應(yīng)該怎么寫小說(shuō)

其實(shí)對(duì)于新手作家來(lái)說(shuō)，沒(méi)有不會(huì)寫，只有不想寫。不寫的原因，多半是因?yàn)椴恢来缶V對(duì)于一個(gè)作品的寫作來(lái)說(shuō)，具有怎樣的重大作用。 很多新作者，包括有些老作者，開文的時(shí)候一腔熱情，靈感迸發(fā)不可收拾，足以洋洋灑灑千萬(wàn)字。但是寫了幾千字以后

如何寫小說(shuō)？這對(duì)很多想寫小說(shuō)的新人來(lái)說(shuō)是一個(gè)看似簡(jiǎn)單卻難以完成的問(wèn)題?，F(xiàn)在很多的小說(shuō)內(nèi)容盲目地追求快感、發(fā)泄、慢慢都失去創(chuàng)作技巧，那么，要寫一部好的小說(shuō)，我們應(yīng)當(dāng)如何開始呢？下面我就和大家講講寫小說(shuō)的步驟。

材料/工具

時(shí)間，興趣，堅(jiān)持

關(guān)于開書，新人作者在網(wǎng)站開書后，新書審核要時(shí)間，一般新書審核時(shí)間都在半天到兩天之間，節(jié)假日延后，另外小站秒審核也是正常，大站普遍慢點(diǎn)，這也是正常。 只要你的文不涉黃不涉黑不反，就必過(guò)審核，所以不用到處問(wèn)審核時(shí)間，繼續(xù)碼字或者

方法

設(shè)定世界

指對(duì)小說(shuō)中所發(fā)生的世界進(jìn)行一個(gè)框架描述，應(yīng)當(dāng)包括世界組成、勢(shì)力分布、職業(yè)種類等級(jí)、貨幣換算等。就像游戲中的地圖、怪物分布、角色職業(yè)、角色技能一樣。

1.必須要有大綱。 這是在新人寫作中最容易出現(xiàn)的問(wèn)題，甚至很多已經(jīng)有過(guò)一定寫作經(jīng)驗(yàn)的作者也會(huì)犯。常常見(jiàn)到有作者朋友們僅僅是因?yàn)榕紶栂氲揭粋€(gè)絕妙的橋段，一個(gè)不錯(cuò)的懸念，甚至只是幾句頗有感覺(jué)的對(duì)白，就迸發(fā)出寫作的沖動(dòng)，開始稀里嘩啦地往

設(shè)定人物

設(shè)定人物包含主角，以及與主角有較多糾纏的其他人物角色。和電影里的主要演員一樣，應(yīng)包括人物姓名、身世家境、性格特點(diǎn)、外貌喜好、力量屬性等，最好寫出人物簡(jiǎn)歷。

1. 了解自己想寫哪類小說(shuō)，基本的男頻得去起點(diǎn)，縱橫等小說(shuō)平臺(tái)寫，女頻可以去瀟湘，晉江上寫。這是大平臺(tái)，你可以考察一下其他平臺(tái)，選一個(gè)平臺(tái)注冊(cè)作家。 2. 可以先從短篇寫起，去練筆。大平臺(tái)，讀者多流量多，你的小說(shuō)大概很快會(huì)被注意到，但

設(shè)定時(shí)要考慮男女主角的個(gè)性是內(nèi)向，還是外向？男女主角的感情沖突，什么事情造成他們有心理問(wèn)題？讓你的角色們像真人一樣有各式各樣的問(wèn)題。

當(dāng)然是寫到老讀到老啊，怎么可能你看個(gè)幾本書小說(shuō)就能寫得很6了？那不是人人都是大作家了嗎，甚至你去看教你如何寫小說(shuō)這種有針對(duì)性的文章，你都不可能看了你就寫得出來(lái)，寫小說(shuō)最主要的還是平時(shí)的積累和練筆，你叫個(gè)六年級(jí)小學(xué)生寫出一本打怪獸

設(shè)定故事主線

1.先在紙上列出一個(gè)大綱，寫上自己腦海中的想法。想到什么就可以提筆記上，這樣就可以避免寫著寫著卻忘了的失誤，全文也更加嚴(yán)謹(jǐn) 2.此時(shí)你可以按部就班，順著思路寫下去，會(huì)更加的有靈感。當(dāng)然，之后你還可以加入突如其來(lái)的靈感，這都是后話。 3

故事主線指的是故事的情節(jié)發(fā)展史，說(shuō)通俗點(diǎn)就是角色們踏上旅途的路線圖，它可以給你一個(gè)概略的方向，用來(lái)在你寫作時(shí)指導(dǎo)你自己，其中的細(xì)節(jié)或更動(dòng)是由你的需要而做的。

一、章節(jié)的劃分法。 章節(jié)的劃分也是有講究的，分得好，就會(huì)一直勾著讀者看下去。具體如下： 巧卡懸念，就是在寫到內(nèi)容正精彩處戛然而止，吸引讀者看下一章。稍作休息，是指在一個(gè)情節(jié)內(nèi)容完整處作一個(gè)分章，讓讀者放松一下。開個(gè)天窗，一個(gè)完整

你要考慮小說(shuō)要從哪里開始？如何開始？小說(shuō)中的主線事件如何進(jìn)展，如何和愛(ài)情或其他的事件融合在一起？

一般初學(xué)者寫小說(shuō)應(yīng)該從短篇小說(shuō)入手，因?yàn)槎唐≌f(shuō)用字精煉，材料容易合理安排，情節(jié)清楚，主題明確。 1、寫作準(zhǔn)備： （1）在寫小說(shuō)之前，必須具有一定的生活積累。 （2）有一定的文藝修養(yǎng)和文藝?yán)碚摰幕A(chǔ)常識(shí)。 （3）寫作練習(xí)。一個(gè)初學(xué)寫作

設(shè)定故事分集

不要聽別人的，你要寫自己的，1首先你要思想，不管什么文，都是有思想的，就是你要用這個(gè)小說(shuō)去表達(dá)什么？2制定大綱，可以在腦海中構(gòu)筑事件，將他們慢慢構(gòu)思結(jié)合！3制造懸念矛盾，小說(shuō)永遠(yuǎn)是在制造矛盾和解決矛盾的過(guò)程中進(jìn)行的。5注意你的行文

建議你將整個(gè)作品所有分集設(shè)定出來(lái)，如果不能及時(shí)完成全部設(shè)定，可先設(shè)定出今后8萬(wàn)字左右的故事，剩余未完成的以后花時(shí)間再補(bǔ)。

注意文章結(jié)構(gòu)，可以研究一下別人小說(shuō)都是怎么寫的 開頭 中間 結(jié)尾 都是有因果關(guān)系的 小說(shuō)最重要的是篇章布局，如果在片首不抓住的讀者的眼球的話，后面的內(nèi)容再豐富精彩也沒(méi)用。首先寫一部小說(shuō)，從內(nèi)容上看，一定要?jiǎng)e具匠心，不要太過(guò)于庸俗，或

1、設(shè)定本集出場(chǎng)人物，應(yīng)當(dāng)將本集中所有“演員”通通列出來(lái)，對(duì)于“故事角色”中沒(méi)有設(shè)定的“群眾演員”，可用簡(jiǎn)單的語(yǔ)句描述一下這個(gè)路人甲或者跑龍?zhí)椎奶卣骰蛐愿瘛?/p>

作家是個(gè)雜家 也就是什么都看,什么都接觸,然后才有自己的感悟與體會(huì),然后才有一種想寫出來(lái)的感覺(jué).然后才會(huì)開始學(xué)會(huì)慢慢的積累,最后才能成為一個(gè)三流的作家. 過(guò)程是艱難的,堅(jiān)持才是最重要的. 想象力與現(xiàn)實(shí)的結(jié)合,成就作家.你要想當(dāng)作家啊,那就開

2、設(shè)定本集故事詳綱，對(duì)本集故事發(fā)展詳細(xì)的介紹，寫好三要素(人物、地點(diǎn)和事件)。比如說(shuō)某人在某地遇到了某事，然后又怎樣了。

取名的話，有幾種思路： 1、男女主角以及配角的名字中的某些字的諧音字組成一個(gè)好聽些的詞。 2、根據(jù)小說(shuō)的思路、主線條提取關(guān)鍵字。 3、小說(shuō)中某個(gè)經(jīng)典場(chǎng)景、段落的相關(guān)詞句。 4、找個(gè)能和小說(shuō)內(nèi)容相關(guān)的詩(shī)句什么的。 （個(gè)人認(rèn)為第2.3種最好，

完善故事分集細(xì)節(jié) ，建立語(yǔ)匯庫(kù)，積累素材，按章節(jié)順序開始寫。

第一忌諱：無(wú)論文筆多么優(yōu)美，都不要讓描寫使你的敘述陷入中止。小說(shuō)的作者必須牢記這點(diǎn)：不要過(guò)分描述任何事情，無(wú)論它是特頓山脈，是夕陽(yáng)，還是懷基基海灘上的斑馬。否則，你敘述的力度就要受到影響，你也將使讀者的注意力出現(xiàn)危險(xiǎn)的空白。請(qǐng)

擴(kuò)展閱讀，以下內(nèi)容您可能還感興趣。

小說(shuō)該怎么寫

不要聽別人的，你要寫自己的，1首先你要思想，不管什么zd文，都是有思想的，就是你要用這個(gè)小說(shuō)去表達(dá)什么？2制定大綱，可以在腦海中構(gòu)筑事件，將他們慢慢構(gòu)思結(jié)合！3制造懸念矛盾，小說(shuō)永遠(yuǎn)是在制造矛盾和解決矛回盾的過(guò)程中進(jìn)行的。5注意你的行文不要前后矛盾。包括事件，人物性格。答6寫完后，認(rèn)真檢查，看看是否有紕漏！

第一次寫小說(shuō)，應(yīng)該注意什么，

注意文章結(jié)構(gòu)，可以研e68a84e799bee5baa6e79fa5e9819331333363393737究一下別人小說(shuō)都是怎么寫的

開頭 中間 結(jié)尾

都是有因果關(guān)系的

小說(shuō)最重要的是篇章布局，如果在片首不抓住的讀者的眼球的話，后面的內(nèi)容再豐富精彩也沒(méi)用。首先寫一部小說(shuō)，從內(nèi)容上看，一定要?jiǎng)e具匠心，不要太過(guò)于庸俗，或者落入俗套。

再著，一個(gè)文章的成功與否，名字也占其重要的作用。名字要取的貼切，讓人能記住。

另外筆法，是作者最重要的，以及一些描寫方法，可以采用、倒敘，插敘，補(bǔ)敘等。這些都是一些硬東西，閑下之余可以看看。。我也可以給你介紹些書，你可以去看看。《復(fù)活》描寫的人物很精彩，他采用景物和動(dòng)作，語(yǔ)言描寫，刻畫人物。

如果你要以陳述人的方式寫小說(shuō)的話，可以看看。。。也可以學(xué)張愛(ài)玲寫的《霸王別姬》，環(huán)境描寫的十分貼切，簡(jiǎn)練，讓人深受其中。 當(dāng)然這些都是些小說(shuō)之前要看要做的，如果這些你都具備了，那么些小說(shuō)之前，不妨自己列個(gè)故事大概，。期間故事千萬(wàn)別只突出一段，要盡量每章每節(jié)都能有吸引人的地方。

要是你寫大眾化的小說(shuō)的話，語(yǔ)言可以平實(shí)點(diǎn)，有趣點(diǎn)。文學(xué)作品的話，語(yǔ)言一定要仔細(xì)推敲下，不要刻畫的太多環(huán)境和動(dòng)作，讓人產(chǎn)生膩歪感。用些細(xì)節(jié)描寫也是不錯(cuò)的。像《百合花》這個(gè)就不錯(cuò)。 最后想說(shuō)，寫什么小說(shuō)最重要的是先把自己打動(dòng)。自己都沒(méi)感覺(jué)的話，讀者又能如何感應(yīng)？

希望對(duì)你有幫助~

我想學(xué)寫小說(shuō)，請(qǐng)問(wèn)要怎么入門？還有別的？求細(xì)教。

作家是個(gè)雜家

也就是什么都看,什么都接觸,然后才有自己的感悟與體會(huì),然后才有一種想寫出來(lái)的感覺(jué).然后才會(huì)開始學(xué)會(huì)慢慢的積累,最后才能成為一個(gè)三流的作家.

過(guò)程是艱難的,堅(jiān)持才是最重要的.

想象力與現(xiàn)實(shí)的結(jié)合,成就作家.你要想當(dāng)作家啊,那就開始熬吧 呵呵

至于寫作技巧和知識(shí)什么的,哪有那么好的事啊,要是都看過(guò)技巧文章就能寫好的話,現(xiàn)在滿地都是作家了,寫文章小說(shuō)什么的,需要一種發(fā)自內(nèi)心的表達(dá),一種人性本質(zhì)的真情惡.一定要記住,要真,不要刻意去安排.

寫作技巧

小說(shuō)的特點(diǎn)主要有三點(diǎn):第一，以塑造人物形象為反映或表現(xiàn)生活的主要手段;第二，有較完整、生動(dòng)的情節(jié);第三，有具體的、典型的環(huán)境描寫。因此，人物、情節(jié)和環(huán)境被稱 為"小說(shuō)的三要素"。

具體

一、充分準(zhǔn)備，打好基礎(chǔ) 寫作短篇小說(shuō)與寫作中、長(zhǎng)篇小說(shuō)一樣，在寫作前必須進(jìn)行充分的準(zhǔn)備。首先，在執(zhí)筆 寫小說(shuō)之前，必須具有一定的思想修養(yǎng)和生活積累。其次，讀過(guò)較多的文藝作品，喜愛(ài)文學(xué)創(chuàng)作，有一定的文藝修養(yǎng)和文藝?yán)碚摰幕A(chǔ)常識(shí)。茅盾在《創(chuàng)作的準(zhǔn)備》開頭就指出:"世 界文學(xué)史上的巨人們遺留給我們的不朽的著作，以及他們畢生的文學(xué)事業(yè)的經(jīng)歷，就是這題 目--'創(chuàng)作的準(zhǔn)備'的最完美的解答。理論家們從這些文學(xué)巨人們的業(yè)跡研究分析解釋， 寫了很多論文，數(shù)十萬(wàn)言一厚冊(cè)，也就是給這題目作注腳。"再次，在寫作小說(shuō)之前，從事 過(guò)表達(dá)方法的基本練習(xí)，并從事過(guò)一般散文尤其是速寫的寫作練習(xí)。"一個(gè)初學(xué)寫作者最好 多做些基本練習(xí)，不要急于寫通常所謂小說(shuō)，不要急于成篇。所謂基本練習(xí)，現(xiàn)在通行的'速寫'這一體，是可以用的。不過(guò)我覺(jué)得現(xiàn)今通行的'速寫'還嫌太注重了形式上的完整，儼然已是成篇的東西，而不是練習(xí)的草樣了。作為初學(xué)寫作者的基本練習(xí)的速寫，不妨只有半個(gè)面孔，或者一雙手，一對(duì)眼。這應(yīng)當(dāng)是學(xué)習(xí)者觀察中恍有所得時(shí)勾下來(lái)的草樣，是將來(lái)的精制品所必需的原料。許多草樣結(jié)合起來(lái)，融和起來(lái)，提煉起來(lái)，然后是成篇的小說(shuō)。"(《茅 盾論創(chuàng)作》第358頁(yè))所以，我們要學(xué)習(xí)寫作小說(shuō)，必須從思想、生活、技巧各個(gè)方面下苦功，打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。當(dāng)然，對(duì)這個(gè)問(wèn)題的認(rèn)識(shí)不能絕對(duì)化。這并不是說(shuō)，我們要等思想、生活、技巧三關(guān)都完全過(guò)好之后再進(jìn)行創(chuàng)作。不少青年作者的經(jīng)驗(yàn)說(shuō)明，初學(xué)寫作者就是要勇于創(chuàng)作實(shí)踐，寫是最好的基本訓(xùn)練。不要怕失敗，失敗是成功之母。小說(shuō)創(chuàng)作和其它文體 的寫作一樣，沒(méi)有什么捷徑，小說(shuō)的技巧只有自己從多次實(shí)踐中逐步摸索出來(lái)。別人的技巧，只能作借鑒，創(chuàng)作還是要靠自己。

二、認(rèn)識(shí)生活，熟悉人物 創(chuàng)作需要生活，對(duì)生活不熟悉，不理解，就無(wú)法反映和表現(xiàn)生活。社會(huì)生活是文學(xué)藝術(shù)的源泉，人是社會(huì)諸關(guān)系的總和，只有熟悉、理解社會(huì)生活，才能熟悉、理解各類人物。不 熟悉、不理解各類人物，就無(wú)法進(jìn)行以塑造人物形象為中心的小說(shuō)寫作。茅盾在談他怎樣開始小說(shuō)創(chuàng)作時(shí)說(shuō):"我是真實(shí)地去生活、經(jīng)驗(yàn)了*中國(guó)的最復(fù)雜的人生的一幕，終于得了幻滅的悲哀，人生的矛盾，在消沉的心情下，孤寂的生活中，而尚受生活執(zhí)著的支配，想要以我的生命力的余燼從別方面在這迷亂灰色的人生內(nèi)發(fā)一星微光，于是我開始創(chuàng)作了。我不是為的要做小說(shuō)，然后去經(jīng)驗(yàn)人生。"他還說(shuō);"好管閑事是我們做小說(shuō)的人最要緊的事，你要去聽，要去問(wèn)。"(《創(chuàng)作的準(zhǔn)備》)因此，一個(gè)小說(shuō)作者應(yīng)像阿·托爾斯泰說(shuō)的那樣:"他溶化在生活洪流之中，溶化在集體之中;他是一個(gè)參加者。"

小說(shuō)寫作需要的生活不是指日常生活、飲食男女之類，能成為小說(shuō)素材的"生活"，至少應(yīng)該有三個(gè)條件:

1.具有較鮮明、生動(dòng)的形象;

2.具有獨(dú)特性;

3.具有一定的思想內(nèi)涵。因此，當(dāng)作者在觀察生活的時(shí)候，無(wú)論對(duì)人物、對(duì)故事、對(duì)環(huán)境，都應(yīng)從上述三點(diǎn)出發(fā)，勇敢地?fù)P棄那些瑣屑的、紛紛擾擾的"流水帳"，抓住真正有用的寫作素材，滲透作者 的思想、感情，使生活素材逐漸變成自己的東西。 三、嚴(yán)格選材，深入開掘 1931年，沙汀和艾蕪寫信給魯迅，請(qǐng)教短篇小說(shuō)的題材問(wèn)題。魯迅回信說(shuō):"只要所寫的是可以成為藝術(shù)品的東西，那就無(wú)論他所描寫的是什么事情，所使用的是什么材料， 對(duì)于現(xiàn)代以及將來(lái)一定是有貢獻(xiàn)的意義的。為什么呢?因?yàn)樽髡弑旧肀闶且粋€(gè)戰(zhàn)斗者。不過(guò)選材要嚴(yán)，開掘要深，不可將一點(diǎn)瑣屑的沒(méi)有意思的事故，便填成一篇，以創(chuàng)作豐富自樂(lè)。" 高爾基也說(shuō)過(guò):"在短篇小說(shuō)中，正如在機(jī)器上一樣，不應(yīng)該有一個(gè)多余的螺絲釘，尤其是不應(yīng)該有多余的零件。" 這就告訴我們，寫作短篇小說(shuō)必須嚴(yán)格選擇題材，深入開掘。那么，短篇小說(shuō)怎樣進(jìn)行題材的選擇和主題的開掘呢?

選材

(一)擷新去陳，根據(jù)時(shí)代需要選材。短篇小說(shuō)的題材是沒(méi)有什么*的，凡是人類涉足的領(lǐng)域、產(chǎn)生的事件，都可以經(jīng)過(guò)選擇作為作品的題材。但是，從美學(xué)價(jià)值和社會(huì)意義來(lái)考慮，我們就必須擷新去陳，盡量選擇我們這個(gè)時(shí)代、這個(gè)社會(huì)所需要的題材來(lái)寫。

(二)以小見(jiàn)大，根據(jù)體裁特點(diǎn)選材。短篇小說(shuō)這種體裁的形式特點(diǎn)，要求作者不能象寫長(zhǎng)篇小說(shuō)那樣寫人生的縱剖面，而必須寫人生的橫斷面，就象是橫著鋸斷一棵樹，察看年輪可以知道樹齡一樣，短篇小說(shuō)雖寫人生中的一角、一段，也就可以窺見(jiàn)整個(gè)人生。魯迅、 茅盾、巴金等作家為了在短篇小說(shuō)中反映他們所處的時(shí)代，在寫作短篇小說(shuō)時(shí)，都是選取主人公人生道路上的某一段作為題材的。因此，有經(jīng)驗(yàn)的小說(shuō)家在談創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)時(shí)就指出，創(chuàng)作短篇小說(shuō)必須善于"截取"、"選擇"。如王蒙在《談短篇小說(shuō)的創(chuàng)作技巧》中就說(shuō)過(guò)，短篇小說(shuō)構(gòu)思的很重要的一點(diǎn)就是要"從廣闊的、浩如煙海的生活事件里，選定你要下手的部位。它可能是一個(gè)精彩的故事，它可能是一個(gè)給人留下了深刻印象的人物，它可能是一個(gè)美好的畫面，它也可能是深深埋在你的心底的一點(diǎn)回憶，一點(diǎn)情緒，一點(diǎn)印象，而且你自己還一時(shí)說(shuō)不清楚。這個(gè)過(guò)程叫作從大到小，從面到點(diǎn)，你必須選擇這樣一個(gè)'小'，否則，你就無(wú)從構(gòu)思無(wú)從下筆，就會(huì)不知道自己寫什么。"

(三)揚(yáng)長(zhǎng)避短，根據(jù)自己生活選材。一般來(lái)說(shuō)，作者應(yīng)該寫自己熟悉的題材，因?yàn)檫@些題材是在自己的生活中積累的大量素材的基礎(chǔ)上提煉出來(lái)的，寫起來(lái)容易駕馭，而且能寫得生動(dòng)、深刻。當(dāng)代小e68a84e8a2ade799bee5baa631333337626266說(shuō)家中的佼佼者大多是從寫自己生活經(jīng)歷中的人和事開始走上小說(shuō)創(chuàng)作道路的。 選材是短篇小說(shuō)寫作中的第一個(gè)重要的環(huán)節(jié)。選材的目的在于從大量的素材中選取可以寫入小說(shuō)中的題材--生活中有典型意義的片斷。要達(dá)到這個(gè)目的，我們必須具有從紛紜的生活現(xiàn)象中"捕捉"題材的能力。這種"捕捉"生活中有典型意義的片斷的能力，對(duì)于小說(shuō)創(chuàng)作極為重要。茅盾在他的《短篇小說(shuō)選集后記》中指出:"在橫的方面，如果對(duì)于社會(huì)生活的各樣環(huán)節(jié)茫然無(wú)知;在縱的方面如果對(duì)于社會(huì)生活的發(fā)展方向看不清，那么，你就很少可能在繁復(fù)的社會(huì)現(xiàn)象中，恰好地選取了最有代表性、即具有深刻的思想的一事一物，作為短篇小說(shuō)的題材。"所以，短篇小說(shuō)在選材時(shí)，不能只著眼于事件的故事性和吸引力，而要著眼于把生活的側(cè)面、片斷放到整個(gè)時(shí)代的背景上去考察，要把握住社會(huì)的"縱"的和"橫" 的兩個(gè)方面，善于從平凡的日常生活現(xiàn)象中捕捉住不平凡的東西，從而由時(shí)代和社會(huì)的一角反映出時(shí)代和社會(huì)的全貌，使讀者從生活海洋中的一朵浪花看出奔騰澎湃的大海。

對(duì)于短篇小說(shuō)題材的"開掘"--主題的提煉同樣要十分重視。"幾乎在所有的情況下，作家心中首先想到的總是小說(shuō)的主題，或者說(shuō)思想內(nèi)容。他構(gòu)思小說(shuō)的情節(jié)是為了表達(dá)這一主題，創(chuàng)造人物也是圍繞著這一主題。好的小說(shuō)總是有一個(gè)好的主題的。"([英]《小說(shuō)家的技巧》) 衡量一篇小說(shuō)的美學(xué)價(jià)值，重要的并不是看題材本身，而是看作者對(duì)于題材所開掘的思想的深度--主題提煉的程度。所謂開掘，就是要深入發(fā)掘生活素材所內(nèi)涵的本質(zhì)意義的東西; 作者對(duì)生活素材的本質(zhì)意義開掘得越深入，主題思想就越深刻，作品的教育作用也就越大， 美學(xué)價(jià)值也就更高。所以說(shuō)，一篇沒(méi)有好的主題的小說(shuō)，是無(wú)法登上大雅之堂的。 李師東在《一個(gè)新的文學(xué)層面的誕生》中評(píng)論九十年代的新生代作家時(shí)指出:"八十年代的文學(xué)，是以對(duì)表現(xiàn)疆域的拓展的掘進(jìn)、對(duì)表現(xiàn)手段的探索和實(shí)驗(yàn)為其顯著特征的。與前幾茬作家相伴隨的是沖突和對(duì)抗、張揚(yáng)和摒棄、試驗(yàn)和沿襲、超前和滯后、創(chuàng)新和守成、反撥和 建立等源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的話題。直至今天，我們?nèi)匀荒茉谖膶W(xué)創(chuàng)作和文學(xué)批評(píng)中感受到來(lái)自不同思想觀念、文化背景的沖撞和對(duì)舉。""在九十年代新的時(shí)空下，這一茬更為年輕的青年作家得以走上文壇，正在于他們明顯疏離了前幾茬作家習(xí)慣關(guān)心的話題，而與社會(huì)的新的變化和進(jìn)展保持了同步相向的趨勢(shì)……把個(gè)人的情緒與時(shí)代的生活面貌和精神處境勾連在一起，謀求與九十年代社會(huì)的契合，體現(xiàn)中國(guó)社會(huì)新的進(jìn)展，這正是他們的努力。以一種消解的姿態(tài)， 達(dá)到對(duì)文學(xué)的整合，以反先鋒的方式，回歸到樸素的情感姿態(tài)，以個(gè)人化的方式，進(jìn)入到文學(xué)創(chuàng)作之中，這正是這個(gè)新生代作家群的文學(xué)用心。"(中國(guó)華僑出版社1996年出版的"新 生代小說(shuō)系列"總序) 應(yīng)該指出:小說(shuō)寫作中對(duì)材料的分析與科學(xué)研究中對(duì)材料的分析是根本不同的兩回事。

"一個(gè)文學(xué)作家應(yīng)當(dāng)走的'創(chuàng)作過(guò)程'的道路，是和社會(huì)科學(xué)家研究過(guò)程的道路相反的。""社會(huì)科學(xué)家所取以為研究的資料者，是那些錯(cuò)綜的自然的現(xiàn)象，文學(xué)作家的卻是造成那些現(xiàn)象的活生生的人。社會(huì)科學(xué)家把那些現(xiàn)象比較分析，達(dá)到了結(jié)論;文學(xué)作家卻是從那些活生生的人身上，--從他們相互的關(guān)系上，看明了某種現(xiàn)象，用藝術(shù)手段來(lái)'說(shuō)明'它，如果作家有的是正確的眼光，深入的眼光，則他雖不作結(jié)論而結(jié)論自在其中了。"(《茅盾論創(chuàng)作》第466頁(yè))因此，小說(shuō)作者的分析工作是與自己對(duì)人物、事件的觀察、感受，對(duì)生活的體驗(yàn)、理解結(jié)合在一起的，這種分析是理性的，但是它是融化在形象思維中的。

許多小說(shuō)作者的創(chuàng)作實(shí)踐告訴我們，有的作品的主題是在人物之前產(chǎn)生的，而有的主題是在有了人物之后才確定的。例如茅盾創(chuàng)作《春蠶》，是先有了主題，"其次便是處理人物，構(gòu)造故事。"(《我怎樣寫〈春蠶〉》)而王蒙說(shuō)他的許多短篇小說(shuō)并不是先有了主題然后再去寫的。他說(shuō):"《夜的眼》是什么先行呢?是感覺(jué)先行，感受先行，是對(duì)城市夜景的感受先行。這里頭有我個(gè)人的感覺(jué)，但又不全都是?！兑沟难邸肪褪菍懸粋€(gè)長(zhǎng)期在農(nóng)村、在邊遠(yuǎn)地區(qū)的人對(duì)大城市、對(duì)我們生活的感受?！@個(gè)感受飲食著深思對(duì)我們生活的深思，這個(gè)深思還沒(méi)有做出明確的結(jié)論，但是它充滿了深思。"王蒙又說(shuō):"《夜的眼》還有一個(gè)主題，就是寫了我們生活中的轉(zhuǎn)機(jī)?！^'轉(zhuǎn)機(jī)'，充滿了艱難，充滿著歷史的負(fù)擔(dān)，但又開始有了新的東西，大有希望?！兑沟难邸防锛扔胸?fù)擔(dān)，又有希望; 既有傷痕，又有跨越傷痕向前進(jìn)的努力;既有思索，又有感受;既有想不清的地方，又有相當(dāng)清楚的地方。我覺(jué)得《夜的眼》里包含的東西是比較多的。"(《漫話小說(shuō)創(chuàng)作》)

總之，我們對(duì)小說(shuō)的材料必須深入開掘，對(duì)主題必須刻苦提煉。而在構(gòu)思時(shí)、寫作中，是不能將主題提煉、人物刻劃割裂開來(lái)的。可以是主題先行，也可以是人物先行，還可以是感受先行。而且，主題可以是一個(gè)，也可以是幾個(gè)，即寫成多主題的小說(shuō)。

小說(shuō)人物

第一種，以生活中的某一個(gè)原型為主，加以概括、想象和虛構(gòu)，從而創(chuàng)造出典型人物。 例如，魯迅的《狂人日記》中的狂人，原型是他的一個(gè)表兄弟。魯迅結(jié)合平時(shí)對(duì)黑暗社會(huì)的 多方見(jiàn)聞，改造了這個(gè)瘋?cè)诵蜗蟮膬?nèi)容，賦予人物以深刻的社會(huì)意義，從而塑造出了狂人這 個(gè)藝術(shù)典型。

第二種，在廣泛地集中、概括眾多人物的基礎(chǔ)上塑造出典型人物。這就是魯迅說(shuō)的"雜 取種種人，合成一個(gè)"的方法。巴爾扎克在談人物塑造時(shí)指出:"為了塑造一個(gè)美麗的形象， 就取這個(gè)模特兒的手，取另一個(gè)模特兒的腳，取這個(gè)的胸，取那個(gè)的骨。藝術(shù)家的使命就是 把生命灌注到所塑造的人體里去把描給變成現(xiàn)實(shí)。如果他只是想去臨摹一個(gè)現(xiàn)實(shí)的女人，那 么他的作品就不能引起人們的興趣，讀者干脆就會(huì)把這未加修飾的真實(shí)扔到一邊去。"

魯迅筆下的人物大多是這樣的。他說(shuō):"所寫的事跡，大抵有一點(diǎn)見(jiàn)過(guò)或聽到過(guò)的緣由， 但決不全用這一事實(shí)，只是采取一端，加以改造，或生發(fā)開去，到足以幾乎完全發(fā)表我的意 思為止。人物的模特兒也一樣，沒(méi)有專用過(guò)一個(gè)人，往往嘴在浙江，臉在北京，衣服在山西， 是一個(gè)拼湊起來(lái)的角色。"(《我怎么做起小說(shuō)來(lái)》)

有許多優(yōu)秀的短篇小說(shuō)作品，其中的人物都是指不出生活原型的。這種作品中的典型人 物形象的塑造，可以說(shuō)比用某一原型塑造人物形象更為困難，然而，一個(gè)真正的小說(shuō)作者是 必須掌握這種塑造典型人物形象的方法的。 以上兩種塑造人物的典型化方法，有時(shí)可以在一個(gè)作品中同時(shí)運(yùn)用，即可以用一種方法塑造 某一人物形象，而用另一種方法塑造另外的人物形象。

刻劃小說(shuō)人物注意

(一)小說(shuō)中的人物和真實(shí)人物不同。他是作者虛構(gòu)的，而這種虛構(gòu)的人物來(lái)自小說(shuō)作 者的心靈之中，是融有作者的血肉、靈魂、性格、氣質(zhì)的"臆造"的人物。小說(shuō)中的人物生 活在小說(shuō)的國(guó)度里，這個(gè)國(guó)度是一個(gè)敘述者與創(chuàng)造者合而為一的世界。英國(guó)小說(shuō)家福斯特在 《小說(shuō)面面觀》中指出:小說(shuō)人物在人生中的五項(xiàng)主要活動(dòng)--出生、飲食、睡眠、愛(ài)情和 死亡等方面，都有不同于真實(shí)人物的特點(diǎn)。只要他了解他們透徹入理，只要他們是他的創(chuàng)作 物，他就有權(quán)要怎么寫就怎么寫。這就說(shuō)明:小說(shuō)人物由于是作者展開想象、通過(guò)虛構(gòu)創(chuàng)造 的，因此他不同于生活中的真實(shí)人物。學(xué)習(xí)小說(shuō)寫作，不能不首先明白這個(gè)問(wèn)題。

(二)小說(shuō)人物與作者自我之間是一種既矛盾又統(tǒng)一的關(guān)系。莫泊桑在《談小說(shuō)創(chuàng)作》中告 訴我們:作者寫的不管是什么人物，"我們所表現(xiàn)的終究是我們自己"，"我們要使人物各各 不同，就只有改變他們的年齡、性別、社會(huì)地位和我們'自我'的生活情況，這'自我'是 大自然用不可越逾的器官*所形成的。""要使讀者在我們用來(lái)隱藏'自我'的各種面具下 不能把這'自我'辨認(rèn)出來(lái)，這才是巧妙的手法。"

同時(shí)，莫泊桑又指出:我們作者"如果對(duì)人物進(jìn)行了充分的觀察，我們就難免相當(dāng)準(zhǔn)確地確 定他們的性格，以便能預(yù)見(jiàn)他們?cè)诟鞣N不同情況下的行動(dòng)方式，如果我們能夠說(shuō):'一個(gè)具 有這樣性格的人，在這樣的情況下會(huì)做出這樣的事'，但決不能由此得出這樣的結(jié)論:我們 能夠一個(gè)個(gè)地確定人物自己的非我們所有的思想中的一切最隱蔽的活動(dòng)，那些與我們不同的 本能所產(chǎn)生的一切神秘的希求，他那器官、神經(jīng)、血液、肌膚和與我們特殊的體質(zhì)所決定的 曖昧的沖動(dòng)。"這就是說(shuō):作者根據(jù)自己的藝術(shù)構(gòu)思塑造著人物，但人物卻對(duì)作者保持著相 對(duì)的獨(dú)立性;作者三番五次地進(jìn)行藝術(shù)構(gòu)思，修改自己的人物性格，要人物活起來(lái)站起來(lái)， 是典型又是個(gè)性;人物性格一旦形成，一旦活起來(lái)站起來(lái)，他就要頑強(qiáng)地按照他的社會(huì)地位、 生活環(huán)境、思想性格、個(gè)人氣質(zhì)來(lái)思考，說(shuō)話，做事，行動(dòng)，抒發(fā)內(nèi)心情緒。這時(shí)候，他常 常要跟他的作者發(fā)生爭(zhēng)執(zhí)，提醒作者應(yīng)該怎樣描寫他。在這樣的情況下，作者的筆就只好順 著人物自身的行動(dòng)進(jìn)行寫作。當(dāng)然，這種情況是只有在進(jìn)行認(rèn)真、深刻的藝術(shù)構(gòu)思后才會(huì)出 現(xiàn)，草率從事是寫不出真正的小說(shuō)人物的。

(三)小說(shuō)人物的個(gè)性特征需要通過(guò)真實(shí)的細(xì)節(jié)描寫體現(xiàn)出來(lái)。在小說(shuō)寫作中，細(xì)節(jié)描 寫對(duì)人物的個(gè)性化具有頭等重要的意義。真實(shí)的典型的細(xì)節(jié)首先是行動(dòng)方面的，也可以是語(yǔ) 言方面的，或者是心理活動(dòng)方面的，以及其它方面的。作家劉真從創(chuàng)作中體會(huì)到:"作品中 的細(xì)節(jié)，就象活人身上的細(xì)胞，是藝術(shù)作品的靈魂，所謂作品的高度，深度，是由它的細(xì)部 來(lái)決定的。""一個(gè)細(xì)節(jié)很難構(gòu)成一篇小說(shuō)，可它常常是一篇小說(shuō)的引線或基礎(chǔ)。"(《首先要 攻下的難關(guān)》)

學(xué)習(xí)小說(shuō)寫作，一定要下功夫?qū)ふ疫@樣的細(xì)節(jié)--看似無(wú)所謂卻有重要意義的細(xì)節(jié)。因 為典型環(huán)境中的典型性格，正是由許多適當(dāng)而具有力的典型細(xì)節(jié)來(lái)完成的。唯有把許多有典 型意義的細(xì)節(jié)有機(jī)地貫串起來(lái)，組織起來(lái)，才能達(dá)到從典型環(huán)境中描寫典型性格的目的。

另外，有的作者還常常通過(guò)寫人物小傳分析人物性格。這種人物小傳對(duì)作者掌握人物性 格有一定幫助，初學(xué)者也可在習(xí)作小說(shuō)時(shí)采用。

要怎么取小說(shuō)的題目，如何寫小說(shuō)？

取名的話，有幾種思路：

1、男女主角以及配角的名字中的某些字的諧音字組成一個(gè)好聽些的詞。

2、根據(jù)小說(shuō)的思路、主線條提取關(guān)鍵字。

3、小說(shuō)中某個(gè)經(jīng)典場(chǎng)景、段落的相關(guān)詞句。

4、找個(gè)能和小說(shuō)內(nèi)容相關(guān)的詩(shī)句什么的。

（個(gè)人認(rèn)為第2.3種最好，但是樓主沒(méi)有大概描述小說(shuō)概況，所以無(wú)法詳細(xì)給出答案，見(jiàn)諒……）

其實(shí)題目的話，簡(jiǎn)潔些更好記。題目起的好，會(huì)增加小說(shuō)的吸引力哦！

小說(shuō)劇情是有節(jié)奏感的，它就像一首鋼琴曲，它的旋律有

輕、重、急、緩，曲子在緩和、溫順的時(shí)候，或*、高昂

的時(shí)候，都要經(jīng)過(guò)深思熟慮的設(shè)計(jì)才可以完成。一個(gè)旋律很

沒(méi)的曲子，

聽起來(lái)會(huì)很舒服、

感動(dòng)。7a64e4b893e5b19e31333332643831

但如果曲子是雜亂無(wú)章、

不和諧，聽起來(lái)就顯得格外刺耳、不舒服，也不知道它要表

達(dá)什么。曲子有抑揚(yáng)頓挫，那故事的結(jié)構(gòu)也是一樣的。

一、人物個(gè)性的刻畫

1、人物表現(xiàn)的要素有：

a.獨(dú)有的表情

b、習(xí)慣的動(dòng)作

c、常用的對(duì)白

d、思想

y、意念和*

f、弱點(diǎn)和缺陷

g.角色的好惡習(xí)性

2、這些要素的運(yùn)用：

以上要素都可以當(dāng)作創(chuàng)作的工具，

這些工具一定要善于運(yùn)

用，你可以將這些設(shè)定條列出來(lái)，然后有表現(xiàn)的部分做出記

號(hào)，比較重要的個(gè)性部分，應(yīng)該要不斷重復(fù)的表現(xiàn)出來(lái)，以

加深讀者對(duì)角色的印象。

有那么句笑話，帥哥*總喜歡跟比自己丑或矮的人呆在

一起，因?yàn)槟菚r(shí)襯托。故事創(chuàng)作也一樣，也需要這種襯托，

特別是配角的襯托，不斷地運(yùn)用配角來(lái)襯托主角，全力將你

的主角塑造成偶像。所以，所有的配角，都是為襯托主角而

設(shè)定出來(lái)的。

1、配角的類型：

正面

——

導(dǎo)師型、愛(ài)慕型、協(xié)助型

不確定

——

神秘型、競(jìng)爭(zhēng)型、丑角型

負(fù)面

——

陷害型

2、協(xié)助型：時(shí)常和主角形影不離地出現(xiàn)，有難同當(dāng)，有

富同享的必備角色

導(dǎo)師型：給予主角正確知識(shí)和觀念的輔助角色愛(ài)慕型：主

角心儀的對(duì)象，通常也會(huì)是（男）女主角，對(duì)主角心境影響

很大，是影響整個(gè)劇情變化的重要角色。

神秘型：對(duì)主角會(huì)有明顯的正面或負(fù)面影響，絕不會(huì)自己

報(bào)上名來(lái)，通常他都會(huì)被神格化。

競(jìng)爭(zhēng)型：實(shí)力一定不主角先占優(yōu)勢(shì)，但本身會(huì)對(duì)主角的隱

藏實(shí)力感到興奮或畏懼，不會(huì)阻礙主角的進(jìn)步，反而會(huì)促進(jìn)

主角的成長(zhǎng)，成為足以和自己競(jìng)爭(zhēng)的對(duì)手。

陷害型：通常為了得到主角擁有的某樣?xùn)|西，或者是本身

看主角不順眼等不同理由，經(jīng)常和主角作對(duì)，也是劇情中不

可或缺的角色。

丑角型：常常會(huì)扯人后腿，作出很白癡、荒唐的事，為搞

笑而聲的角色

人物背景介紹。一、起始期： 1、故事當(dāng)前環(huán)境 2、故事情節(jié)一 3、故事情節(jié)二二、發(fā)展期三、結(jié)束期 這是基本大綱，第一次寫用這個(gè)就夠了

簡(jiǎn)介應(yīng)該：人物性格特征，矛盾沖突懸念，世界背景，作品亮點(diǎn)。）全書濃縮濃縮再濃縮，既有吸引力，又不透露太多信心~！

不應(yīng)該： 1、照抄原文片斷！2、簡(jiǎn)介寫得太長(zhǎng)。3、暴露劇情（簡(jiǎn)介非壓縮大綱）。4、講空話。（不形象的抽象詞）.5.我是新人或者此文需要靜心閱讀。6.有生僻字。”簡(jiǎn)介不能有的內(nèi)容。追問(wèn)恩，跟電視劇相近嗎？

新手寫小說(shuō)應(yīng)該注意點(diǎn)什么？

第一忌諱：無(wú)論文筆多么優(yōu)美，都不要讓描寫使你的敘述陷入中止。小說(shuō)的作者必須牢記這點(diǎn)：不要過(guò)分描述任何事情，無(wú)論它是特頓山脈，是夕陽(yáng)，還是懷基基海灘上的斑馬。否則，你敘述的力度就要受到影響，你也將使讀者的注意力出現(xiàn)危險(xiǎn)的空白。請(qǐng)記住愛(ài)勒莫。雷納德的金玉良言：“我總是力圖去掉那些讀者會(huì)跳過(guò)去的內(nèi)容。”讀者的確愿意跳過(guò)那些無(wú)效內(nèi)容。第二大忌諱：不要浪費(fèi)過(guò)多的時(shí)間來(lái)描寫并非重要的環(huán)境。小說(shuō)家大衛(wèi)。羅吉曾宣稱：“一部好的小說(shuō)中的描寫絕不僅僅是描寫。大多數(shù)背景描寫的危險(xiǎn)在于一連串的漂亮的陳述句和敘述的中斷將讀者推向昏昏欲睡的境地?！闭?qǐng)牢記羅吉的格言，將它打在紙條上貼到計(jì)算機(jī)或打字機(jī)前：“一部好的小說(shuō)中的描寫絕不僅僅是描寫?！钡谌c(diǎn)忌諱是：不要在一個(gè)無(wú)關(guān)緊要的事情上浪費(fèi)讀者的注意力。這是初學(xué)者最容易犯的錯(cuò)誤。第四點(diǎn)忌諱是：不要概括，要具體。關(guān)于寫作忌諱概括化，沒(méi)有人比*偉大作家契河夫說(shuō)得更好。他在一封信中，告誡一位作家朋友避免概括化和平?；骸拔艺J(rèn)為，對(duì)于自然的真正描寫應(yīng)該相當(dāng)簡(jiǎn)略并與主題存在相關(guān)性。應(yīng)該避免落人俗套的描寫，比如，‘落日沐浴在黑色海洋的浪花之中，絳紫色的金光一瀉而下’等等。在描寫自然時(shí)，要抓住細(xì)節(jié)，而且要達(dá)到這樣一種程度，即使閉上雙眼，也仍能看到你所描寫的場(chǎng)景。因此，當(dāng)你坐下來(lái)寫636f7079e799bee5baa6e997aee7ad9431333332636336作的時(shí)候，請(qǐng)記住，不是“一杯飲料”而是“一杯馬丁尼”；不是“一只狗”而是“一只長(zhǎng)卷毛狗”；不是“一束花”而是“一束玫瑰”；不是“一個(gè)滑雪者”而是“一位含苞欲放的年輕少女”；不是“一頂帽子”而是“一只高頂回角帽”；不是“一只貓”而是“一只阿比西尼亞貓”；不是“一支*”而是“一支0。44口徑的新式自動(dòng)手*”，不是“一幅畫”而是一幅“馬奈的‘奧林匹亞’”。將描寫四忌與契河夫的金玉良言合二為一，我們就得到了一條所有好的作者在描寫時(shí)都應(yīng)該遵循的一條規(guī)則：要具體！你要能準(zhǔn)確地描繪出一幅幅場(chǎng)景，使人物真實(shí)可信，他們?cè)谧约簢?guó)有的視覺(jué)、聽覺(jué)、嗅覺(jué)、觸覺(jué)和味覺(jué)中進(jìn)行著日常工作。——拉威爾

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