中國詩歌發(fā)展史

1、先秦啟蒙

詩歌在中國源遠流長，綿延數(shù)千年。早在西周至春秋時代，我國詩歌就已產(chǎn)生了大批輝煌篇章，其標志是我國第一部詩歌總集《詩經(jīng)》的出現(xiàn)。《詩經(jīng)》收詩305篇，分“風(fēng)”、“雅”、“頌”3部分，都是可以配樂演唱的?！对娊?jīng)》的篇章大都具有鮮明的時代感和人民性，善用賦、比、興的表現(xiàn)手法，句式以四言為主，多用重章疊句，為后世文學(xué)創(chuàng)作奠定了深厚的人文基礎(chǔ)和藝術(shù)底蘊。戰(zhàn)國后期，在南方的楚國產(chǎn)生了一種具有楚文化獨特風(fēng)采的新詩體——楚辭(騷體)。楚辭句式長短參差，以六言、七言為主，多用“兮”字。楚辭的奠基人和主要作者屈原，運用這種形式創(chuàng)作了《離騷》、《九歌》、《九章》等不朽詩篇，成為我國文學(xué)史上第一位偉大詩人。其代表作《離騷》，是我國古代文學(xué)史上最為宏偉瑰麗的長篇抒情詩。屈原之后有宋玉、唐勒、景差等楚辭作家。楚辭的出現(xiàn)，標志著中國詩歌從民間集體歌唱發(fā)展到詩人獨立創(chuàng)作的更高階段。《詩經(jīng)》和楚辭，是后世詩歌發(fā)展的兩大源頭，在文學(xué)史上并稱“風(fēng)騷”，共同開創(chuàng)了我國古代詩歌現(xiàn)實主義和浪漫主義并駕齊驅(qū)、融匯發(fā)展的優(yōu)秀傳統(tǒng)，并垂范于后世。

2、漢代興起

漢代前期，文人詩壇相對寂寥，民間樂府頗為活躍。“樂府”原指國家音樂機構(gòu)，后代將樂府所收集與編輯的可以配樂演唱的歌辭也稱為“樂府”。漢樂府民歌是漢樂府的精華。漢樂府民歌繼承《詩經(jīng)》民歌“饑者歌其食，勞者歌其事”的現(xiàn)實主義傳統(tǒng)，多“感于哀樂，緣事而發(fā)”，通俗易懂，長于敘事，富有生活氣息，句式以雜言和五言為主，體現(xiàn)了詩歌藝術(shù)的新發(fā)展?！赌吧仙！放c《孔雀東南飛》是漢樂府民歌中最優(yōu)秀的作品，也是敘事詩的代表作?！犊兹笘|南飛》是我國詩歌史上第一篇思想性和藝術(shù)性高度統(tǒng)一的長篇敘事詩，凡353句，1 765字，被稱為“長詩之圣”、“古今第一首長詩”。在漢樂府的影響下，文人五言詩逐漸發(fā)展成熟，其標志是東漢末年出現(xiàn)的《古詩十九首》。這是—組由寒門文人創(chuàng)作的抒情短詩，情調(diào)感傷，言短情長，委婉含蓄，質(zhì)樸精練，被譽為“一字千金”、“實五言之冠冕”。曹操、曹丕、曹植的詩歌和“建安七子”的詩歌取得非凡的成就。

3、魏晉成熟

三國、西晉時期留下的詩歌不多，僅有嵇康等人的詩歌作品。東晉詩歌漸多，產(chǎn)生了大量文辭絢麗的作品，而陶淵明獨以其清新的詩風(fēng)為后世推崇。南朝文風(fēng)絢爛，詩歌靡麗，大量用典，以齊梁的詩歌為盛。北朝詩歌樸素、有風(fēng)骨，以《木蘭辭》為最好。

這段時期產(chǎn)生了大量的詩歌評論，對詩歌的內(nèi)容、思想、鑒賞產(chǎn)生了巨大作用，例如鐘嶸的《詩品》、劉勰的《文心雕龍》、蕭統(tǒng)的《文選》等。南朝文人提出四聲說、八病說，對后來的詩歌創(chuàng)作、鑒賞產(chǎn)生巨大影響。

4、隋唐興盛

隋唐時期，詩風(fēng)極盛。唐前期以王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王、陳子昂為最。武則天專權(quán)時期，宋之問、沈佺期的詩歌成就較高，使絕句、律詩最終定形。盛唐時期，詩歌極盛，田園詩、邊塞詩興起，田園詩以王維、孟浩然為最，邊塞詩以岑參、高適為佳。李白、杜甫為盛唐詩歌最好的作者，李白的《送孟浩然之廣陵》等作品，杜甫的《兵車行》等作品為盛唐的天空增加了許多云彩。中唐詩歌有大歷十大才子等人創(chuàng)作，白居易為中國詩歌的又一高峰，代表作《長恨歌》、《琵琶行》。唐朝晚期，杜牧、李商隱的詩歌成就很大，詩歌創(chuàng)作多憂國傷時。

唐朝中期，詞定型。唐中晚期產(chǎn)生了不少詞作，大量寫詞的有溫庭筠。

5、宋元繁榮

五代好詩較少，北宋詩歌以蘇軾為最好，黃庭堅及其“江西詩派”影響很大。南宋前半期，楊萬里、范成大、陸游、尤袤詩作極多，成就很大。

五代十國時期，詞興起，馮延已、李煜為極好的詞作家。北宋詞成就極大，代表人物歐陽修、蘇軾、柳永、晏幾道、李清照等。蘇軾詞作甚多，語言多如流水一般，豪放詞作很多，如《念奴嬌*赤壁懷古》，婉約詞如《水調(diào)歌頭*明月幾時有》等。柳永詞作以婉約為主，代表作品集《樂章集》。南宋時期，陸游、辛棄疾的詞境界很高，風(fēng)格豪放，然而大多數(shù)詞人作品以婉約為主。

金國的代表詩詞作家為元好問，代表作《摸魚兒*雁丘詞》。

蒙元時期，曲興起，詩、詞作品不絕如縷。曲作者有白樸、馬致遠、張養(yǎng)浩等。

6、明代的“復(fù)古”與革新

明代初期，詩歌復(fù)興，代表作家劉基、高啟。明朝中期，臺閣體、前七子、后七子相繼興起，作品多為歌功頌德、復(fù)古、學(xué)習(xí)古人等。明后期詩歌成就不高。

明朝詞、曲成就不高。

7、清代的虛假“中興”

清朝詩歌作品、作者數(shù)量巨大，濫作之多，觸目驚心，代表人物，乾隆帝。后期有龔自珍等人，詩作不佳。

清代詞作較多，有朱彝尊、納蘭性德等，作品很多，號稱中興。然缺少佳作，內(nèi)容無聊，境界不高。

8、近現(xiàn)代的虛大與危機

近代詩歌初，沿習(xí)古制，但產(chǎn)生了黃遵憲等怪胎。

詞作有王國維等，然作品不佳。

新文化運動之后，新詩興起，即現(xiàn)代詩。民國現(xiàn)代詩除新月派外，多是自由詩，格調(diào)不高、不押韻、內(nèi)容貧乏、矯揉造作。

新中國建立以后，詩歌創(chuàng)作一度陷于停滯。1978年后，十年內(nèi)朦朧詩大為盛行，代表人物北島等。20世紀開始以后，網(wǎng)絡(luò)詩歌興起，雖然水平錯落，但是佳作頻多。

新中國開始已60余年，中國詩詞沒落已700余年，希望以后詩人多奮發(fā)有為，多真實之作，少寫些虛偽、無聊的詩詞，多寫些發(fā)自肺腑的詩篇?，F(xiàn)代詩沒有好的作品，是中國詩歌史上的大問題，希望大家寫現(xiàn)代詩的時候多寫真情、多流暢通達、多注意押韻，少一些做作之作。

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