教父1和2鏡頭色彩與構(gòu)圖分析

1、《教父》1里面教父看到是昏暗的有黑色調(diào)和黃色的燈光搭配。襯托著黑手黨們見不得光的交易。氣氛安靜和嚴(yán)肅。與外面喜氣的婚禮產(chǎn)生強(qiáng)烈的對比。讓人明白。男人是該分清楚狀況。即便是女兒的婚禮。也要時(shí)時(shí)刻刻小心著每個(gè)交易。

2、《教父2》較之《教父1》要明亮些，《教父1》尤為陰暗，或許是因?yàn)槭覂?nèi)戲在《教父1》中尤其多而且是全片大多經(jīng)典段落之所在的原因。

《教父2》選取的是少年維特在意大利時(shí)父母被謀殺之后在父親朋友的幫助下逃離意大利乘船前往美國，船即將靠岸時(shí)，人們看到自由女神像時(shí)的情景。該場戲是全景和近景的舞臺，除了第2個(gè)鏡頭(見拉片表）是中景以外，其余都是全景與近景的對切，這種激烈的剪輯方式強(qiáng)烈地暗示著主人公與環(huán)境之間的關(guān)系，少年教父即維特從意大利來到了美國，在新大陸面前，他幼小的心靈和身軀顯得是那么弱小，但因這弱小而反襯出的堅(jiān)強(qiáng)卻格外引人矚目，這就是這種景別對切所形成的影像語言。值得注意的是這場戲的構(gòu)圖角度中有了一些仰角，焦點(diǎn)所在之處，如少年教父和自由女神像，依舊處在黃金分隔點(diǎn)周圍，若不是固定鏡頭，也會落幅在黃金分隔點(diǎn)附近，而且在運(yùn)動過程中盡量保持焦點(diǎn)（主人公）在黃金分隔點(diǎn)上，實(shí)屬不易。

3、明暗與色彩方面，較之《教父1》要明亮一些，或許因?yàn)檫x取的是外場戲，但顏色依然不鮮艷，依然能夠讓人感覺到一種悲情的暗示，還是符合著黑幫片構(gòu)圖的低調(diào)構(gòu)成，除了一種顏色外（鏡頭中白色的海水和白色的天空不算），其余顏色依舊是棕，灰，黑，仍是暗淡的，預(yù)示著貧窮與困苦的，而那一種顏色，即是自由女神像的藍(lán)，象征自由的藍(lán)。 這種色調(diào)中對比調(diào)的手法運(yùn)用得極為巧妙，強(qiáng)烈地推進(jìn)了情節(jié)的發(fā)展，配合，深化了主題，又因?yàn)檫@一場戲是回憶少年教父的經(jīng)歷，因此基于此讓教父的人物性格更加豐富了——童年的他飽受磨難，但新大陸給了他新的希望，雖然作為黑幫老大，但自由依舊是他的信仰，因?yàn)樵谛r(shí)候，自由（象征自由女神，象征美國）曾經(jīng)挽救了他，即他是一個(gè)有很多正面元素的黑幫老大，體現(xiàn)了人物性格的復(fù)雜性，并借由這種復(fù)雜性讓觀眾喜歡上這個(gè)角色。

而從色彩與構(gòu)圖的關(guān)系上來講，焦點(diǎn)顏色，引人注目的顏色通常位于黃金分隔點(diǎn)周圍，就比如第一個(gè)鏡頭，自由女神像的藍(lán)色始終位于黃金分隔點(diǎn)附近，而少年維特白皙的臉在這一場其他鏡頭中也多處于這一區(qū)域附近。這其實(shí)也是傳統(tǒng)理論上來說演員需要長的好看，皮膚要好，要白的原因，因?yàn)檫@是符合科學(xué)的色彩構(gòu)圖原理的。

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