1、啞劇的裝扮: 如果你想要穿得像個(gè)啞劇演員,試試: 化啞劇妝。啞劇演員很容易從妝容上分辨出來(lái)——臉上涂著白色的油彩(但是咽喉部不涂)、厚厚的黑色眼線膏以及顴骨中央“標(biāo)志性的”眼淚形狀、深色的眉毛、黑色或者深紅色的唇膏。如果你想顯得比
本文我們將從以下幾個(gè)部分來(lái)詳細(xì)介紹如何表演啞?。焊嘈畔ⅰ⒖?p class="wyds102" >啞劇是戲劇最古老的形式之一,演員要用身體把一系列的故事情節(jié)表演出來(lái),但并不開(kāi)口說(shuō)話。啞劇里經(jīng)常有很多愚蠢的笑話,因此無(wú)論是對(duì)于嚴(yán)肅的演員來(lái)說(shuō),還是對(duì)于想要與朋友一起找點(diǎn)樂(lè)子的觀眾來(lái)說(shuō),演啞劇都是一項(xiàng)充滿(mǎn)活力的、非常有趣的活動(dòng)。你只需要下定決心,再看看我們給你的一點(diǎn)點(diǎn)引導(dǎo)就行啦!
梗概:一個(gè)半瓶子醋的健美及武術(shù)愛(ài)好者(簡(jiǎn)稱(chēng)二把刀)自以為很了不起,飛揚(yáng)跋扈,欺負(fù)弱小,最后被人暴打的故事。全劇分4部分:練健美——鏡子前練武術(shù)——路上欺負(fù)弱歇—被高手暴打 意義:本劇說(shuō)明人外有人,山外有山,做人應(yīng)該謙虛謹(jǐn)慎。 演員要求
第1步:啞劇的裝扮(可選)。
形體,舞臺(tái)表演要照顧多方面得人 前后排人 就要注重自身角度,要不會(huì)發(fā)生退票得事情,他和電影演員不一樣。列入演員在看一份電報(bào)時(shí) 電影演員面部情緒變化是可以通過(guò)后期制作制作生動(dòng)展現(xiàn)出來(lái)的,而舞臺(tái)演員要抬頭表現(xiàn)的,要不觀眾是不知你在干什
如果你想要穿得像個(gè)啞劇演員,試試:
啞劇,就是所演劇種的唱腔不是出自表演者,而是出自播放出來(lái)的唱腔,表演者嘴巴跟著假唱就是啞劇
化啞劇妝。啞劇演員很容易從妝容上分辨出來(lái)——臉上涂著白色的油彩(但是咽喉部不涂)、厚厚的黑色眼線膏以及顴骨中央“標(biāo)志性的”眼淚形狀、深色的眉毛、黑色或者深紅色的唇膏。如果你想顯得比較有喜感或者女性化一些,可以試試亮粉色的圓形腮紅。
啞劇舞蹈即擬劇,是演員用手勢(shì)和身體動(dòng)作姿態(tài)去表現(xiàn)一定故事情節(jié)的藝術(shù)。古羅馬的擬劇接受了古希臘和古埃及舞蹈的影響,它的許多動(dòng)作都源自這兩個(gè)地區(qū)??梢哉f(shuō),啞劇舞蹈是在古希臘戲劇和古馬羅人的審美趣味結(jié)合的基礎(chǔ)之上產(chǎn)生的,但啞劇中沒(méi)有
穿啞劇服裝。嚴(yán)肅的啞劇演員可能不再穿“經(jīng)典”的啞劇服裝了,但是在萬(wàn)圣節(jié)派對(duì)上,這種裝扮一眼就會(huì)被認(rèn)出來(lái)。找一件黑白橫條紋的襯衫,最好是船形領(lǐng)的七分袖。再穿上深色的褲子,戴上黑色的背帶、白色的及腕手套和黑色的圓頂禮帽。你也可以戴一頂黑色或者紅色的貝雷帽。
憑借形體動(dòng)作和表情表達(dá)劇情。 形體動(dòng)作是啞劇的基本手段,它的準(zhǔn)確性和節(jié)奏性不僅具有模仿性,還應(yīng)具有內(nèi)心的表現(xiàn)力和詩(shī)的意蘊(yùn)。
第2步:用你的身體去表達(dá)。
你好! 打手勢(shì) gesture 英[ˈdʒestʃə(r)] 美[ˈdʒɛstʃɚ] n. 手勢(shì),姿勢(shì); 舉止,動(dòng)作; 〔古語(yǔ)〕儀態(tài); [計(jì)算機(jī)] 光筆指令; vt. 做手勢(shì); vi. 用手勢(shì)表現(xiàn),表達(dá)或指導(dǎo); [例句]Sarah made a menacing ges
在表演啞劇時(shí),你沒(méi)有必要說(shuō)話或者使用唇語(yǔ),而是要用面部表情、手勢(shì)和姿態(tài)來(lái)表達(dá)。
1、含義不同 舞劇是舞臺(tái)劇本的一種,是以舞蹈作為主要表達(dá)手段的舞臺(tái)藝術(shù)。舞劇由若干要素組成,其中最主要的是人物、事件、矛盾沖突。 啞劇是以動(dòng)作和表情表達(dá)劇情的戲劇。啞劇的歷史悠久,源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。“啞劇”一詞源出于希臘語(yǔ),意思是“模仿者”。
用一面鏡子(或一個(gè)觀眾)來(lái)幫你評(píng)估一下:哪些動(dòng)作能最成功地表現(xiàn)出你的情緒、態(tài)度和反應(yīng)。對(duì)于初學(xué)者來(lái)說(shuō),一面全身鏡是很必要的,但是記?。涸谀惚硌莸臅r(shí)候要把鏡子放到一邊。
王景愚老師是一個(gè)優(yōu)秀的表演藝術(shù)家。他在77年的時(shí)候就排演了一個(gè)諷刺喜劇《楓葉紅了的時(shí)候》,里面表達(dá)了自己的諷刺故事,引起了很大的轟動(dòng),演出了上百場(chǎng),也是他藝術(shù)生涯的高峰,這個(gè)作品到現(xiàn)在依然有著深刻的教育意義。要是你感興趣的話,還
如果可以的話,數(shù)碼相機(jī)也是一個(gè)寶貴的工具。
秀 才 教 子(劇本) 導(dǎo)演: 演員:兒子— ;客人— ;秀才— ;旁白—— 。 旁白:有個(gè)窮秀才,生了一個(gè)兒子卻很笨,因?yàn)樗挥羞@一個(gè)孩子,還指望靠他給家里揚(yáng)名聲。有一次,幾個(gè)遠(yuǎn)方的朋友來(lái)他這里拜訪,他趕快臨陣磨,把兒子從外面叫進(jìn)書(shū)房,
第3步:從基本的啞劇技巧開(kāi)始:很多啞劇是從一些基本的技術(shù)開(kāi)始的。
我不是專(zhuān)業(yè)人士,不過(guò)以我之見(jiàn),雖然只是一個(gè)人,但是語(yǔ)言還是應(yīng)該有的,可以和觀眾說(shuō)啊,或是假裝有聽(tīng)的對(duì)象,或者,自言自語(yǔ)也未嘗不可。 只要能把自己想要表達(dá)的表演出來(lái)就好了,怎樣好就怎樣表現(xiàn)吧!只要你有創(chuàng)意,有才華,一定能贏得評(píng)委青
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培養(yǎng)你的想象力。不要把你的想象力局限在創(chuàng)造幻想上,啞劇最重要一部分就是相信幻想是真實(shí)的。一般而言,啞劇里的幻想越真實(shí),觀眾就會(huì)覺(jué)得越真。你可以通過(guò)練習(xí)來(lái)做到這一點(diǎn)。例如,假裝墻壁是真實(shí)的。想象墻壁的不同顏色,感受它不同的質(zhì)地,或堅(jiān)硬,或平滑,或潮濕,或干燥,或冰冷,或滾燙。在你表現(xiàn)任何一種幻想時(shí),都要用上這些技巧。你會(huì)發(fā)現(xiàn),如果你相信它是真的,你的身體就會(huì)自然地做出反應(yīng)。
王景愚:喜劇、啞劇表演藝術(shù)家,喜劇作家。 中國(guó)青年藝術(shù)劇院國(guó)家一級(jí)演員、編劇。中國(guó)作家協(xié)會(huì)、戲劇家協(xié)會(huì)、書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員。 1936年生于天津,1948年參加天津兒童廣播劇團(tuán),后入南開(kāi)中學(xué)學(xué)習(xí),加入南開(kāi)劇社。 1954年,考入中央戲劇學(xué)院,1958
利用固定點(diǎn)。也就是通常所說(shuō)的“pointe fixe”,這是“固定點(diǎn)”這個(gè)詞在法語(yǔ)中的原始表述。這是一個(gè)特別簡(jiǎn)單的概念:?jiǎn)⊙輪T在身體上選定一個(gè)點(diǎn),保持這個(gè)點(diǎn)固定不動(dòng)。這個(gè)技巧是啞劇演員表現(xiàn)各種幻想的基礎(chǔ)。
戲劇是把你的想象力,通過(guò)一種最簡(jiǎn)單的渠道展示出來(lái)。 A、戲劇 B、啞劇 C、表演 D、繪畫(huà) 正確答案: A
在固定點(diǎn)的基礎(chǔ)上加上線條。想要?jiǎng)?chuàng)造出基于固定點(diǎn)的線條,起初只需要再選定另一個(gè)固定點(diǎn)就可以了,而這項(xiàng)技巧的獨(dú)特之處在于保持兩點(diǎn)之間的相對(duì)距離固定不變。同時(shí),這兩點(diǎn)之間的距離被稱(chēng)作“建筑單元”。像這樣,只要保持兩點(diǎn)相對(duì)穩(wěn)定,這個(gè)線條就可以是“不固定”的了?!皢Α本褪菍?duì)這個(gè)概念的一種很好的應(yīng)用。
掛在里面的話可以把衣服的肩部撐起來(lái),比較適合西服一類(lèi)的像t-shirt一類(lèi)的掛在衣服外面是怕把衣服弄皺了因?yàn)閽煸诶锩婺馨岩路募绮客Τ鰝€(gè)突起比較難看,,而西服因?yàn)橛幸r肩所以不需擔(dān)心這個(gè)
創(chuàng)造一個(gè)動(dòng)態(tài)的線條。固定的線條不能給兩點(diǎn)增加力度,但是動(dòng)態(tài)的線條就可以加上這個(gè)元素了。這個(gè)概念適用于表演“拉繩子”,但是它也能應(yīng)用于任何一種需要用力的幻想中。其中的秘訣就是用身體把一個(gè)幻想中的力產(chǎn)生的影響同步地表現(xiàn)出來(lái)。這種動(dòng)態(tài)基線實(shí)際上就是把物理學(xué)的概念應(yīng)用到人體上。這聽(tīng)起來(lái)有點(diǎn)復(fù)雜,但你很容易就能找到感覺(jué):找一面墻,把你的兩只手放在上面,大概與肩同高。輕輕用手推那面墻,在推的時(shí)候,盡量去感受你身體受力的部位。當(dāng)然,你的手掌會(huì)感覺(jué)到壓力,但你的肩膀和髖部也會(huì)受力。如果你什么都感覺(jué)不到,那就逐漸增大壓力,直到你能感覺(jué)到為止。你也可以試試不同的姿勢(shì),感受身體受力的改變。動(dòng)態(tài)基線能喚起你的身體對(duì)受力的記憶,就像上面這個(gè)練習(xí)一樣,有助于你更真實(shí)地表演出幻想中的受力情形。
五個(gè)不同背景階級(jí),不同性格性別的人。關(guān)系要密切,把身邊的故事兩點(diǎn)表演出來(lái)。旁白你自己想。
“操縱”空間和物體。這就像“憑空變出物體”一樣華麗。這個(gè)技巧解釋起來(lái)比較困難,因?yàn)橐玫胶芏喾N元素。可以用一種幻想來(lái)舉例:控制籃球。如果只用一只手,那么啞劇演員更多地是在使用動(dòng)態(tài)基線的技巧,但是只用一只手的話,演員只需要一個(gè)點(diǎn)就可以了。和選取兩個(gè)點(diǎn)不同,演員把這一個(gè)點(diǎn)變成了一個(gè)形狀:手掌呈弧形,手指微微向內(nèi)彎曲。這個(gè)形狀決定了幻想存在的“空間”,同時(shí)也讓“物體”,也就是籃球出現(xiàn)在了幻想中。對(duì)空間或物體的操縱可以被用來(lái)創(chuàng)造各種物體、角色,甚至事件。
“老公,你能陪我玩一會(huì)兒?jiǎn)??”“不能,我困了媳婦”“不行,不行困,陪我玩”“那你把今天從我兜里拿的錢(qián)還給我,我就跟你玩”“老公晚安”
第4步:拿一根繩子。
不用臺(tái)詞而憑借形體動(dòng)作和表情表達(dá)劇情的戲劇形式。形體動(dòng)作是啞劇的基本手段,它的準(zhǔn)確性和節(jié)奏性不僅具有模仿性,還應(yīng)具有內(nèi)心的表現(xiàn)力和詩(shī)的意蘊(yùn)。公元前3世紀(jì),羅馬已有啞劇演出。在英國(guó)和法國(guó),古代丑角的無(wú)聲表演多在大型戲劇演出之前進(jìn)行
假裝你面前懸掛著一根繩子,而你抓著它爬上去。
多體會(huì),面對(duì)鏡子多練習(xí),先要自己明白演出的表情代表什么養(yǎng)的情感,再燃同學(xué),父母來(lái)感受,讓他們多提意見(jiàn)。 啞劇么就是要臉部表情和肢體融合,盡量夸張點(diǎn),才能效果好……
最好先滑下來(lái),然后再爬上去。當(dāng)你爬到頂時(shí),擦一下眉毛上的汗水。如果你做得正確的話,爬繩子表演起來(lái)是相當(dāng)難的。想象一下你全身的重量。如果你真的在爬繩子,你的肌肉會(huì)收縮、緊張。你的表情會(huì)因?yàn)橛昧Χ兊门で?。你?huì)自然地擦掉前額的汗水。如果你從來(lái)沒(méi)有爬過(guò)真正的繩子,那就去一個(gè)有保護(hù)墊的體育館里,在專(zhuān)業(yè)人士指導(dǎo)下做一次。把你的動(dòng)作和反應(yīng)記在腦子里,雖然很多幻想的表演和真實(shí)的動(dòng)作不太一樣,但是你的精神狀態(tài)(想象)要和真實(shí)的一樣。(看下面“警告”中的第一條,在表演這個(gè)幻想之前一定要熱身。)
圖書(shū)館軼事 劇本簡(jiǎn)介:本劇為啞劇 (加配音)。講述的是一大學(xué)新生第一次進(jìn)入夢(mèng)想中的大學(xué)圖書(shū)館的所見(jiàn)所聞。 劇中夸張的情節(jié)向人揭示了當(dāng)代大學(xué)圖書(shū)館里存在的一系列有關(guān)于大學(xué)生道德與素質(zhì)的思考。 舞臺(tái):寫(xiě)意風(fēng)格 劇中人物:小樣(男)1 男2
第5步:假裝待在一個(gè)盒子里。
此時(shí)無(wú)聲勝有聲 【意思】:默默無(wú)聲卻比有聲更感人。(有時(shí)候不說(shuō)話比說(shuō)話更有用)
如果你在一個(gè)看不到的盒子里,你可以用力壓你面前的空氣,先是用手掌,然后用手指。假裝你是在摸索盒子的角落和四面,想從里面逃出去。用一只手摸索盒子的“邊緣”,假裝是要找到蓋子和出口。如果你想的話,你最終可以找到蓋子,夸張地用兩只手把它推開(kāi),得意洋洋地爬出來(lái)。
爬梯子。要表演爬梯子,你要想象自己抓住一架梯子爬到空中。先把一只腳放在地上,做出馬上就要踩上梯子踏板的樣子。在你的腳趾向上邁時(shí),手向下拉梯級(jí)(保持雙手運(yùn)動(dòng)一致?。缓蠓畔铝硪恢徽仍谔菁?jí)上的腳。要一直往上看,因?yàn)槟阍诙⒅约厚R上要爬上去的地方。(如果梯子比較高,可以時(shí)不時(shí)往下看一眼,從而襯托喜劇效果——緩慢地、小心地歪著腦袋,剛好能向下看時(shí)快速地往下瞥一眼,然后迅速移回目光,做出驚恐的表情!)你的腿也要做出配合的動(dòng)作,仿佛你真的在爬一架梯子。
表演“倚靠”。假裝你正在倚著燈柱、墻壁或者吧臺(tái)。這聽(tīng)起來(lái)很簡(jiǎn)單,不過(guò)要想表演憑空倚靠,你需要良好的力量水平和協(xié)調(diào)性?;镜囊锌縿?dòng)作包括兩部分。先把兩腳分開(kāi),與肩同寬。
上半身動(dòng)作:手臂稍微離開(kāi)身體,手肘彎曲,前臂與地面平行,雙手(手腕稍放松)靠近身體。然后聳起肩膀,讓你的貼近手肘(保持手肘位置不變!)。
下半身動(dòng)作:同時(shí),你要稍微彎曲一側(cè)的膝蓋,把重心放在彎曲的腿上。最好的效果是:你的手肘位置不變,好像你身體的重心壓在手肘下面一個(gè)看不見(jiàn)的地方。確保你彎曲的那條腿在舉起的手臂以下;同時(shí)另一條腿伸直,這樣顯得更真實(shí)。
看一下鏡子里的自己,或者用攝像機(jī)看一下你的技巧練習(xí)得怎么樣。有時(shí)候,這些技巧做起來(lái)很隨意,沒(méi)什么特別之處。
如果你想表演得更活潑,你可以加上絆倒、滑倒,以及沒(méi)靠上物體的動(dòng)作。
第6步:表演頂風(fēng)。
假裝風(fēng)很大,而你在風(fēng)中努力保持直立,讓狂風(fēng)來(lái)回吹打你。如果你想增加娛樂(lè)效果,你可以加上和一把翻折過(guò)去的雨傘抗?fàn)幍倪^(guò)程。
第7步:表演吃東西。
觀看表演吃東西的啞劇會(huì)非常有趣。假裝你在吃一個(gè)巨大的漢堡或者熱狗,讓里面夾著的東西滴到你的衣服上。意外地把番茄醬擠到眼睛上,或者試試剝一根香蕉,然后又踩上香蕉皮滑倒。
第8步:原地行走。
啞劇的標(biāo)志動(dòng)作之一就是原地行走,這也是一門(mén)對(duì)身體素質(zhì)要求很高的技巧。這個(gè)動(dòng)作和真正的走路相反,“后面的”腳并不承重,但是要“表現(xiàn)得”像是行走中承重的腳一樣。這就是在這個(gè)幻想中腿一定要伸直的原因——它“看起來(lái)”像是在承重。你要這樣做:
要從正確的姿勢(shì)開(kāi)始,這很重要。你必須緊緊收腹,因?yàn)樵谀悴蛔⒁獾臅r(shí)候,你的腹部可能會(huì)放松。把你的肩膀向后上方提起——不要顯得沒(méi)精打采的,你的和頸部也要挺直——不要?dú)獯跤醯摹?p class="wyds0" >開(kāi)始時(shí),把全身的重量放在一只腳上,也就是是你“前面”的腳,同時(shí)把膝蓋輕輕向前彎曲。另一只腳(“后面”的腳)的腳趾要和前面的腳平行。但是,你后面的腳不要碰到地面,同時(shí)要保持腳底與地面平行。這條腿要完全伸直。
慢慢地把前面那只腳的腳跟落在地上,把腿伸直。同時(shí),把后面的腳向后移,保持腳底和地面平行,腿伸直——你腿的后側(cè)會(huì)感受到強(qiáng)烈的伸拉。盡量把后面的腿往后伸,同時(shí)要保證上面那幾條不變,并且保持平衡。
如果后面的腿已經(jīng)不能再往后伸了,那就把它移回到和前面的腳平行的位置。盡量先抬起后腳的腳跟,就像是自然地邁步一樣。在把后面的腳往前伸的時(shí)候,要曲腿。
現(xiàn)在讓你后腳的腳跟落地。如果你看看自己的腳,會(huì)發(fā)現(xiàn)它們和起初的位置正好相反?!扒懊妗钡哪_現(xiàn)在在“后面”的位置,反之亦然。
在兩腳之間轉(zhuǎn)移重心是這個(gè)技巧的關(guān)鍵!你必須平緩地把重心從之前的“前腳”移到新的“前腳”上。同時(shí),你要抬起新的“自由腳”,讓它落在你后面。你需要好好練習(xí)一陣子才能掌握好。
在做所有這些腳的動(dòng)作時(shí),不要忘了移動(dòng)你的上半身!擺動(dòng)你的手臂,讓你的前腳方向總是和前面的手臂相反。同時(shí),在你抬起后面的腳,把它移到前面時(shí)要吸氣;后面的腳滑回去時(shí)呼氣。
如果你不讓你后面的腳回到和前腳平行的位置,你可以直接把重心已過(guò)去,開(kāi)始走太空步!
第9步:讓啞劇更有趣。
你可以追求一次性的搞笑效果,或者把啞劇升格為一個(gè)更高的藝術(shù)形式。如果你在啞劇表演中創(chuàng)造一段故事情節(jié),你的觀眾會(huì)被你迷住,你會(huì)和啞劇這門(mén)藝術(shù)產(chǎn)生真正的共鳴。提前想一下你打算表現(xiàn)的“情節(jié)”,記住:如果你表演得好,啞劇是非常美麗、動(dòng)人的。你可以借鑒一下這些例子:
這是一個(gè)刮風(fēng)的日子(表演頂風(fēng)或打雨傘的動(dòng)作),你想要走到一家漢堡店去,因?yàn)槟阋谀抢锖鸵粋€(gè)朋友見(jiàn)面,他的貓被困在了樹(shù)上。你的朋友讓你爬到梯子上去把貓救下來(lái)(表演爬梯子)。當(dāng)你把貓抱下來(lái)時(shí)(假裝你抱著一只忘恩負(fù)義、焦躁不安的貓),你的朋友請(qǐng)你吃了個(gè)漢堡(表演吃大漢堡和番茄醬)。你正準(zhǔn)備離開(kāi)時(shí),沒(méi)注意到地上的香蕉皮,滑倒在地。
如果你想要表演一些更嚴(yán)肅的情節(jié),那你的服飾、妝容和燈光要能夠襯托出氣氛。提前想好一段嚴(yán)肅的情節(jié)。例如,你想要強(qiáng)調(diào)無(wú)家可歸者在冬天露宿街頭的困境。那你要化一個(gè)悲傷的妝容,穿破爛的衣服,使用微弱的燈光。預(yù)先想好你要表演的情節(jié),比如表演一個(gè)無(wú)家可歸的人絕望地跋涉著,企圖找到一個(gè)容身之所;或者在橋下收拾出一小片空間來(lái)睡覺(jué),只用一個(gè)紙板箱當(dāng)作床鋪;表演在寒風(fēng)中顫抖、難以入睡的樣子。你可以用悲傷來(lái)反映出這個(gè)人的處境艱難。
更多信息
一些著名的馬戲表演者和戲劇演員會(huì)把啞劇和小丑表演的多種技巧結(jié)合在一起,效果非常棒。在17世紀(jì)末,英國(guó)啞劇之父喬瑟夫·格里馬爾迪(Joseph Grimaldi)用啞劇和詼諧歌曲創(chuàng)造了不朽的傳奇。
200年前,即使是在專(zhuān)業(yè)戲劇表演的傳統(tǒng)中,啞劇和小丑表演之間的界限也一直模糊不清,同時(shí)羅馬教會(huì)對(duì)歐洲各地的股份公司下達(dá)了禁令。圓臉的法國(guó)啞劇男丑角很好地繼承了意大利的幾個(gè)經(jīng)典喜劇角色:Gian Farina、Peppe Nappa和Pedrolino。這種藝術(shù)形式對(duì)莎士比亞、莫里哀和洛佩?德?維加等人的作品產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。在很多國(guó)家,這種藝術(shù)形式都流行了長(zhǎng)達(dá)300年的時(shí)間。
20世紀(jì)時(shí),同樣涌現(xiàn)出了多名優(yōu)秀的小丑啞劇表演者。在馬戲場(chǎng)上,你會(huì)想到瑞士小丑Grock,以及來(lái)自玲玲馬戲團(tuán)的傳奇的Lou Jacobs和Otto Griebling,還有蘇聯(lián)時(shí)期莫斯科馬戲團(tuán)的Leonid Yengibarov和Anotoly Nikulyn。作為小丑,他們僅用身體語(yǔ)言就可以吸引觀眾了。
在劇院、音樂(lè)廳、電影院和電視上,你很難不被Bert Williams、 Chaplin、Keaton、Stan Laurel、Harpo Marx、Red Skelton、Marcel Marceau、Georges Carl和Dick Van Dyke吸引。至今,他們的影響力仍然能在“新歌舞雜耍運(yùn)動(dòng)”中一些著名的藝術(shù)家身上體現(xiàn)出來(lái)。
Penn & Teller、Bill Irwin、David Shiner、Geoff Hoyle、Robin Williams和John Gilkey都是非常有抱負(fù)的啞劇演員和小丑。你練習(xí)得越多,你就越快能開(kāi)始用啞劇技巧吸引觀眾,并且在做小丑表演時(shí)把大家逗笑。
小提示
啞劇演員以白色的妝容和黑色的眼線而著名,并且會(huì)用其他面部表情來(lái)夸張地表現(xiàn)情緒。黑白條紋上衣、白手套和黑色禮帽也是啞劇演員的經(jīng)典裝束。這套行頭和妝容是很多著名的啞劇演員的傳統(tǒng)扮相,包括傳奇的馬歇·馬叟(Marcel Marceau)。但是,你不必須要這樣穿;實(shí)際上,現(xiàn)代的啞劇演員覺(jué)得這是一種陳詞濫調(diào),大多數(shù)人都會(huì)避免這樣打扮自己。
“啞劇演員必須有體操運(yùn)動(dòng)員的身體、演員的頭腦和詩(shī)人的心?!薄狤tienne Decroux,“現(xiàn)代啞劇之父”。
如果你真的有興趣把啞劇表演作為職業(yè),可以考慮去學(xué)?;蛘邞騽∷囆g(shù)小組上啞劇課程。
太空步和霹靂舞來(lái)源于啞劇。
與其把臉涂成白色,古代的啞劇演員往往選擇戴面具或者化簡(jiǎn)單的舞臺(tái)妝。
啞劇中白色的妝容實(shí)際上是從小丑的傳統(tǒng)中借鑒來(lái)的。它的用途是強(qiáng)調(diào)角色的面部特征和表情,讓坐得遠(yuǎn)的觀眾也能看清楚。起初,白色的妝容旨在表現(xiàn)角色無(wú)辜、單純的性格。逐漸地,啞劇演員的妝容中開(kāi)始采用很多形式化的象征符號(hào),并且簡(jiǎn)化了配色方案和線條。
很多接受過(guò)啞劇表演訓(xùn)練的人會(huì)以“身體戲劇”的名義表演,來(lái)避免現(xiàn)在人們對(duì)啞劇的一些誤解。他們中的大多數(shù)都不會(huì)應(yīng)用傳統(tǒng)的啞劇服飾或妝容。
優(yōu)秀的啞劇表演者在戲劇、電影、馬戲領(lǐng)域非常搶手。想想“索拉奇藝坊”和科幻電影吧,里面的啞劇演員們能夠無(wú)聲地表現(xiàn)出他們的情緒,并且在人類(lèi)的認(rèn)知和夢(mèng)想世界或其他難以言喻的現(xiàn)象之間建起一座橋梁。
雖然啞劇看起來(lái)有點(diǎn)像卡通,但是不要不敢嘗試更嚴(yán)肅的主題。很多著名的啞劇演員,包括馬歇·馬叟和查理·卓別林,都經(jīng)常扮演有勇氣、但值得同情的角色(分別是Bip和The Tramp)。
這篇文章只介紹了啞劇中的一類(lèi)——“形式啞劇”或“幻想啞劇”。還有上百種其他類(lèi)型的啞劇,有些和馬歇·馬叟或查理·卓別林幾乎毫無(wú)關(guān)聯(lián)。
警告
和上面說(shuō)的一樣,不要在無(wú)法安全撤離的公共場(chǎng)所表演(汽車(chē)?yán)?、換衣間或友情合作處——不要使用公共盥洗室)。
表演或練習(xí)啞劇可能會(huì)非常費(fèi)力。如果你平時(shí)不能運(yùn)動(dòng),那就不要嘗試表演啞劇。
人們對(duì)于街頭啞劇表演者的抗拒和恐慌有時(shí)會(huì)失控。不要在沒(méi)有朋友或管理者在附近觀看的情況下,獨(dú)自在公共場(chǎng)所表演。
為了避免拉傷,在表演啞劇之前要熱身。啞劇表演和跳舞、演戲一樣,需要一定的靈活性。
不要把啞劇和小丑表演混淆。啞劇和小丑表演是喜劇藝術(shù)中互相獨(dú)立的兩兄弟,雖然兩者可能看起來(lái)比較相似,但是實(shí)際上它們十分不同。
參考
The Fundamental Constructs of Mime(啞劇的基本結(jié)構(gòu)), Dr. Louis Campbell
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求啞劇,有七個(gè)人表演的,拜托了,關(guān)于校園的有積極性的勵(lì)志性的那種
求一個(gè)搞笑啞劇的劇本 4-5人左右 詳細(xì)點(diǎn) 第一次演適合在校園場(chǎng)景里演的 太社會(huì)的就算了 謝謝幫忙啊- -
秀 才 教 子(劇本)
導(dǎo)演:
演員:兒子— ;客人— ;秀才— ;旁白—— 。
旁白:有個(gè)窮秀才,生了一個(gè)兒子卻很笨,因?yàn)樗挥羞@一個(gè)孩子,還指望靠他給家里揚(yáng)名聲。有一次,幾個(gè)遠(yuǎn)方的朋友來(lái)他這里拜訪,他趕快臨陣磨*,把兒子從外面叫進(jìn)書(shū)房,
秀才:“客人來(lái)了,你說(shuō)話要有規(guī)矩,要顯得有學(xué)問(wèn)。如果客人問(wèn)起門(mén)前的樹(shù),你就回答:年成不好,買(mǎi)了。
兒子:(重復(fù)多遍)年成不好,買(mǎi)了。
秀才:如果客人問(wèn)起房子后面的假山,你就說(shuō):兵荒馬亂,早埋到土里了。兒子:(重復(fù)多遍)兵荒馬亂,早埋到土里了。
秀才:要是人家去看艙里的糧食,就告訴說(shuō):這都是爹媽辛辛苦苦掙來(lái)的。
兒子:(重復(fù)多遍)這都是爹媽辛辛苦苦掙來(lái)的。
秀才:要是人家看見(jiàn)墻上的秀才證書(shū),你一定要這樣回答:沒(méi)什麼稀奇,我們家沒(méi)輩出一個(gè)。
兒子:(重復(fù)多遍)沒(méi)什麼稀奇,我們家沒(méi)輩出一個(gè)。
旁白:他讓兒子這幾天什麼也不干,把他教的話背的滾瓜爛熟。客人來(lái)了。秀才為了讓兒子顯露一下才能,就故意沒(méi)出面。讓他一個(gè)人接待客人。
客人:(進(jìn)門(mén)后)你父親到哪里去了?
兒子:“年成不好,買(mǎi)了?!?
客人:(很吃驚) “你母親哪?”
兒子:“兵荒馬亂,早埋到土里了?!?
客人:(見(jiàn)著孩子說(shuō)些不著邊際的話,就指著一堆牛糞嘆息道)“哎,塊頭不小,可惜都是糞尿。”
兒子:“這都是爹媽辛辛苦苦掙來(lái)的。”
客人:(實(shí)在忍不住了)“你是秀才家的兒子嗎?怎麼那麼傻哪?!”
兒子:“沒(méi)什麼稀奇,我們家每輩出一個(gè)。追問(wèn)額。。是啞劇- -追答啞劇觸電
表演者:甲、乙(需會(huì)跳舞)作者:鄭昌俊
道具:錄音機(jī)。電飯燙。火腿。電燈泡.透明膠.
甲:在家里打掃,拖地。(動(dòng)作夸張)忽然家里的燈閃了起來(lái)(做出害怕的表情)燈壞了,他就(著急的神情)靈機(jī)一動(dòng)(修燈)燈高了一點(diǎn)拉不著,(做相應(yīng)動(dòng)作。頂起腳塵修(做修燈動(dòng)作)。被觸電(做觸電動(dòng)作)擺脫后,走著走著抽筋一下,最后倒下。
乙:回來(lái),走著被甲拌倒,回來(lái)看到甲躺在地上,(害怕)用手去試探氣息(帶害怕?tīng)睿┙佑|被觸電,(搖擺)努力擺脫擺脫不了,用腳踩著甲擺脫開(kāi)(害怕,氣急,著急)想救甲卻又不知怎么辦。這是肚子餓了,家甲的電燒了。想著沒(méi)辦法。(靈機(jī)一動(dòng))拿一個(gè)電燈炮上來(lái)插在甲身上亮了。(興奮)
把燈泡收起來(lái),拿出電飯燙。(里有火腿長(zhǎng))煮。煮時(shí)做出無(wú)聊的表情,干脆拿出錄音機(jī)插上,放音樂(lè)(現(xiàn)代舞音樂(lè)或民族舞音樂(lè))跳舞,電力慢慢變小,收音樂(lè)聲音下降,停止跳舞,大開(kāi)電飯燙,拿出早以預(yù)備的火腿吃,吃飯飽了,把東西收起來(lái),電燈炮來(lái)試,不亮,把燈泡收回,開(kāi)始救人,怎么救呢?壓胸膛~
乙:每壓一次,甲就把頭和腳舉起,做配合動(dòng)作,幾下過(guò)后,甲沒(méi)反應(yīng),乙又給甲做工呼吸,噴著甲滿(mǎn)臉口水,人還是沒(méi)醒。無(wú)可奈何,于是把人伏起來(lái),但一扶起來(lái)甲就馬上軟下去又扶又軟,想想給甲把氣,做把氣管放進(jìn)甲的嘴里,打氣,一打氣人就起一點(diǎn),打一下就起來(lái)一點(diǎn),打好后,甲站起來(lái)了,但不一會(huì)又軟下去,乙就仔細(xì)檢查,發(fā)現(xiàn)原來(lái)甲的*露氣,乙下去拿來(lái)透明膠封住甲的*,然后拍拍,接著給甲打氣,甲起來(lái)了,乙想把甲嘴的氣管拿出來(lái),但拔不出來(lái),于是用手撐開(kāi)甲的嘴拿管,管出來(lái)時(shí),甲咬另外乙的手(乙做痛苦狀氣)一把掌甩甲,甲轉(zhuǎn)身踢儀倒地,但踢乙的腳保持原狀,乙把甲扶起,乙的甲的腳放回去,手又出來(lái),把手放回去腳又出來(lái),乙一下子把腳和手控制放回去,但其它的手和腳又出來(lái),乙干脆一下子把甲的手腳抱?。ㄇ懊姹В┘椎念^撞乙,乙從后抱甲,甲向后倒壓乙,乙擺脫,把甲扶起,甲站十字,乙把甲的左手放回去,沒(méi)有熟悉變化,于是又把甲的左手放回去,甲的右手一下子起來(lái),甩了乙一巴掌,乙又把甲的右手放下去,馬上尊下生怕被甲*,但甲沒(méi)任何反應(yīng),乙興奮的拈著甲的臉,甲雙手用時(shí)向乙的臉?biāo)Π驼?,乙被打著搖搖擺晃,乙清醒,苦苦思考,然后把甲放倒,捂著自己的鼻子把鞋脫了,(做臭狀)把腳放到甲面前晃晃,甲醒,見(jiàn)乙如此,對(duì)
乙做預(yù)備開(kāi)打狀。開(kāi)打,追趕跑下臺(tái).
請(qǐng)問(wèn) 考表演系時(shí) 演單人小品的時(shí)候 需要只做動(dòng)作表演啞劇 還是 要自己跟自己對(duì)話呢? 急需?。?/p>
我不是專(zhuān)業(yè)人士,不過(guò)以我之見(jiàn),雖然只是一個(gè)人,但是語(yǔ)言還是應(yīng)該有的,可以和觀眾說(shuō)啊,或是假裝有聽(tīng)的對(duì)象,或者,自言自語(yǔ)也未嘗不可。
只要能把自己想要表達(dá)的表演出來(lái)就好了,怎樣好就怎樣表現(xiàn)吧!只要你有創(chuàng)意,有才華,一定能贏得評(píng)委青睞的!
加油啊
啞劇表演藝術(shù)家王景愚自我介紹特點(diǎn)
王景愚:喜劇、啞劇表演藝術(shù)家,喜劇作家。
中國(guó)青年藝術(shù)劇院國(guó)家一級(jí)演員、編劇。中國(guó)作家協(xié)會(huì)、戲劇家協(xié)會(huì)、書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員。
1936年生于天津,1948年參加天津兒童廣播劇團(tuán),后入南開(kāi)中學(xué)學(xué)習(xí),加入南開(kāi)劇社。
1954年,考入中央戲劇學(xué)院,1958年以?xún)?yōu)異的成績(jī)畢業(yè),到中國(guó)青年藝術(shù)劇院任演員、編劇。1977年初,創(chuàng)作諷刺喜劇《楓葉紅了的時(shí)候》,對(duì)“十年浩劫”進(jìn)行了辛辣的諷喻和抨擊。該劇上演后,全國(guó)近三百個(gè)文藝團(tuán)體相繼上演。1980年,因扮演《威尼斯商人》中的夏洛克而榮獲文化部表演一等獎(jiǎng)。1982年創(chuàng)作諷刺喜劇《可口可笑》,并擔(dān)任主角?!犊伞穭”蛔g成日文,由日本劇團(tuán)上演。1984年,王景愚開(kāi)始探索中國(guó)民族啞劇 藝術(shù),創(chuàng)作并領(lǐng)銜主演了《諷刺與幽默》啞劇晚會(huì),開(kāi)始啞劇表演藝術(shù)活,并到各國(guó)進(jìn)行文化交流。近年來(lái),潛心于書(shū)畫(huà)藝術(shù)和文學(xué)創(chuàng)作。追問(wèn)
( )是把你的想象力,通過(guò)一種最簡(jiǎn)單的渠道顯示出來(lái) A.戲劇 B.啞劇 C.表演 D.繪畫(huà)
戲劇是把你的想象力,通過(guò)一種最簡(jiǎn)單的渠道展示出來(lái)。 A、戲劇 B、啞劇 C、表演 D、繪畫(huà) 正確答案: A
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