趙孟頫的頫讀什么

趙孟頫的頫,讀什么呢？不知道的小伙伴來看看小編今天的分享吧！

趙孟頫的頫讀：fǔ，第三聲。

頫釋義：

1、同“俯”，低頭，面向下；（異體：俛）。

2、用于人名，如：趙孟頫、曹頫。

3、頫相關：

【頫仰】猶俯仰。 漢 應劭 《風俗通·十反·太尉沛國劉矩叔方》：“ 叔都 （ 田煇 字）沃醊神坐，頫仰因語?！?明 李東陽 《題清明上河圖》詩：“乾坤頫仰意不極，世事榮枯無代無?！?清 周亮工 《金陵覽古詩序》：“寒煙衰草，徒令嗜古之士頫仰欷歔，增其悲愴耳?！?章炳麟 《訄書·弭兵難》：“當是時，七國之權力，雖猶有軒輊頫仰，其埶足以相御?！?/p>

【頫盼】猶俯視?！夺釢h書·張衡傳》：“據 開陽 而頫盼兮，臨舊鄉(xiāng)之暗藹?！?李賢 注：“頫音俯。”

【頫首】猶低頭?！稘h書·陳勝項籍傳贊》：“ 百粵 之君頫首系頸，委命下吏。” 顏師古 注：“ 鄧展 曰：‘頫音俯?！鸥┳??！?宋 周密 《齊東野語·玉照堂梅品》：“又標韻孤特，若 三閭大夫 、 首陽 二子，寧槁山澤，終不肯頫首屏氣，受世俗湔拂?！?梁啟超 《鄭褧裳畫引》：“百家騰躍，頫首 宋 元 。”

【頫眡】猶俯視。 漢 張衡 《思玄賦》：“據 開陽 而頫眡兮，臨舊鄉(xiāng)之暗藹。”

【頫眺】從高處往下遠看。 三國 魏 曹植 《七啟》：“頫眺流星，仰觀八隅。” 三國 魏 何晏 《景福殿賦》：“頫眺三市，孰有誰無？”

【頫視】1.猶俯視。低頭看。 漢 王延壽 《魯靈光殿賦》：“中坐垂景，頫視流星?！?清 鈕琇 《觚賸·孟謀絕句》：“﹝ 康孟謀 《題莊襄王墓》詩：﹞ 莊襄 冢并白云齊，頫視 長安 萬井低?！?.引申為超群出眾。 清 洪亮吉 《北江詩話》卷三：“以 韓文公 （ 韓愈 ）之頫視一切，而必諄諄曰：‘凡為文辭，宜畧識字?！?清 平步青 《霞外攟屑·詩話下·綠雪堂集》：“ 王笠舫 先生《綠雪堂集》，驚才絕艷，頫視一時?！?/p>

【頫領】謂屈身領職。 漢 應劭 《風俗通·十反·安定太守汝南胡尹伯》：“太守 季崇 請乞相見，頫領功曹，與俱班録訖，乃謝遣?！?/p>

【頫瞰】猶俯眺?！端问贰ろn世忠傳》：“ 世忠 命諸軍偃旗仆鼓，徑抵 鳳凰山 ，頫瞰城邑，設云梯火樓，連日夜并攻，賊震怖叵測?！?/p>

【頫2覽】猶眺望。 譚作民 《[1]  》詩：“茫茫宇宙竟生余，頫覽神州氣不舒。”

【頫聽】謂低頭而聽?！段倪x·張衡》：“伏欞檻而頫聽，聞雷霆之相激?！?薛綜 注：“頫，低頭也?！?/p>

拓展資料：

趙孟頫（fǔ）于宋理宗寶祐二年九月十日（1254年10月20日）生于吳興（今浙江省湖州市），   為宋太祖之子秦王趙德芳之后。其五世祖為宋孝宗的父親、秀安僖王趙子偁、四世祖為崇王趙伯圭，因孝宗賜趙伯圭宅第于湖州，故而他的后代子孫成為湖州人。趙孟頫的曾祖趙師垂，祖父趙希戭，父親趙與訔，亦皆仕于南宋，官銜頗高   。嫡母李氏，生母丘氏。祖父早死無子，由祖母收他為后。趙孟頫為趙與訔第七子。他十一歲時，父親去世，由生母督學。  

趙孟頫自幼聰敏，讀書過目不忘，下筆成文，寫字運筆如風。十四歲時，趙孟頫因其家世代為官亦入補官爵，并通過吏部選拔官員的考試，調任真州司戶參軍。

南宋滅亡后，趙孟頫一度蟄居在家。丘氏說：“圣朝必收江南才能之士而用。你不多讀書，如何超乎常人？”他因而愈加努力，拜老儒敖繼公研習經義，學業(yè)日進，聲名卓著。吏部尚書夾谷之奇舉薦趙孟頫為翰林國史院編修官，但他辭不赴任。

趙孟頫繪畫成就：

趙孟頫博學多藝，文學藝術開創(chuàng)一代風氣。他兼擅各種繪畫，其中山水取法董源、李成；人物、鞍馬師法李公麟和唐人；工墨竹、花鳥，皆以筆墨圓潤蒼秀見長，以飛白法畫石，以書法用筆寫竹。他力主變革南宋院體格調，自稱“作畫貴在有古意，如果沒有古意，即使再精細也沒用”，遙追五代、北宋法度，時人稱贊他有唐人的“致”及北宋人的“雄”，并去除了二者中的“纖”及“獷”，開創(chuàng)了元代新畫風。明人王世貞曾說：“文人畫起自東坡，至松雪敞開大門?！?/p>

如果說唐宋繪畫的意趣在于以文學化造境，那么，趙孟頫在其間起到了橋梁作用。如果說元以前的文人畫運動主要表現(xiàn)為輿論上的準備，元以后的文人畫運動以其成功的實踐逐步取代正規(guī)畫而演為畫壇的主流，那么，引發(fā)這種變化的巨擘仍是趙孟頫。

作為一位變革轉型時期承前啟后的大家，趙孟頫有以下幾方面突出的成就：

提出“作畫貴有古意”的口號，扭轉了北宋以來古風漸湮的畫壇頹勢，使繪畫從工艷瑣細之風轉向質樸自然。

提出以“云山為師”的口號，強調了畫家的寫實基本功與實踐技巧，克服“墨戲”的陋習。

提出“書畫本來同”的口號，以書法入畫，使繪畫的文人氣質更為濃烈，韻味變化增強。

提出“不假丹青筆，何以寫遠愁”的口號，以畫寄意，使繪畫的內在功能得到深化，涵蓋更為廣泛。

在人物、山水、花鳥、馬獸諸畫科皆有成就，畫藝全面，并有創(chuàng)新。

繪畫兼有詩、書、印之美，相得益彰。

在南北一統(tǒng)、蒙古族入主中原的政治形勢下，吸收南北繪畫之長，復興中原傳統(tǒng)畫藝，維持并延續(xù)了其發(fā)展。

能團結包括高克恭、康里巎巎等在內的少數民族美術家，共同繁榮中華文化。 [28] 

趙孟頫畫論：

楊叔謙《趙魏公小像》，描繪的是六十五歲時的趙孟頫

趙孟頫通過批評“近世”、倡導“古意”，從而確立了元代繪畫藝術思維的審美標準。這個標準不僅體現(xiàn)在繪畫上，而且也廣泛地滲透于詩文、書法、篆刻等領域中。

趙孟頫提倡“古意”，試圖從古代的啟示中去尋找醫(yī)時救弊的良方。 [29]  他引晉唐為法鑒，批評南宋險怪霸悍和瑣細濃艷之風；不僅如此，作為一位士大夫畫家，他還一反北宋以來文人畫的墨戲態(tài)度，這是十分可貴的。作為價值學原則，趙孟頫既維護了文人畫的人格趣味，又擯棄了文人畫的游戲態(tài)度；作為形態(tài)學原則，趙孟頫既創(chuàng)建文人特有的表現(xiàn)形式，又使之無愧于正規(guī)畫的功力格法，并在繪畫的各種畫科中進行全面的實踐，從而確立了文人畫在畫壇上成為正規(guī)畫的地位。應該說，趙孟頫使職業(yè)正規(guī)畫與業(yè)余文人畫這兩種原本對立或并行的繪畫傳統(tǒng)得以交流融匯，一個以文人畫家為主角，以建構文人畫圖式為主題的繪畫新時代，拉開了序幕。

應當特別指出，趙孟頫的山水畫不但將鉤斫和渲淡、丹青和水墨、重墨和重筆、師古和創(chuàng)新，乃至高逸的士夫氣息與散逸的文人氣息綜合于一體，使“游觀山水”向“抒情山水”轉化；而且使造境與寫意、詩意化與書法化在繪畫中得到調和與融洽，為“元季四大家”（黃公望、王蒙、倪瓚、吳鎮(zhèn)）那種以詩意化、書法化來抒發(fā)隱逸之情的逸格文人畫的出現(xiàn)，奠定了堅實的基礎。

秋郊飲馬圖（1313年） [56]

對世俗貶低界畫的看法，趙孟頫也有獨到見解，認為其他畫科，有時尚可杜撰瞞人，而界畫卻更須具備功力法度。 [30] 

趙孟頫影響：

有記載說，入元之后，趙孟頫家事甚貧，平時也常以字畫收取潤筆費用，聊以自補。 [30]  而趙孟頫書畫詩印四絕，當時就已名傳中外，以至日本、印度人士都以珍藏他的作品為貴，為當時的中外文化交流作出了貢獻。

作為一代宗師，趙孟頫影響了友人高克恭、李衎，妻子管道升，兒子趙雍的畫藝，他的弟子唐棣、朱德潤、陳琳、商琦、王淵、姚彥卿，外孫王蒙，乃至元末黃公望、倪瓚等都在不同程度上繼承發(fā)揚了趙孟頫的美學觀點，使元代文人畫久盛不衰。他與兒子趙雍、孫子趙麟都創(chuàng)作了《人馬圖》，稱《三世人馬圖》，傳為佳話。

以上就是小編今天的分享了，希望可以幫助到大家。

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