如何畫漫畫人物的眼睛

喜歡看日漫肯定就對(duì)那些人物眼睛有很深的映像，下面給大家簡單說一下日系眼睛的各種畫法，讓你設(shè)計(jì)出來的人物也能在第一眼就能被人記祝 先讓我們來繪制實(shí)際的眼睛。首先我們需要理解的是，造型眼雖然和現(xiàn)實(shí)的眼睛不一樣，但是卻涉及到正常眼睛的

想必大家都想畫好漫畫人物的眼睛，小編就給大家做了一套方法！

材料/工具

鉛筆 橡皮

方法

先畫一個(gè)橢圓形代表眼睛的外形輪廓和大小。如圖

需要工具：畫筆、畫紙、橡皮擦 一、用虛線畫出上眼瞼和下眼瞼的位置。 二、用虛線畫出瞳孔的位置。 三、用虛線畫出眉毛的位置。 四、用虛線畫出瞳孔里的細(xì)節(jié)和雙眼皮的位置。 五、用實(shí)線將瞳孔里的黑色部分和上眼瞼涂黑。 六、用虛線將瞳孔中灰

沿圓的上弧線畫出眼眶（把這個(gè)橢圓描粗一點(diǎn)點(diǎn)）。注意上下框要粗些。如圖

漫畫中100種眼睛畫法（不同畫風(fēng)，不同種類）：http://v.youku.com/v_show/id_XMzEzNzI1MTI=.html 概括的說，先要了解眼睛的透視結(jié)構(gòu)（眼睛是個(gè)藏在眼眶里的球而不是帖在臉上的一個(gè)圓；平時(shí)說的眼珠其實(shí)只是眼球表面的一部分等等），以及眼睛在面

在大橢圓中畫一個(gè)小橢圓代表眼睛的瞳孔.。注意畫出高光部分。如圖

先用淺色涂底色，比如說藍(lán)色，先用淺藍(lán)色涂一層。如果顏色太深，建議用晶藍(lán)色中性筆涂色底色，然后用較深水彩筆加暗部 等干了后用白色顏料畫高光。在虹彩部分可以稀釋白色顏料然后涂上 接下來。。。說完了。

涂黑眼球，添加高光點(diǎn)，眼球的繪制就完成了。如圖

1：可以找漫畫的教材去臨摹， 畫長了也就會(huì)了。 2：眼睛也是漫畫很重要的部分，一下有幾張圖可以看一下。

擴(kuò)展閱讀，以下內(nèi)容您可能還感興趣。

如何畫漫畫人物？包括頭發(fā)、眼睛、身子等等

　　★☆★☆★☆　　　　　頭發(fā)基本線條　　　　　★☆★☆★☆　　

　　通常的類型，動(dòng)畫人物的頭發(fā)將十分復(fù)雜。不過，如果你把它們分解成基本元素來繪畫，將會(huì)簡化此過程。

　　如同現(xiàn)實(shí)中的頭發(fā)，漫畫式頭發(fā)也是由許多股發(fā)線組成。然而，比起單獨(dú)畫出每一股頭發(fā)來，更好的方法通常是把它們畫成不同大小、形狀的發(fā)叢。如圖所示，這是每種頭發(fā)風(fēng)格的一些最簡單的形式。注意在大多情況下，在發(fā)叢的底部的線條更彎曲一些－－如例圖中最左上的例子尤為明顯，較低的線比上邊的線條曲度更大，讓頭發(fā)更富有深度，更加漫畫化（anime）一些。 有時(shí)頭發(fā)表現(xiàn)得很夸張，有時(shí)卻僅能讓人瞧見，不過大多數(shù)的漫畫發(fā)型中，每股頭發(fā)都會(huì)是這種基本的形狀。

　　當(dāng)你知道該如何畫好每一股頭發(fā)，就可以開始將它們組合在一起，形成漫畫風(fēng)格的發(fā)型了?？纯幢緢D的每個(gè)例子（作者自己都不解左下角那組頭發(fā)干嘛要打折） ，注意從第一步開始的基本發(fā)線是怎么運(yùn)用的。那些相似的形狀通常貫穿于許多不同的發(fā)型之中。 在每一股頭發(fā)上酌情畫一條向外彎的曲線作為發(fā)絲，將會(huì)讓頭發(fā)顯得更形象一些。

　　另一點(diǎn)值得注意的是，你可以根據(jù)自己的喜好來描繪頭發(fā)的細(xì)節(jié)，只需要增加頭發(fā)的縷數(shù)即可。

　　現(xiàn)在我們開始練習(xí)一些稍微復(fù)雜的形狀。注意如何改變每一股頭發(fā)的大小和形狀使其具有不同的特征。每一股頭發(fā)可以是纖細(xì)而直長的，也可以是粗而彎曲的。注意你可以把頭發(fā)畫得非常細(xì)致，或非常簡單，全在于你所繪頭發(fā)股數(shù)的多少了。

　　這里例出了一些基本的發(fā)型。 注意頭發(fā)在彎曲、旋轉(zhuǎn)的時(shí)候，其內(nèi)部是如何重疊、嵌套的?？傊瑧{些兩點(diǎn)你就可以畫出相當(dāng)有意思的發(fā)型了：1、頭發(fā)是帶有卷曲的；2、認(rèn)真看完本教程。

　　★☆★☆★☆　　　　　衣紋的繪制　　　　　★☆★☆★☆　　　　　

　　衣服上的褶皺千變?nèi)f化，但還是有規(guī)律可循的，只要能掌握規(guī)律，畫衣紋就可以隨心所欲。衣紋對(duì)畫面的表現(xiàn)力有十分重要的作用，是作者畫風(fēng)的主要表現(xiàn)方面之一。

　　怎樣才算畫好衣紋呢？逸心認(rèn)為應(yīng)該有以下幾點(diǎn)：

　　1.真實(shí)。所謂真實(shí)不是說完全按照現(xiàn)實(shí)中的褶皺來畫，而是符合衣紋的形成規(guī)律，畫面真實(shí)可信，能體現(xiàn)衣服的質(zhì)感、厚度，反映人體的形態(tài)和動(dòng)態(tài)。臺(tái)灣漫畫家林政德的衣紋給人的感覺就非常真實(shí)。

　　2.簡練。真實(shí)的衣紋會(huì)有很多影響視覺效果的線條，這時(shí)只有對(duì)其進(jìn)行取舍，剔除多余的線條，用簡練優(yōu)美的線條表現(xiàn)衣紋，才能體現(xiàn)漫畫的美感。高橋留美子畫的衣服褶皺很少，看上去很清新、活潑。

　　3.富有變化。CLAMP、結(jié)城信輝和藤島康介的畫充分展現(xiàn)了線條的魅力，利用繁復(fù)的線條令畫面富有特殊的動(dòng)感和韻律。現(xiàn)實(shí)中并不時(shí)時(shí)都有風(fēng)，但在他們的畫里總是可以衣裙當(dāng)風(fēng)、長發(fā)飛舞。

　　衣服在受到擠壓的地方形成的紋路是最多的，線條近似平行，如圖[A]所示。

　　相反，受到拉伸緊貼肢體的地方，紋路一般呈放射狀，延伸到衣紋平行帶，如圖[B]所示。

　　畫衣紋時(shí)還要注意肢體扭轉(zhuǎn)帶來的線條變化，此時(shí)衣紋是很重要的表現(xiàn)動(dòng)態(tài)的因素。

　　此外，衣服寬松、質(zhì)地柔軟的衣紋較多，較硬、較窄的衣服褶皺較少；較薄的布料比較厚的料子形成的衣紋細(xì)碎。如左圖所示。

　　平時(shí)可以先參照同學(xué)的衣紋練習(xí)，觀察褶皺與被覆蓋物體間的關(guān)系，多看多畫多比較，看哪一種畫法更好，記下來，把常用到的衣紋總結(jié)成符號(hào)，到用時(shí)加幾筆或減幾筆，就成了新的衣紋了！

　　畫裙子時(shí)，先得確定裙子的質(zhì)地、厚薄，如果是絲綢一類較軟的衣料，線條應(yīng)該用柔和且較多的；牛仔裙可以盡管減少紋路，線條硬朗；還有普通的裙子，線條可硬可軟。然后和別的衣紋畫法一樣，線條從繃緊的地方呈放射狀畫出，折疊的地方線條平行。

　　其實(shí)裙子和窗簾的畫法差不多，只不過圍成了筒狀，可以從窗簾上偷一些線條用在裙子上，有的裙子腰部折疊很多的，也有些裙子設(shè)計(jì)成貼身樣式，自然站立的時(shí)候幾乎沒有紋路，非常好畫，但也要注意重力的作用會(huì)使裙邊稍微收攏而產(chǎn)生彎曲起伏。平時(shí)要注意觀察女生，她們本身就是一個(gè)很好的資料集，女生的衣服樣式要比男生的豐富的多，如果能注意收集，根本不必在畫時(shí)苦思冥想。

　　★☆★☆★☆　　　　　技寶典——漫畫心法　　　　　★☆★☆★☆　　　

　　畫漫畫也同練武功一樣，講究個(gè)心法。我認(rèn)為畫漫畫最主要的是想象，只要想得到就能夠畫的出。至于筆上功夫只需握筆不抖足矣。

　　現(xiàn)在大家都提倡畫出自己的風(fēng)格，誰都想這樣。但有些畫友畫了一年甚至幾年都還是老樣子。還有的畫友的作品人物的形象，就是長相分不開，每個(gè)角色都差不多，只好靠發(fā)型、服飾來區(qū)分。什么角度單一啦，男女區(qū)別不明顯啦。這都同屬于一個(gè)毛病－－沒有融入自己的想象力，缺乏觀察。每一個(gè)初學(xué)者都要經(jīng)過模仿的階段，能在這個(gè)階段中得到領(lǐng)悟，以后自己的畫風(fēng)就會(huì)慢慢形成。上面所談到的問題就出自一昧的模仿，并未加入自己的理解，只是把模仿的東西變成印象存了起來，畫出來的作品再好，也只能被人家說很像某某。（漫畫人最忌聽的一句話）模仿是基礎(chǔ)中的基礎(chǔ)，并不能完全依靠它。它是一個(gè)讓你接觸漫畫，認(rèn)識(shí)漫畫的一個(gè)途徑。這時(shí)你需要把模仿的東西"納元?dú)w總"，每次畫時(shí)都加一點(diǎn)自己的看法，加以時(shí)日便會(huì)逐漸形成自己的風(fēng)格。有的畫友說，這么講還是不太好理解。教大家一個(gè)方法：在模仿他人作品時(shí)，將他所畫的東西轉(zhuǎn)一個(gè)方向畫。如一個(gè)人的臉向左，就把他畫成向右，正面就畫出方面。實(shí)在畫不出可以到生活中觀察，牢記。注意！這只是為了訓(xùn)練自己的想象及分析能力，并非一種繪畫方法。功夫到家了，畫畫時(shí)，頭腦中自然會(huì)浮現(xiàn)出一幅幅生動(dòng)的圖畫，手都會(huì)跟不上想的，不必再搜索枯腸啦！

　　另外畫漫畫也要注意調(diào)息，就是所謂的呼吸法。這是我自己總結(jié)出來的一條經(jīng)驗(yàn)。吸氣吐氣都要柔，吸氣三秒，吐氣四秒。雖無什么奇效，至少描線時(shí)手不會(huì)抖，細(xì)條流暢。

　　再有，畫漫畫時(shí)自信很重要，畫不好撕了重畫的念頭一定要少之又少，撕掉重畫，信心就不如第一次畫了，效果也會(huì)減退。（心理學(xué)啊?。┳詈眠€是一次成功。

　　我再說幾項(xiàng)自己總結(jié)的幾項(xiàng)畫漫畫的禁忌，雖與心法無太大關(guān)聯(lián)，但也挺有用的。

　　第一、 忌繪畫時(shí)放電視，放音樂可以。就是眼前不要有干擾。人的大腦分為兩半，主要工作的只是其中一半，另一半也不是沒用，它可以幫助你聽音樂，輔助你那一半腦，使感官放松，不易疲勞。頭腦可以分出一半為你聽音樂。眼睛可不會(huì)再生出一對(duì)來為你看電視喔。

　　第二、 忌遇技法問題而參照漫畫書時(shí)，觀賞其內(nèi)容。因?yàn)檫@個(gè)時(shí)候思想較集中，很容易進(jìn)入情節(jié)，從而使你忘記手中還一件更重要的事－－自己的還未畫完。（慘）

　　第三、 忌繪畫時(shí)吃東西。旁邊也不要放水，一是分心，二是很容易弄臟畫稿。

　　第四、 忌不洗手繪畫。吃飯前要洗手，畫漫畫前也要洗手，不要搞得畫面臟、亂、差再后悔呦。

　　第五、 忌繪畫時(shí)用手摸臉。臉上分泌的油會(huì)隨手帶到畫面上，干干凈凈的畫稿給人的第一印象就是舒服。告訴你們，編輯對(duì)這樣的稿件會(huì)優(yōu)先考慮的。（我也不大清楚，總之干凈的畫一定占優(yōu)勢）

　　第六、 忌疲勞駕駛（開夜車）。所有狀態(tài)都會(huì)大打折扣，決不是危言聳聽??！

　　第七、 ……，沒那么多啦！

　　畫友們都擔(dān)心遇到以上情況，不必?fù)?dān)心，誰都有犯錯(cuò)的時(shí)候，我正是犯過上述一切錯(cuò)誤才領(lǐng)悟到這些的，能夠領(lǐng)悟到是時(shí)候，就是成功之時(shí)。好了，不多說了，有點(diǎn)像佛學(xué)啦。所謂精誠所至，金石為開，祝各位畫業(yè)有成！

　　★☆★☆★☆　　　　　對(duì)漫畫中光影的簡單研究　　　　　★☆★☆★☆　

　　我們現(xiàn)在所談到的漫畫，通常指的都是黑白漫畫，這類漫畫的基本原理是通過線條、涂黑和網(wǎng)點(diǎn)兒來表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活當(dāng)中物體的輪廓和光影表現(xiàn)。

　　所以，制作黑白漫畫的人有必要認(rèn)真的研究光的各種屬性以及陰影的各種表現(xiàn)形式。

　　首先，我們應(yīng)該了解什么是光。從物理學(xué)的角度來說，光是一種“奇異”的物質(zhì)，它既具有電磁波的衍射、反射、干涉等等一般的屬性，也具有一些粒子才會(huì)表現(xiàn)出來的特性。物理學(xué)上稱之為“波粒二項(xiàng)性”。

　　在制作領(lǐng)域里，光都有那些應(yīng)該了解的屬性呢？

　　個(gè)人認(rèn)為從漫畫制作所要應(yīng)用的方面來說，光應(yīng)該具有如下的一些基本量的屬性：

　　1.光源位置：光源相對(duì)物體所處的方向和距離。

　　2.柔和度：由光的漫反射的程度、光源的面積和光的強(qiáng)度等因素所決定的光照射到物體上的柔和程度。

　　3.亮度：光的明亮程度。

　　4.色彩：光源的顏色屬性。

　　5.衰減：由于光波的放射性運(yùn)動(dòng)而產(chǎn)生的單位面積上光的強(qiáng)度逐漸變?nèi)醯默F(xiàn)象。

　　6.遮擋：在光的傳播過程當(dāng)中，由于物體的阻擋而產(chǎn)生陰影區(qū)域的現(xiàn)象。

　　7.色溫：19世紀(jì)，英國物理學(xué)家Willian Kelvin（凱爾文）發(fā)現(xiàn)的一種碳發(fā)出的光隨著溫度的不同而產(chǎn)生出不同顏色的現(xiàn)象。比較低的色溫影響暴光出現(xiàn)偏紅色的光，比較高的色溫影響暴光出現(xiàn)偏藍(lán)色的光。（具體內(nèi)容參考攝影的有關(guān)知識(shí)）

　　正確地了解以上光的屬性，不會(huì)直接地提高你的畫技，但是通過對(duì)這些屬性的正確把握和運(yùn)用，可以逐漸地提高你畫面里人物和各種物體的真實(shí)感，并且能使你的畫具有一般人所無法表現(xiàn)出的驚人的光影對(duì)比效果。

　　我們經(jīng)?？吹饺毡韭嬛袑?duì)各種光和影的運(yùn)用。例如非常類型的鼻子側(cè)面的陰影、男性角色特寫時(shí)出現(xiàn)在面部上的陰影等等。不過，由于日式漫畫獨(dú)特的畫風(fēng)特點(diǎn)，很多日式漫畫里的人物和場景都顯得有一點(diǎn)缺乏立體感，甚至很多是被故意制作得‘平面化’（因?yàn)檫@樣可以方便相關(guān)產(chǎn)品的研發(fā)）。但是，幾乎在所有必須光影效果的場景中，日本的漫畫制作人員都會(huì)一絲不茍地完善好每一處陰影細(xì)節(jié)，可見對(duì)光影的研究是每一個(gè)立志于漫畫制作的人都不能放松的‘必修課’。

　　精確地把握陰影效果的實(shí)現(xiàn)路徑只有兩條：1.用數(shù)學(xué)和物理的方法嚴(yán)密地計(jì)算每個(gè)光的位置、方向、亮度、反射、色溫等數(shù)值，推算出各個(gè)光在物體周圍形成的陰影；2.通過對(duì)生活的細(xì)致觀察以及學(xué)習(xí)美術(shù)學(xué)中的光影知識(shí)，靠經(jīng)驗(yàn)表現(xiàn)物體周圍的陰影效果。

　　一般只有開發(fā)計(jì)算機(jī)繪圖軟件的人和物理學(xué)家才能精通第一種方法，他們會(huì)總結(jié)出各種計(jì)算陰影和表面亮度的方程式來計(jì)算陰影效果。不過這些人（軟件程序師、光物理研究人員）往往美術(shù)功底不足，作不出什么優(yōu)秀的藝術(shù)作品。（3D軟件中的“渲染”是對(duì)這種方式的最主要應(yīng)用形式）

　　而一般的藝術(shù)家和美術(shù)工作者由于沒有時(shí)間學(xué)習(xí)大量的數(shù)理知識(shí)，因而通常采用第二種方法。不過具體的方法和細(xì)節(jié)還是應(yīng)該由每個(gè)制作人員自己來發(fā)掘，你甚至可以自己研究一種把以上兩種方法結(jié)合起來的綜合方法。但要記住，一切光影表現(xiàn)方法都應(yīng)該學(xué)會(huì)從生活里總結(jié)，多觀察身邊的各種陰影：皮膚的陰影、衣服的陰影、室內(nèi)的陰影、戶外的陰影等等，細(xì)心觀察萬事萬物就是藝術(shù)家最好的老師。

　　下文就是在嘗試總結(jié)一些第二種方法的應(yīng)用方法和理論。

　　下面將通過分析一些光的屬性的具體應(yīng)用方法，來討論漫畫中的光和影的作用。

　　（一）柔和度

　　光的柔和度和亮度是決定其所形成陰影類型的兩個(gè)主要因素。

　　在日常生活中，柔光是最常見的，日光燈、窗外投射進(jìn)屋內(nèi)的光、各種反光等等都屬于柔和光。

　　光的柔和屬性在各種平面制作中應(yīng)用非常廣泛。

　　通常在表現(xiàn)女性或兒童的特寫時(shí)都使用柔和光，因?yàn)槿岷凸馑尸F(xiàn)的陰影具有最多的層次感和比較小的對(duì)比；在表現(xiàn)一些恐怖氣氛、男性特寫時(shí)常?？梢钥吹接补猓ú蝗岷凸猓?，硬光會(huì)使人物（物體）的表面看起來棱角分明、富有力度感。

　　不過以上這些都是從攝影和3D制作領(lǐng)域的工作中總結(jié)的經(jīng)驗(yàn)，在漫畫中我們不一定非要了解各種燈光的位置擺放和對(duì)燈光的調(diào)節(jié)方法，只要正確地把握各種燈光所形成的陰影和擴(kuò)散效果就夠了。

　　一般越柔和的光照射到物體上后所形成的陰影邊緣就越模糊，陰影會(huì)由黑色漸變到灰色。柔和的光非常適合表現(xiàn)富有層次感和質(zhì)感的物體和人物。相反，越不柔和（匯聚的光、很強(qiáng)的光 或者 距離物體很近的光源發(fā)出的光）的光照射到物體后所形成的陰影邊緣就越清晰，而且陰影幾乎不會(huì)變淺（很濃的黑色），所以這類光經(jīng)常用來表現(xiàn)需要強(qiáng)對(duì)比的場景。

　　（二）遮擋

　　遮擋可以說是最常見的一種光影現(xiàn)象。人的影子、物體的陰影、日食等等都是它的表現(xiàn)形式。

　　一個(gè)被各種電影和漫畫應(yīng)用過的經(jīng)典遮擋例子就是：吸血鬼式陰影。吸血鬼（或者恐怖的人或怪物）在登場之前幾乎都會(huì)有它陰森的影子特寫作為前奏，而且為了表現(xiàn)一些需要避諱（血腥）或者需要恐怖氣氛的場面時(shí)，通常也會(huì)運(yùn)用墻壁上的陰影。

　　遮擋的最主要例子當(dāng)然就是影子了。

　　生活里，我們每天都會(huì)見到很多種影子，所以說每個(gè)人都可以算是觀察影子的專家。在漫畫和動(dòng)畫里，如果對(duì)影子的處理有問題，很容易給人畫面失真的印象。

　　例如，如果人物的所有影子都被省略，那么人物可能看起來像飄在空中，因?yàn)槿祟惤?jīng)過常年對(duì)現(xiàn)實(shí)光影的視覺積累已經(jīng)形成了視覺習(xí)慣。人們會(huì)自然的把影子開始的點(diǎn)認(rèn)為是人的立足點(diǎn)，人們也會(huì)根據(jù)影子的長度和方向判斷出光源的高度和方向。如果沒有影子，人的眼睛就會(huì)找不到參照物，會(huì)產(chǎn)生一些錯(cuò)覺。

　　不過有趣的是，影子在漫畫里并非像在現(xiàn)實(shí)生活里那樣被無時(shí)無刻的細(xì)致地表現(xiàn)。在漫畫里，影子多是用作特殊用途：渲染氣氛、表現(xiàn)心情、豐富場景等等。而人們腳下踩的影子則常常會(huì)用幾個(gè)簡單的線條來表現(xiàn)。

　　比如在表現(xiàn)晴朗的天氣的時(shí)候，很多時(shí)候就會(huì)用上陰影效果。晴朗（很曬）的天氣或著發(fā)生閃電的天氣，經(jīng)常用對(duì)比很強(qiáng)的影子（輪廓很明顯）；陰天下雨 和 大霧（沙塵暴）天氣時(shí)就常用對(duì)比比較小的影子。這就牽扯到了光的衰減問題，在能見度比較低（空氣中的懸浮顆粒多）的環(huán)境下，光的衰減速度會(huì)大于晴朗干燥的天氣，所以陰影部分也相應(yīng)的顯得比較模糊。

　　漫畫家們也常常通過拉長或者縮短影子的手法來反映太陽的位置，從而間接地表示時(shí)間。

　　另外當(dāng)漫畫中的人物戴著帽子（有帽檐的）的時(shí)候，也常用帽檐的陰影來表現(xiàn)人物的心情 或 遮擋人物的目光（有時(shí)襯托人物目光）。

　　影子的運(yùn)用方法實(shí)在太多了，每一種都需要多觀察并且不斷地在自己的作品中實(shí)踐。請(qǐng)大家在后面留下一些自己的運(yùn)用經(jīng)驗(yàn)，共同探討。

　　下面談一下表現(xiàn)遮擋效果時(shí)應(yīng)注意的技術(shù)問題。

　　首先必須明確，現(xiàn)有的漫畫手法表現(xiàn)陰影是比較費(fèi)力的。如果出版社對(duì)你有時(shí)間上的硬性要求，那你應(yīng)該學(xué)會(huì)對(duì)陰影的取舍。

　　例如你要表現(xiàn)一個(gè)人物站在樹下的畫面，最理想的遮擋效果當(dāng)然就是 把每一片樹葉的陰影在人物面部和身體上形成的陰影都表現(xiàn)出來。不過以現(xiàn)有的技術(shù)和時(shí)間*，這恐怕都是不現(xiàn)實(shí)的，于是就要根據(jù)作品中這個(gè)場景的重要程度來確定陰影的細(xì)膩程度。你甚至可以幾乎不用陰影，只表現(xiàn)一些不同灰度的色塊，有時(shí)這也會(huì)產(chǎn)生不錯(cuò)的效果。

　　如果有必要表現(xiàn)比較細(xì)膩的陰影效果，那你就應(yīng)該多注意觀察一下生活里陰影落在物體上的情況，物體的表面往往是凹凸的，陰影在投影到這些表面上的時(shí)候也會(huì)產(chǎn)生相應(yīng)的彎曲和明暗度的變化。經(jīng)常坐在樹底下，畫一些陰影形成的輪廓（不用圖黑，省時(shí)間）和表示灰度的線條，觀察光線移動(dòng)以后陰影的變化。你也可以坐在你的臺(tái)燈邊上來研究陰影。重要的是要主動(dòng)觀察。

　　在實(shí)際觀察以后，你會(huì)發(fā)現(xiàn)大多數(shù)情況下陰影和你的想像有不少區(qū)別，注意記住這些區(qū)別，因?yàn)檫@就是你的作品不同于別人作品的地方。改善那些不寫實(shí)的地方，即使是只用幾個(gè)線條來表現(xiàn)，也一樣需要觀察。

　　（三）色溫

　　色溫是一個(gè)生活中很少用到的概念，但是在攝影學(xué)當(dāng)中她卻非常常見。

　　首先必須明確，色溫并不是一個(gè)溫度概念，它只能用來解釋光的色彩在感光物體上發(fā)生變化的原因。

　　任何感光物體（膠片、眼睛等）都有一個(gè)正常曝光時(shí)候的色溫值（色彩平衡的色溫值），當(dāng)光線的色溫值高于這個(gè)平衡值的時(shí)候會(huì)曝光形成偏藍(lán)的顏色；而當(dāng)光線的色溫值低于這個(gè)平衡值的時(shí)候會(huì)曝光形成偏紅的顏色。

　　也就是說，色溫只會(huì)影響光線的顏色屬性而不會(huì)影響它的亮度。那么它在黑白漫畫中有什么作用呢？

　　這就要從人的眼睛對(duì)光的顏色屬性的習(xí)慣開始說起了。在美術(shù)學(xué)里面，把紅、黃、藍(lán)三種顏色作為基本色（色彩中的三原色），而在計(jì)算機(jī)制圖和電視顯示領(lǐng)域里，把紅、綠、藍(lán)三中顏色作為標(biāo)準(zhǔn)色（光的三原色），不過在這兩個(gè)領(lǐng)域里都是由三種顏色按照不同的比例混合形成其他的顏色。

　　但是人眼對(duì)紅、綠、藍(lán)三種顏色的灰度感覺是不同的。一般而言，人眼會(huì)認(rèn)為綠色相對(duì)另外兩種顏色是比較明亮的（偏向于白色），紅色在人的眼中一般形成中間的灰度，而藍(lán)色形成很深的灰色。

　　所以在一些黑白漫畫作品中，當(dāng)同時(shí)要表示紅色和藍(lán)色的時(shí)候（如法國國旗），一般用比較淺的灰度網(wǎng)點(diǎn)紙來表示紅色，而用比較深的灰度網(wǎng)來表示藍(lán)色。

　　也就是因?yàn)槿搜鄣倪@種習(xí)慣，光的色溫這種屬性才得以被運(yùn)到黑白漫畫當(dāng)中。

　　★☆★☆★☆　　　　　速寫在漫畫創(chuàng)作中的作用！ ★☆★☆★☆　　　

　　速寫能培養(yǎng)我們敏銳的觀察能力，使我們善于捕捉生活中美好的瞬間。

　　速寫能培養(yǎng)我們的繪畫概括能力，使我們能在短暫的時(shí)間內(nèi)畫出對(duì)象的特征。

　　速寫能為創(chuàng)作收集大量素材，好的速寫本身就是一幅完美的藝術(shù)品。

　　速寫能提高我們對(duì)形象的記憶能力和默寫能力。

　　速寫能探索和培養(yǎng)具有獨(dú)特個(gè)性的繪畫風(fēng)格。

　　速寫顧名思義是一種快速的寫生方法，有草圖的意思。速寫同素描一樣，不但是造型藝術(shù)的基礎(chǔ)，也是一種獨(dú)立的藝術(shù)形式。因此速寫在動(dòng)漫創(chuàng)作中有著重要作用，是一項(xiàng)基本功。

　　于初學(xué)者來說，速寫是一項(xiàng)訓(xùn)練造型綜合能力的方法，是我們在素描中所提倡的整體意識(shí)的應(yīng)用和發(fā)展。速寫的這種綜合性，主要受限于速寫作畫時(shí)間的短暫，這種短暫又受限于速寫對(duì)象的活動(dòng)特點(diǎn)。因?yàn)樗賹懯且赃\(yùn)動(dòng)中的物體為主要描寫對(duì)象，畫者在沒有充足的時(shí)間進(jìn)行分析和思考的情況下，必然以一種簡約的綜合方式來表現(xiàn)。因此對(duì)于初學(xué)者來說，速寫是一種學(xué)習(xí)用簡化形式綜合表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)物體造型的繪畫基礎(chǔ)課程。速寫最能表現(xiàn)出繪畫者敏銳的觀察能力和對(duì)物質(zhì)世界的新鮮感受，畫面生動(dòng)感人，是速寫的一個(gè)顯著特征。

　　速寫是在較短時(shí)間內(nèi)迅速將對(duì)象描繪下來的一種繪畫形式，它具有收集繪畫素材、訓(xùn)練造型能力兩大方面的功能。因作畫時(shí)間短，在描繪對(duì)象時(shí)，放筆直取，它可隨時(shí)描繪我們周圍生活中的任何物象，特別擅長描寫運(yùn)動(dòng)中的對(duì)象和轉(zhuǎn)瞬即逝的動(dòng)態(tài)。長期堅(jiān)持畫速寫，可為日后搞美術(shù)創(chuàng)作和美術(shù)設(shè)計(jì)積累下豐富的藝術(shù)素材。速寫又是一種鍛煉動(dòng)手能力的良好訓(xùn)練方法。我們提倡從學(xué)畫階段開始就養(yǎng)成畫速寫的良好習(xí)慣。有些內(nèi)容的速寫訓(xùn)練又可以理解為素描的短期作業(yè)形式，在進(jìn)行相對(duì)長時(shí)間的素描訓(xùn)練的同時(shí)，多畫速寫，做到長、短期作業(yè)穿插進(jìn)行，是繪畫基礎(chǔ)訓(xùn)練的一種良好方法。因此，速寫又是一種對(duì)素描訓(xùn)練的輔助練習(xí)形式。

　　速寫要求在較短的時(shí)間內(nèi)畫出所需要表現(xiàn)的對(duì)象。所以，以線條形式來描繪形象，是速寫表現(xiàn)中最直截了當(dāng)?shù)囊环N方法。線條除了具有描繪對(duì)象形體的功能外，其自身還具有藝術(shù)表現(xiàn)功能，它可體現(xiàn)出豐富的內(nèi)涵，如力量、輕松、凝重、飄逸等美感特征。作者在畫速寫的時(shí)候，會(huì)不知不覺將自己的藝術(shù)個(gè)性，通過線條的運(yùn)用而流露出來。以線造型是速寫中最常用的表現(xiàn)形式。除此之外，線面結(jié)合也是常見的形式之一。有時(shí)在結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)折處襯些明暗調(diào)子，能增加速寫藝術(shù)的表現(xiàn)力，使畫面的氣氛更加變幻豐富。除以上兩種形式外，純明暗的速寫較少見。

　　經(jīng)常練習(xí)速寫，能使我們迅速掌握人體的基本結(jié)構(gòu)，熟練地畫出人物和各種動(dòng)物的動(dòng)態(tài)和神態(tài)，對(duì)創(chuàng)作構(gòu)圖安排和情節(jié)內(nèi)容的組織會(huì)有很大的幫助。

　　多幅漫畫創(chuàng)作十忌

　　一忌畫功太差。正如以上所談到的“走”和“跑”的關(guān)系，提醒畫友們多注意基本功練習(xí)以避免有些比例失調(diào)，人非物似，甚至以文代畫的情況出現(xiàn)；

　　二忌十人一面。即畫功不錯(cuò)，但可惜只以某一人物面容為專長，只會(huì)畫“一張面孔”，所以筆下的人物面容都極相似，甚至男女之間只以長短發(fā)來顯區(qū)別；

　　三忌人無個(gè)性。即主人公及配角的性格特征不明顯、不突出、不鮮明，筆下人物光張漂亮的面孔，連靈魂性格都埋沒了，正如有人說的“平面嘔像”；

　　四忌制作粗糙。創(chuàng)作者的畫功很不錯(cuò)，但平時(shí)不注意畫稿內(nèi)容的充實(shí)和制作練習(xí)，以至造成作品畫面不潔、明暗不清、分格混亂、背景忽略、網(wǎng)紙亂用等現(xiàn)象；

　　五忌千篇一律。即畫功和制作都不錯(cuò)，沒有以上各種劣質(zhì)現(xiàn)象，但文思混亂，情節(jié)與許多現(xiàn)代作品相似，以至故事情節(jié)乏味單調(diào)、老吐

　　六忌仿照名作。正因上述現(xiàn)象，筆者們不相信自己的才能，沒有自信能獨(dú)立創(chuàng)作出e799bee5baa6e79fa5e98193e78988e69d8331333264646435一個(gè)好故事來，結(jié)果從“借鑒”變成了“抄襲”名作，這不利與發(fā)展新的多幅漫畫，只會(huì)削減我們的靈感和創(chuàng)作熱情，反而增長我們的依賴心理。

　　七忌沒有情節(jié)。綜觀上述兩點(diǎn)，根本原因是許多新成員創(chuàng)作性不強(qiáng)，基本功雖游刃有余可惜作品只是“花瓶”，沒有情節(jié)，內(nèi)容空洞蒼白，使作品無生命力。

　　八忌情節(jié)單調(diào)。即雖具備了故事情節(jié)，單情節(jié)單調(diào)乏味，無*鋪敘之分，缺乏可看性，不是“勇士除霸”就是“圣者伏魔”一類單調(diào)故事；

　　九忌沒有中心。作品雖有情節(jié)，并*鋪敘具備，引人入圣，但看了給人較少回味，不知所云。?

　　十忌偏離中心。有種牛頭不對(duì)馬嘴的感覺，爛透啦！?。?！

畫漫畫人物眼睛的方法

恩百,眼睛是漫畫人物頭部最難畫的,差一點(diǎn)就會(huì)失去味道,我也是練了好久了.首先要得是經(jīng)驗(yàn),確定在哪個(gè)部位下手度,可以看著一些漫畫里的畫,練多了就會(huì)找到感覺.

我首先畫的是游戲卡上的怪獸問,當(dāng)然特別難的不畫,(這好象跟眼睛不搭噶). 算了,熟能生巧答,我推薦一些漫畫里的人物, ANGEL BEATS中的版菊奏,這個(gè)是僵尸嗎中的三個(gè)女主角,銀魂中的銀時(shí),(我感覺他最好畫).

感覺找到了,那就可以權(quán)隨便創(chuàng)造一個(gè)角色了!!

怎么畫好漫畫人物（眼睛、發(fā)型等）只要頭就可以了

唉來 先給你看這張CLAMP大姐的經(jīng)典漫畫，魔卡少女櫻的彩色插圖。。這部漫畫是我的漫畫入門老師~現(xiàn)在看起來畫風(fēng)還是很討喜。

眼睛和頭發(fā)都是頭部的部分，所以不能割裂的畫啊，要不畫出來會(huì)分家源。

1.先畫個(gè)大致的頭部輪廓，看這張圖，人物的劉?？爝_(dá)到百臉部的一半了，但是沒有遮住眼睛。然后大致勾出頭發(fā)的位置，五官的位置，眼睛一定要畫的一般大小和平行。

2.畫頭發(fā)的注意事項(xiàng)，一定要疏密有致，長短參度差，切不可排線。

3.眼睛。在畫好的輪廓里，先畫大型，上眼瞼{加粗加黑}。問眼瞳，{不僅要畫眼睛的形狀，還要畫出瞳孔{實(shí)}，虹膜{虛}，高光{亮}}，其次是下眼瞼，答可以簡單的帶過。

你應(yīng)該多多臨摹喜歡的漫畫，這樣才能有進(jìn)步，任何漫畫都是上面那樣的基本步驟，因畫家風(fēng)格略有不同。

漫畫人物的眼睛怎么畫?

怎樣畫漫畫中人物的眼睛，才能表達(dá)出人物的情感。

YYZ你居然問這個(gè)。。。。嗯。。。。。。 我也覺得眼神最能體現(xiàn)人的情感，你畫的時(shí)候注意細(xì)節(jié)就好了，眼睛的大小要符合比例，過大或過小也會(huì)影響人物的情感。祝你成功！~

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