶到長春，存在偽皇宮東院圖書樓中。

1945年8月，第二次世界大戰(zhàn)接近尾聲，日本侵略者的末日也到了。溥儀和他的日本主子一見大事不好，便乘飛機逃往大栗子溝，偽滿皇宮因失火而一片狼藉?；靵y之中，有不少人便趁機進宮“搶洋撈”，偽皇宮的大批珍貴之物便在這場*中流散到了民間，其中，就有《清明上河圖》。

1946年，中國人民解放軍解放了長春。解放軍干部張克威同志，通過當(dāng)?shù)馗刹渴占絺螡M皇宮流散出去的珍貴字畫十余卷，其中就有《清明上河圖》。1947年，張克威同志調(diào)到東北行政委員會工作，臨行前他將這十余幅卷軸交給了當(dāng)時開辟東北*根據(jù)地的主要負責(zé)人之一林楓同志。

《清明上河圖》經(jīng)林楓之手進了東北博物館，后來又調(diào)到北京故宮博物院珍存。從那以后，這兒便成了它的最后歸宿地。

文化大*中，林彪四大干將之一李作鵬，曾利用權(quán)勢將《清明上河圖》強行從故宮博物院“借”出，據(jù)為己有。他還伙同邱會作、吳法憲等人一起，霸占了其他一大批珍貴文物。林彪倒臺以后，《清明上河圖》才又重見天日，如今依然珍藏在故宮博物院中。

《清明上河圖》是哪個時期的名畫,作者是誰,有多少年歷史

一、《清明上河圖》是北宋時期的風(fēng)俗畫，作者是北宋畫家張擇端，至今有將進一千年的歷史了。

二、《清明上河圖》簡介

1、內(nèi)容

清明上河圖，百中國十大傳世名畫之一。圖寬25.2厘米，長528.7厘米，絹本設(shè)色。作品以長卷形式，采用散點透視構(gòu)圖法，生度動記錄了中國十二世紀(jì)北宋汴京的城市面貌和當(dāng)時社會各階層人民的生活狀況。是汴京當(dāng)年繁榮的見證，也是北宋城市經(jīng)濟情況的寫照。

《清明上河圖》描繪了北宋時期都城東京（今河知南開封）的狀況，主要是汴京以及汴河兩岸道的自然風(fēng)光和繁榮景象。

清明上河是當(dāng)時的民間風(fēng)俗，像今天的節(jié)日集會，人們藉以參加商貿(mào)活動。全圖大致分為汴京郊外春光、汴河場景、城內(nèi)街市三部分。

2、藝術(shù)價值

在五米多長的畫卷里，共繪了數(shù)量龐大內(nèi)的各色人物，牛、騾、驢等牲畜，車、轎、大小船只，房屋、橋梁、城樓等各有特色，體現(xiàn)了宋代建筑的特征。這在中國乃至世界繪畫史上都是獨一無二的，具有很高容的歷史價值和藝術(shù)價值。

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